amikor csak lehetséges, mindig meg kell próbálni enni a durva
mielőtt megnyúzná őket, a gyilkos lepkét ragaszt le áldozata torkán, szimbolizálva saját aberrált pszicho-szexuális állapotát – annak szükségességét, hogy elforduljon egy lepkétől egy pillangóra.
a kiválóan kidolgozott feszültség thriller, amelyet Jonathan Demme rendező készített Thomas Harris bestseller regényéből, a Bárányok hallgatnak, úgy csap le, mint a csonthűtő, pulzusmérő terror hirtelen robbanása. Clarice Starlingot követi, Jodie Foster szívből jövő kitartással játszik, mint FBI gyakornok egy sorozatgyilkos nyomában. De a film legizgalmasabb szereplője Anthony Hopkins mint Dr. Hannibal Lecter – a pusztítóan démoni, briliáns és bebörtönzött pszichopata, aki beleegyezik, hogy segít neki a keresésében.
ban ben A bárányok csendje, Anthony Hopkins évek óta minden képernyő-gazember felejthetetlen belépésellenességét teszi; nem lép be a filmbe, a film hozzá megy. A film lélegzetelállító ösvényének nyitó lépései előkészületek, psziché-up, nekünk és az FBI gyakornokának, Clarice Starlingnak, akit beidéztek, hogy kikérdezzék a bebörtönzött Lectert abban a reményben, hogy nyomokat gyűjt egy másik szörnyű gyilkosról, Buffalo Bill-ről, akit Ted Levine játszik. Hannibal Lecter egy baltimore-i elmegyógyintézet gyomrában él, és amikor megérkezik, még mindig olyan, mint egy guillotine penge, amelyet le kell dobni. Azok 15 perc egy recsegő örvény mozgás, elterjedt egy félelem, amely meghatározza a gyomor kavargó, mint egy szárítógép.
mi, a közönség, Clarice-szel együtt, egy csontfagyasztó szörnyet várunk, minden idők mániákus gyilkosát. De ott van – előttünk áll szépen, megnyugtatóan, szinte apai módon, nagy fényes szemei gyönyörű érzékenységgel néznek ki a világra. Lecter sötét haja egyenesen hátra van csúsztatva, oly módon, hogy megemelje a homlokát – egy koponya-csontok figyelmeztető címke, amelyen a “halálos ragyogás belül van elhelyezve”felirat olvasható. Van egy kis androgün az ironikusan nyugodt jelenlétében; egyszerre férfias és puha, mint egy balett-táncos. És amikor beszélni kezd, a szavak csípős eleganciával jönnek ki, és zökkenőmentesek, játékosak és olyan izgalmasan csábítóak, mint egy táncos mozdulatai- “Hadd lássam a hitelesítő adatait, Clarice. Gyere közelebb, kérlek”.
Clarice-t kinevezték Hannibal Lecter segítségére, mert kezdő és rendkívül vonzó, de kiderül, hogy savvier. Lányos leleményessége eljut Lecterhez, de éles is, intuitív elme, mivel ezt értékeli leginkább egy emberben. Izgatottan és rajongva, Lecter elindítja az üzletet. Mesélj magadról, azt mondja Clarice – nak – “fedd fel a titkaidat, a félelmeidet, a lelkedet, és átnézem a bizonyítékokat, és segítek megtalálni Buffalo Billt”. A bárányok csendje ugrik a beszélgetéseik, Clarice gyilkossági nyomozása és a Buffalo Bill névtelen kisvárosi barlangjában játszódó jelenetek között, más néven Jame Gumb-egy leendő transzszexuális, aki legújabb zsákmányát életben tartja egy börtönszerű lyukban az alagsorban.
Anthony Hopkins annyira hűvösen elmerül ebben a karakterben, hogy időnként szükségét érezheti annak, hogy elforduljon a képernyőtől. Érezzük, hogy a kegyetlenség és a gyengédség együtt él Lecterben. Ami a karaktert annyira szúróssá és lenyűgözővé teszi, az az, hogy gyilkossági impulzusai az intelligenciájának természetes kiterjesztése, az a képessége, hogy értékelje az emberek legintimebb tulajdonságait. Lecter teljes tudást keres mindenkiről, akivel találkozik-azáltal, hogy embereket öl és megeszi őket, szó szerint elfogyasztja az identitásukat.
Hannibal Lecter feltekeredett potenciálja – elképzeléseink arról, hogy mi történhet, ha túl közel kerülünk az önmagunkat tükröző üveghez – ennek az igazán szörnyű filmnek az igazi borzalma. Mi tartja a csendet a bárányok csak ezen az oldalon a kizsákmányolás az a döntés, hogy a brutalitás off-screen – úgy érezzük, a szörnyűség Buffalo Bill gyilkosságok tanú nélkül. A meglehetősen csúnya utolsó fél óráig Clarice azon erőfeszítései tartanak minket, hogy Lectert kihúzzuk anélkül, hogy engednénk a fejének. Itt van egy ember, végül, aki a manipulatív tehetség beszélni valakit nyelési nyelvük.
Jodie Foster viszont élénk, semmitmondó hozzáállást ad Clarice-nak, és ez alatt a kíváncsiság és a félelem csábító keverékét. Clarice soha nem tűnik jobban teljesítettnek, mint egy elsőéves overachiever, mégis meg vagyunk győződve arról, hogy elég merész ahhoz, hogy bezárja a szemét egy olyan halálos játékossal, mint Lecter.
a film kísérteties rezonanciáját e kettő közötti kötelék adja. A kötelék azért működik, mert Lecter, ahogy Hopkins játszik vele, furcsán marad, perverzül szimpatikus — annak ellenére, hogy letépi az emberek arcát, amikor lehetőséget kap. Ez azért is működik, mert Clarice Lecter iránti nyitottsága nem érzelgős; kimutatták, hogy része annak, ami jó nyomozóvá teszi. Amiben Clarice és Lecter osztozik, az a vágy valami iránt, amit a született nyomozókon kívül csak kevesen keresnének: az emberi sötétség teljes, rémisztő ismerete. A kiállított féktelen vadság ellenére az a ravasz, jelentős és végül reményteljes a Bárányok hallgatnak című filmben, ahogyan azt bizonyítja, hogy egy film egyszerre lehet könyörtelenül ijesztő és irgalmasan humánus.
