első pillantásra azt gondolhatja, hogy a The Incredibles csak egy szórakoztató szuperhős film. De vegye le a köpenyt és a harisnyát, és egy mélyreható építészeti narratíva marad, amelynek saját kezdete és vége van.
a hősök és gazemberek mögött számos gondosan kialakított épület és város található, amelyek az építészeti és történelmi valóságból származnak. A film megtervezéséért felelős Pixar művészek sikeresen átitatják helyszíneit jelentős építészeti jelentéssel: Kritizálják a modernizmust, visszahozzák De Stijl-t, és dokumentálják a háború utáni amerikai város átalakulását.
érdekel? Repülünk, végigjárjuk.
A Hihetetlen család Metroville-ben, egy archetipikus amerikai városban játszódik. Magjában a Municiberg nevű irodaházak sűrű “belvárosa” (víz közelében található). Amikor a film megnyílik, olyan érzés, mintha a második világháború utáni korszakban lennénk, valószínűleg az 1950-es évek elején, a ruházat és az autók stílusán és a város építészetén alapulva. Egy korai jelenetben, Úr. Hihetetlen (n ^ Bob Parr) halad keresztül Metroville, múlt Art Deco homlokzatok és az aláírás függőleges vonalak felhőkarcoló úttörő Louis Sullivan. Egy felvételen még egy pszeudo-Chrysler épület is van. Mindez nagyon emlékeztet egy amerikai városra, amelynek építését a háború befagyasztotta, de mr.hihetetlen autójának karcsú vonalai miatt egyértelműen a háború utáni világban vagyunk.
az első képen erős Art Deco jellemzők láthatók az épületben, közvetlenül a Parr jobb oldalán. A második képen balról jobbra látható az Art Deco, a Chrysler Building, valamint a Guaranty Building feljavított függőlegessége. Minden film stills: The Incredibles a Walt Disney Pictures és a Pixar Animation Studios.
egy másik jelenetsorozat megmutatja nekünk a Municiberg irodatornyok gyűjteményén túl található közepes sűrűségű területeket. A terület monoton tégla homlokzatokból áll, amelyek felidézik azokat a raktárakat és gyárakat, amelyek 50 évvel korábban a város ipari gazdaságát hajtották. Metroville ipari központjában pedig a város lakóövezete található.
a közepes emelkedésű raktár tipológia mély padlókat és ismétlődő díszítetlen külsőket tartalmaz. Régen a város iparának adtak otthont, de nem sokkal tovább, amint azt a film vége felé látni fogjuk. Egy éjszakai felvétel, egyenesen egy film noirból, egy könnyűvasúti szolgáltatást mutat be, amely munkavállalókat hoz a város kereskedelmi magjába és környékén.
Metroville lakói közül sokan Municiberg távoli tornyainak árnyékában élnek. Ez egy olyan terület, amely tele van a háború előtti amerikai városok szokásos lakossági városi tipológiájával: a sorház. Ezek a szorosan csomagolt otthonok egyenesen bármely keleti partról vagy középnyugati városból származhatnak, ahol kékgalléros lakosság van. A nagy négyzet alakú zöldterület tudatja velünk, hogy ezt a várost a szokásos amerikai gridiron megfontolással tervezték, amely rekreációs és egészségügyi célú parkokat tartalmazott.
Ha megnézed az Óriás fát megrázó embert, látni fogod a festői sorházak és a kereskedelmi belváros bájos gyűjteményét a háttérben.
ez a három alapterület-a nagy sűrűségű kereskedelmi a központban, a közepes sűrűségű Ipari a közepén, és az alacsony sűrűségű lakossági szélén-jelzi a háború előtti város elrendezését. Először az 1920-as és 30-as években dokumentálta őket a Chicagói szociológiai iskola. Chicagói tanulmánya szerint a legtöbb városnak központi kereskedelmi területe volt, amelyet durva átmeneti zónák vettek körül. A legtávolabb szebb lakóövezetek voltak. Mindegyiket metró vagy könnyű vasúti tranzit köti össze. Ez Metroville városi terve A Hihetetlen család elején. De ez meg fog változni, amikor legközelebb látjuk a várost.
