rengeteg ember tudja, hogy leopárdok vándorol az utcán Mumbai, de kevesen látják őket. A megfoghatatlan macskák éjszaka vadásznak, a sötétség és a város zaja borítja. Ez bonyolulttá tette Gordon Buchanan munkáját.
a BBC Buchanant Mumbaiba küldte, hogy lefilmezze azokat a macskákat a Planet Earth II-hez, az epikus természet dokumentumfilm-sorozathoz, amely ezen a hétvégén zárul a BBC America-n. A vadon élő állatok forgatása nem olyan, mint egy film forgatása; a csillagok figyelmen kívül hagyják az ütemtervet, és ritkán jelennek meg, amikor vagy ahol szeretné őket. A lehető legjobban kitalálja, mi történhet, állítsa be a felszerelését, és várjon—néha napokig. Buchanan éppen ezt tette, infravörös “kameracsapdákat” állított fel a leopárd területén, és naponta ellenőrizte őket, hogy felismerje a rutinját. Miután megérezte az állat szokásait, Buchanan éjszakánként vakba rejtve töltötte az éjszakát, kamerájával pásztázta a horizontot, remélve, hogy megpillanthatja kőbányáját.
Buchanan a sötétben történő lövöldözésre tervezett hőberendezést részesítette előnyben. Egy jó éjszakán egyszer vagy kétszer észreveheti a leopárdot-vagy inkább annak hőjelét-a lombozaton keresztül. Két alkalommal látta vadászni. Egyszer, a nagy macska közvetlenül felé fordult, csak néhány méterre állt. Végül elkalandozott. Ez a fajta felvétel egyszerűen nem lett volna lehetséges olyan kamerák nélkül, amelyek néhány évvel ezelőtt nem léteztek.
hőérzékeny kamerák, stabilizált fúrótornyok és drónok példátlan betekintést nyújtottak a világ legfurcsább és legcsodálatosabb lényeinek életébe. Tíz évvel ezelőtt a Föld bolygó bemutatta a nézőknek a nagyfelbontású filmkészítés élénk színeit és éles felbontását. A tagline megígérte a világnak: “ahogy még soha nem láttad.”Ezúttal, mondja Chadden Hunter, aki a gyepekről szóló epizódot rendezte és készítette, a címke inkább hasonló lehet: természet, ahogy még soha nem tapasztaltad meg.
a zenekar újraegyesítése
a BBC öt évet töltött a Planet Earth készítésével, mielőtt 2006-ban megjelent volna, és akkor még nem gondolkodott a folytatáson. “Amikor mérföldkövet készítünk, megpróbáljuk azt mondani, hogy” ez az utolsó szó a témában ” – mondja Mike Gunton, a BBC Természettudományi egységének kreatív igazgatója. Idővel azonban a csapat látta, hogy az új technológia új módszereket teremt a történet elmondására.
az eredeti 11 részes sorozat erősen felhasználta azt a lövést, amelyet Isten szemének hívhat—egy helikopterről forgatott elsöprő, hallott légi felvétel. “Van valami a helikopterek használatában, ami fenséget adott neki” – mondja Gunton. Az új sorozattal minden szorosabb, kisebb, intenzívebb. Az állatok szemszögéből látjuk a dolgokat. “Közelséget igényel-mondja Gunton -, megköveteli, hogy a kamera az állat világában legyen.”Utálja a bemerítés szót, amelyet a túlzott használat csak értelmetlenné tett, de azt mondja, hogy pontosan ezt a minőséget akarta itt. “A régi időkben-mondja Gunton-te lettél a kamera, mert a kamera a te helyzetedben van. Most a kamera lesz te. Ebben a világban vagy, érzékelsz és látsz.”
sok új filmkészítési technológiát lát a Föld II bolygón, de egyetlen innováció sem tette lehetővé. Helyette, a dokumentumfilm-sorozat egy évtizedes folyamatos fejlesztéseket tükröz, amelyek kisebbekhez vezettek, könnyebb, jobb kamerák, különösen azok, amelyek gyenge megvilágításban kiemelkednek. A legénység hajlamos volt olyan kamerákat használni, amelyek bárki számára elérhetők, akinek van pénze. A vörös epikus sárkányt részesítették előnyben, mert 6K felvételeket készít, még a legrosszabb körülmények között is működik, lencse nélkül pedig csak 5 fontot nyom. A Sony A7S II gyenge fényviszonyok között volt a kedvenc, és a legénység Go Pro stílusú kamerákat, fogyasztói drónokat stb.
