menjünk (így vissza tudunk térni)
a Wilco-val való felvétel és diskurzus emlékirata stb.
írta: Jeff Tweedy
keménytáblás, 292 oldal |
vásárlás
vásárlás kiemelt könyv
cím menjünk (így visszatérhetünk) felirat a Wilco-val való felvétel és Diszkordozás emlékirata stb. Szerző Jeff Tweedy
a vásárlás segít az NPR programozás támogatásában. Hogyan?
- Amazon
- iBooks
- független könyvkereskedők
“csak nem találok időt arra, hogy úgy írjam az elmémet, ahogy szeretném, hogy olvassa”-énekelte Jeff Tweedy a “Box Full of Letters” – ben, a Wilco legelső kislemezében, az alternatív rock zenekarban, amelyet 1994 óta vezet.
és igaz, hogy az énekes-dalszerző az elmúlt 24 évben elfoglalta magát, 10 albumot vett fel Wilco-val (valamint számos együttműködéssel), egyet pedig Tweedyvel, azzal a bandával, amelyet fiával, Spencerrel alapított.
Tweedy az elmúlt évtizedek egyik legbefolyásosabb amerikai zenésze. Új, vadul szórakoztató memoárjában, a Let ‘ s Go-ban (tehát visszatérhetünk) azt a történetet meséli el, hogy egy belleville-i munkáscsaládból származó gyerek beteg., a country-punk és az alternatív rock rajongói bálványává vált.
Tweedy nyomon követi az életét gyermekkorától Belleville-ben, egy olyan városban, amelyet úgy ír le, mint “lehangoló és depressziós a haldokló középnyugati gyártási csomópontok minden ismerős módján.”Korán elkezdett zenélni, a családja padlásán hallgatta a helyettesítőket és a Minutemeneket, felfedezve” egy titkos énjét. Jobb önmagam, mint az, akihez ragaszkodtam.”
a középiskolában Tweedy olyan barátot szerzett, aki megváltoztatja az életét. Osztálytársával, Jay Farrar-ral kötődtek a punk iránti közös szeretetükhöz, és hamarosan megalapították az Uncle Tupelo néven ismert zenekart. A csoport mindössze négy albumot adott ki, mielőtt fanyarul feloszlott volna; a No Depression című lemezük egy alternatív ország fanzine-nak, majd később magának a műfajnak kölcsönözné a nevét.
Tweedy őszinte kapcsolatban áll a híresen visszahúzódó Farrarral (aki most a Son Volt együttest vezeti). “Jó idők voltak” – írja. “Sok közülük.”Bár nem rejti el csalódottságát Tupelo bácsi szakítása miatt — még mindig zavartnak tűnik, hogy miért történt -, igazi gyengédséggel ír Farrarról, arról ír, hogy mennyire feldobta, amikor Farrar azt mondta egy barátjának, hogy “Jeff tudja, hogyan kell dalokat írni.”(“Jay számára ez volt a legközelebb ahhoz, hogy valaha is eljuthasson” szeretlek.'”)
miután Farrar elhagyta Tupelo bácsit, Tweedy és megmaradt bandatársai megalapították a Wilcót, akinek másodéves albuma, A Being There kritikai elismerést kapott. A zenekarnak megvoltak a maga nehézségei, különösen 2001-ben, amikor Tweedy kirúgta Jay Bennett, a multi-instrumentalista, a zenekarból. Tweedy azt sugallja, hogy ő és Bennett lehetővé tették egymás függőségét a fájdalomcsillapítóktól, írva: “kirúgtam Bennettet a Wilco-ból, mert tudtam, hogy ha nem teszem, valószínűleg meghalok.”
nem meglepő, hogy Tweedy hosszasan ír a szerhasználati zavarokkal való küzdelméről, és ezt a humor és a brutális őszinteség befolyásoló keverékével teszi. “Ha felvette ezt a könyvet vad, drogos történetek után kutatva az opiátfüggőségemről, akkor nincs szerencséje. Szeretném magam mögött hagyni ezeket az éveket” – írja Tweedy a bevezetőben. Aztán néhány mondattal később: “az utolsó rész vicc volt. Jézusom, természetesen a drogokról fogok írni.”
kétségtelenül nehéz témáról írni, de Tweedy nem hajlandó elengedni magát — lélegzetelállító őszinteséggel arról ír, hogy opioid-függősége szörnyű döntések meghozatalához vezetett, beleértve a morfin ellopását anyósától, amikor tüdőrákban halt meg. “Alig emlékszem rá, és azt kívánom, bárcsak ne emlékeznék rá” – írja.
menjünk (így visszatérhetünk) egy rendkívül bájos könyv, amelyet Tweedy száraz, néha ostoba humorérzéke kovászol. Korai énekstílusát úgy írja le, hogy “olyan, mint egy serdülő warble, amelyet egy Appalache-i gyorsétterem-hangszórón keresztül lehet hallani”, és úgy írja le magát, mint ” egy végzet-dabbling, ötvenéves, határ menti misanthrope szundi rajongó.”Egyfajta intimitással ír, több ponton közvetlenül szólítja meg az olvasót, ami még nehezebbé teszi a könyv letételét.
de Tweedy komolysága és bátorsága — nemcsak a függőségéről ír, hanem arról is, hogy 14 éves korában egy felnőtt nő szexuálisan bántalmazta — teszi emlékezetét felejthetetlenné. Nem hajlandó értékelni az átélt fájdalmat, írva: “úgy gondolom, hogy a művészek a szenvedés ellenére hoznak létre, nem a szenvedés miatt. … A művész szenvedésének felmagasztalása valahogy egyedi vagy nemes.”
Tweedy zenéje soha nem riadt vissza a sötétségtől, de soha nem félt ünnepelni az örömöt. Ugyanez igaz erre a figyelemre méltó emlékiratra is — ez egy csodálatos könyv, felváltva szomorú és diadalmas, és ajándék nem csak rajongóinak, hanem mindenkinek, akit érdekel az amerikai rockzene.