a nagyobb Metroville terület.
a film körülbelül 15 évet halad előre, és mint a legtöbb új amerikai család, Parrék is elhagyták a várost, hogy a külvárosokban éljenek (talán Burbsville-ben, Villaville — ben vagy Hamletville-ben-hallom, hogy az iskolák és a lakásárak mindegyikben jók). Otthonuk széles felvétele feltárja a generikus tájat, Levittown-szerű fejlesztés, amelyet gyorsan építettek a háború utáni lakásboom befogadására. A visszatérő GIs városokban dolgozott, de saját házat akart, hogy felnevelje családját és növelje ingatlanbefektetéseit.
a család szuperhősök élvezze a szerény lakás, hogy jön egy két autó garázs. Az építészetben Charles és Ray Eames Eames házának nyitottsága, gazdaságossága és egyszerűsége keveredik a Googie modernizmus játékos szögeivel. De mint később látni fogjuk, a külvárosok nem a film egyetlen szórakoztató építészeti keveréke.
a Gombafelhőt félretéve, ez a kertváros tökéletes képe. Maguk a házak általánosak, de változatosak, mint egy Levittownban, bár maga az építészet Charles és Ray Eames munkájának könnyed felvétele.
a Charles és Ray Eames Ház. Fotó: via mimoa.eu.
a Hope International University Kaliforniai campusának Fullerton főépülete Googie stílusban készült. Fotó: Slcoats via wikimedia.org.
ezen a ponton egy rövid kitérőt teszünk az Edna Mode, A fashion (és a szuperhős jelmez) Maven otthonába. Mint minden jó tervező, Edna egy magas kialakítású otthonban él. Egy nagy domb tetején ülve az otthon egyszerű tömege és hatalmas üvegezett külseje szinte kortársnak tűnik. A belső tér azonban az 1920-as évek dús példája De Stijl építészet. De Stijl-nek két alaptétele volt, mindkettő játszik szerepet az otthon belsejében:
1) csak az elsődleges színek használata, a fekete-fehér mellett
2) csökkentse az építészetet vékony felületek sorozatára
ami marad, az a vízszintes és függőleges síkok sorozata ezekben a színekben. A De Stijl építészetének egyetlen épített példája a Rietveld Schr Adapder ház, amelyet a filmben egy tágas és minimalista erődítmény-kúriává robbantottak fel. Érdemes megjegyezni, hogy a házban Le Corbusier lc3 székeinek egyszerűsített változata is található (1928-ban tervezték), amelyek kortársak voltak a De Stijl mozgalommal (kb. 1917-1931).
Edna Mode, az excentrikus, olyan otthonban él, amely az 1920-as évek avantgárd építészetének hibrid pasztája. Az elegáns lépcsők csak úszó felületek a la De Stijl, míg a bejárat a De Stijl palettát használja. Mint egy oldalsó megjegyzés, Edna hangot ad a rendező Brad Bird.
A Rietveld Schr-Ház. Fotó: Gerrit de Heus via vebidoo.de.
míg Edna az építészeti múltban él, a világ többi része halad előre. 15 év telt el a nyitó jelenetek óta, és a régi Art Deco háború előtti várost egy Miesian modernista metropolisz váltotta fel. Ezt két helyen láthatjuk tisztán: Bob Parr irodájában és a város utcáin a végső csatában.