az új filmkészítési technikák a Föld II bolygót is átjárják. Ed Charles, aki a “sivatagok” című epizódot rendezte, nagyban támaszkodott a time-lapse fényképezésre, hogy felfedje a sivatagi viharok erejét, valamint a tavaszi virágzást kísérő élet és szín robbanását. A” dzsungel ” epizód John Brown munkáját mutatja be nagy sebességű kamera segítségével a megfoghatatlan üvegbéka filmezésére, egy Costa Rica-i állat, amely akkora, mint a körmöd. A béka küzdelme azért, hogy megmentse fiasítását a darazsak rajától, olyan gyorsan történt, hogy Brown nem tudta pontosan, mit forgatott, amíg később vissza nem játszotta. A nagy képkockasebességű kamerák eléggé lelassítják a műveletet, hogy kövessék.
a lenyűgöző felvételek rögzítése nem sokat számít, ha elmosódott, ami nélkülözhetetlenné teszi az olyan stabilizáló berendezéseket, mint a DJI Ronin vagy a Freefly Movi Pro. Tegyen szinte bármilyen kamerát a bölcsőbe, kapcsolja be a stabilizátort, és egy majom mellett futhat, és rögzítheti a tűs éles, sziklaerős felvételeket. A nézők szó szerint követik az állat nyomában. Egészen a közelmúltig az olyan dokumentumfilmek, mint a Föld bolygó, állványokra támaszkodtak, amelyek a filmkészítőket a felvételek pásztázására korlátozzák. Az olyan Kütyük, mint a Ronin és a fejlesztések stabilizációs feldolgozása az utómunkálatok során lehetővé teszik a kamerák szórakozását, ugrását és repülését a világon. És ez teszi a Föld II bolygót olyan lenyűgözővé: úgy érzi, mintha az állatok között lennél.
A Föld II bolygó egyik legdurvább és legmenőbb pillanata egy milliárd erős sáskajárást tartalmaz.
a hordozható fúrótornyok lehetővé tették, hogy Fredi Devas rendező a “városok” epizód elején olyan jelenetet filmezzen, amely úgy érzi, mint egy nyári kasszasiker üldözési jelenete. Hatalmas langur majmok ugranak a tetőről a tetőre, miközben légi csatákat folytatnak az indiai Jodhpur város felett. A langurok, a városi élet nyüzsgésére kényszerítve, figyelmen kívül hagyta a kamerákat. A Movis-ra és a Ronins-ra szerelt ultraszéles látószögű lencsékkel felszerelt kamerák lehetővé tették a legénység számára, hogy néhány centiről filmezzék a lényeket. “Ugrálnak a háztetők között-mondja Devas -, és le kell menned öt lépcsősoron, majd szaladj tovább, kopogj be valaki ajtaján, és mondd:” kérlek, kérlek, kérlek, úgy gondoljuk, hogy a langurok a tetődre költöztek.”Könnyebb kamerák, meg minden, ezek a felvételek még mindig edzés. Talán egy nap a drónok segítenek ebben.
siess és várj
általános szabály, hogy körülbelül egy hétig tart a vadon élő állatok egy percének felvétele. A producer és a stáb az idő jelentős részét annak szenteli, hogy az állatok hozzászokjanak a kamera jelenlétéhez: lehet, hogy felállítanak egy kamerát az állat területén, és több napig ott hagyják. Vagy bekapcsolhatnak egy drónt, de nem repülnek vele, hagyva, hogy az állatok megszokják a hajtóművek zúgását. Általánosságban elmondható, hogy ha az állat úgy dönt, hogy a kamera nem ragadozó vagy zsákmány, békén hagyják.
egyes állatok egyszerűen nem félnek az emberektől, mert soha nem tudták, hogy kellene. De mások nem akarnak semmi köze a Homo sapienshez. A BBC filmkészítői sok időt töltöttek rögtönzött redőnyökben és bőrökben. “Két ember lesz a forgatáson” – mondja Charles. “Minden reggel mindketten lemennek a rejtekhelyre. Az operatőr bejön, majd a másik személy elsétál.”Az ötlet az, hogy az állatok lássák az embereket jönni-menni, de ne kövessenek mindenkit. Más esetekben a személyzet távolról vezérelheti a kamerát, vagy egyszerűen hagyja futni, és reméli a legjobbakat.
a gyártás kezdetén a csapat hónapokat töltött területük kutatásával. Azonosították a lehetséges karaktereket, megpróbálták megtervezni a forgatásokat, és felvázolták a műsort. De ez a vadvilág, tehát az Anyatermészet idővonalán dolgozol. A szerencse szerepet játszik, ami azt jelenti, hogy a megfelelő helyen van a megfelelő időben, vagy elég türelmes ahhoz, hogy várjon. És várj. És várj még egy kicsit. Még akkor is, ha a szúnyogok megőrjítenek.
természetesen a szerencse nem számít sokat, ha nincs felszerelésed egy leopárd elfogására egy sötét sikátorban, egy apró béka, amely darazsak rajával küzd, vagy majmok, akik légi csatát vívnak. Mindez nem volt lehetséges egy évtizeddel ezelőtt, ami Gunton csapata vajon mi lehet lehetséges egy évtized múlva. Már a Föld 3-as bolygóra gondolnak.
