népszerű a Variety-N
a 80-as évek bosszúval térnek vissza a “Junk” – ban, a Pulitzer-díjas drámaíró hűvös emléke arról a mámorító korszakról a Wall Streeten.
talán, egy nap, élhetünk az 1980-as években. de nem hamarosan, ha Ayad Akhtarnak bármi köze van hozzá. A Pulitzer-díjas drámaíró (“kegyvesztett”) mérgezett tollal és kihegyezett késekkel tér vissza a” szemét ” nyomorult feleslegének korszakába, a belső kereskedelem, az ellenséges felvásárlások, az ócska kötvényértékesítés és más megkérdőjelezhető üzleti gyakorlatok újragondolásához, amelyek a nyugodt pénzügyi piacot vulgáris go-go diszkóvá változtatták.
valami jelentős dolog történt a Wall Streeten az 1980-as évek közepén. “valami újat éreztem” – emlékszik vissza az egyik szereplő – “a düh, a düh, a kiéhezett buzgalom az emberek szemében. Olyan volt, mintha egy új vallás születne.”
a”szemét” nem igazán világítja meg azt a titokzatos folyamatot, amelynek során a vállalati martalócok könyörtelenül kizsigerelik és idővel átveszik azokat a vállalatokat, amelyek ellenállnak a vételi ajánlataiknak. Amit csinál, ebben a Doug Hughes által irányított slickly irányított produkcióban, az az, hogy megragadja az elektromos energiát, amely táplálta ezeket az agresszív felvásárlásokat, valamint a mámorító hatalomérzetet, amely elvakította a raiders-t minden más elvtől és értéktől.
John Lee Beatty kétszintű dobozos szettje és Ben Stanton lézersugaras világítása merev rekeszekre osztja a színpadot. Ezeket az egyes játékosok maguk állítják, csak ritkán osztják meg privát tereiket csapatmunka feladatokhoz. Nyilatkozatok készülnek, hogy a 20-vagy úgy karakter ebben a mozgalmasan részletes játék nem alapulnak valós emberek. De nyilvánvalónak tűnik, hogy a főszereplő a Junk Bond király, Michael Milken, a Drexel Burnham Lambert befektetési bankár olasz gyártmányú cipőjében áll, aki létrehozta és példázza a kapzsiság mindenki számára szabad kultúráját-amíg börtönbe nem került értékpapír-csalás miatt.
Steven Pasquale (“Madison megye hídjai”) fürgén játssza a Milken hasonmását, Robert Merkin, fiús lelkesedéssel, amely gyorsan vad szemű megszállottsággá durvul. De a sötét művészetek iránti lelkesedése fertőző, és hamarosan az összes többi fiú is ezt a játékot akarja játszani. Kollektív vágyuk annyira elsöprővé válik, az egész ipar öltözőszagú.
dióhéjban az egész rendszer az adósságfinanszírozástól függ. “Az adósság eszköz” – jelentette be Merkin. De az adósság nem eszköz; az adósság adósság – amíg Merkin meg nem dolgozik az alkímiáján, és valódi pénzré nem változtatja. Ez azt jelenti, hogy a célvállalat állományát fel kell hajtani azzal, hogy ócska kötvényeket ad el a leendő befektetőknek, akiket a zümmögés vonz. Ezeknek a befektetőknek a valódi pénzével a házban az alkimista átveheti a célpontot, feldarabolhatja és eladhatja vagyonát.
a drámai akció, mint amilyen, magában foglalja Merkin kampányát, hogy átvegye az Everson Steel-t, egy kis céget, amelyet harmadik generációs elnöke, Thomas Everson, Jr.vezet, akinek nincs esélye a túlélésre, de ennek ellenére gerincével játszik Rick Holmes. Az egyetlen érzelmi forróság ebben a hűvös műsorban Everson kétségbeesett erőfeszítéseiből származik, hogy elegendő pénzt gyűjtsön ahhoz, hogy ellenálljon a hatalomátvételnek és fenntartsa a családi cég irányítását. De van egy áruló a házban (ismert, mint a Prince of Darkness és játszott a megfelelő sleaziness Joey Slotnick), és Everson erőfeszítéseit, hogy játsszon a régi, becsületes szabályok az üzleti halálra van ítélve, ítélve, ítélve.
rengeteg más szereplő van a színpadon, és néhányuk kiemelkedik a többi bankár, ügyvéd, kereskedő, igazgatósági elnök és funkcionárius közül, akik jönnek és mennek. Matthew Rauch és Matthew Saldivar egy vicces stratégiai megbeszélésen vesznek részt, amikor Merkin cégének két ügyvédje küzd, hogy megtanulják az új üzleti eljárások szaknyelvét. És Michael Siberry lenyűgöző, mint a régi iskola úriembere, aki azt hiszi, hogy képes befogadni az új gyakorlatokat, és továbbra is ragaszkodik az elveihez.
de ezen másodlagos karakterek egyike sem olyan fejlett, mint a két főszereplő, ami gyakorlatilag lehetetlenné teszi, hogy törődjenek erkölcsi aggályaikkal és etikai konfliktusaikkal; ha valóban vannak egyáltalán. Így, egy show túl sok ember a színpadon,” Junk ” valójában szüksége van több ember – talán egy vagy kettő szívvel.
Broadway szemle: ‘Junk’
Lincoln Center Színház / Vivian Beaumont; 1059 ülések; $147 felső. Megnyitja November. 2, 2017. Áttekintve Okt. 27. Futási idő: két óra, 20 perc.
produkció
a Lincoln Center Színház, az Araca csoporttal egyeztetve, Ayad Akhtar két felvonásban bemutatott darabjának bemutatása, amelyet eredetileg a La Jolla Playhouse készített.
Kreatívrendezte Doug Hughes. Díszletek, John Lee Beatty; jelmezek, Catherine Zuber; világítás, Ben Stanton; eredeti zene & hang, Mark Bennett; vetítések, 59 produkció; produkciós menedzser, Paul Smithyman; produkciós színpadvezető, Charles Means.
Öntvény
Steven Pasquale, Matthew Rauch, Matthew Saldivar, Michael Siber, Joey Slotnick, Ito Aghayere, Phillip James Brannon, Tony Carlin, Demosthenes Chrysan, Jenelle Chu, Caroline Hewitt, Rick Holmes, Ted Koch, Teresa Avia Lim, Ian Lassiter, Adam Ludwig, Sean McIntyre, Nate Miller, Ethan Phillips, Charlie Semine, Miriam Silverman, Henry Stram, Stephanie Umoh.