Parr irodája (egy biztosítótársaság) bemutatja a modernizmus azon kísérletét, hogy ideális és homogén munkakörnyezetet hozzon létre: a felső megvilágítás egyenletes és szabályos, az éghajlat szigorúan ellenőrzött, a padlók rácsos elrendezésre vannak osztva, és komor fehér, szürke és fekete tónusok fedik le minden felületet. A film alkotói kritizálják a modernizmus hiper-racionalizmusba vetett hitét, mondván, hogy elnyomó környezetet teremt: Parr a bürokratikus iratszekrények falával néz szembe, miközben egy egyetlen hibás oszlop tömöríti, amely átszúrja a teret. Ez egy általános megjegyzés a kereskedelmi modernizmus potenciális embertelen tulajdonságairól.
Parr elveszett az abszurd módon racionális irodapadlóban. Fluoreszkáló fények eső le egy változatlan vakító fény. Érdemes megjegyezni, hogy az utolsó két kép, amelyet egy másik vezetői emeleten készítettek, kívánatosabb, teljes magasságú szobákkal rendelkező irodákat tár fel.
Ludwig Mies Van der Rohe 1958-as Seagram épülete egységes világítással és térbeli elrendezéssel. Fénykép: a populararchitects-en keresztül.val vel.
maga a város is átvette a Miesian modernista esztétika. A fülkékből egyenes vonalú racionalitás terjed ki Municiberg új felhőkarcolóinak homlokzataira. Ahol egykor téglával borított raktárak álltak, az acél és üveg burkolatú irodatornyok kihajtottak. A városi átalakulás folytatódik, amikor az autópályák felváltják vagy kiegészítik a 15 évvel ezelőtt látott kisvasutat. Azok a járművek, amelyeket Parr és külvárosi társai ingázásra használnak, egy új háború utáni autókultúra részét képezik, ami azt jelenti, hogy egy nyolc sávos autópálya vág be a város belvárosának szívébe.
a metropolisz megtapasztalta a háború utáni fellendülést, és most sokkal több modernista tornyot tartalmaz, amelyek megismétlik az irodai padló komor szürke színeit. Széles artériás autópályák keresztezik a kisebb utcákat.
szuperhősfilmnek lenni kell egy supervillain. A hihetetlen családokban pedig szindróma van, amelynek rétege a legérdekesebb építészet. Míg egyfajta merev modernizmus uralta a városképet, úgy tűnik, hogy a szindróma felkarolta azt a görbe vonalú modernizmust, amelyet Mies néhány kortársával társítana. A gazember barlangja többnyire konkrét, és teljes mértékben kihasználja az anyag egyedi szobrászati tulajdonságait. Az egyik épület különösen úgy néz ki, mint Oscar Niemeyer alkotása, amely ötvözi Planalto palotájának karcsú támaszait a drámai tengerparti elhelyezkedéssel és a niter Xhami Kortárs Művészeti Múzeum korong alakjával. Eközben a bázis belső átjárói köpködő képet mutatnak Saarinen jövőképéről a TWA Flight Center futurisztikus utazásáról,különös tekintettel az ovális felső megvilágítású sétányokra.
a külső úgy néz ki, mint Oscar Niemeyer hodgepodge, míg a belső tér kevésbé színes előadás Eero Saarinen sétányairól a fenti képen látható TWA repülési központban. Fotó: wallyg a Flickr-en keresztül fotopedia.com.
az építészeti és urbanista részletekre való figyelem a hihetetlen családokban meglepő pontossága és átgondoltsága miatt. Nem csak egy város átalakulását látjuk az évek során, hanem számos építészeti stílust is, amelyek kreatívan kombinálódnak és szintetizálódnak.
ha többet szeretne megtudni arról, hogy a Pixar hogyan jeleníti meg a hátterét, nézze meg ezt a fantasztikus podcastot 99% láthatatlan egy befolyásos művész rajzfilm háttérrel. És ha szerettél olvasni a szindróma modernista betonbarlangjáról, mindig ott van a gonosz emberek a modernista otthonokban című könyv a népszerű filmekben.
nem kap elég nagy képernyős architektúrát? Nézze meg a Modern építészet rövid történetét filmeken keresztül! És többet az Art Deco és a városok, lásd a nyári videojáték Sereis: LA Noire.
