Jimmy Lyons-nak gyönyörű és átható alto hangja volt: meleg, kerek, kissé keserű. Élete során többnyire ezt a csodálatos hangot gazdája, Cecil Taylor szolgálatába állította, az odaadás cselekedete, amely elhomályosíthatta, hogy Lyons valójában milyen nagyszerű volt.
első rekordja vezetőként, más délután, egy viszonylag ritka példa Lyons távol a Taylor fold. Rendkívüli dokumentum marad, az agresszív “új dolog” egyik legköltségesebb példája, amely a korszak kritikus beszélgetéseit uralta. 1969 augusztusában Párizsban a BYG Actuel számára egy egyhetes BYG felvételi maraton része volt, amely tucatnyi fontos kiadást eredményezett Andrew Cyrille, Grachan Moncur, Archie Shepp, Alan Silva, Dave Burrell, Sunny Murray és a Chicagói Art Ensemble. Silva és Cyrille Lyonsszal játszottak a Cecil Taylor Unit-ban, míg Lester Bowie-t az Art Ensemble-től kölcsönözték. Lyons, Bowie, Silva és Cyrille együtt rakoncátlan, mégis tágas kvartettet alkotnak. Néhány más BYG Actuel dátumok elég sűrű, de más délutánokon nyugodt szélessége és mélysége.
a Lyons által idevonatkoztatott dallamok önmagukban is meggyőzőek lettek volna, de ahogy Lyons és Bowie “együtt” kifejezi őket, az nagyon magas művészet. A címadó dallam hosszú alto szólója egyszerűen csodálatos. Lyons okos játékos, jegyzetei biztonságosan atonálisak és mindig “összetettek”, de rengeteg motivikus fejlesztést és blues intonációt is használ egy lelkes történet elmeséléséhez. Bowie hasonlóan színházi, gyújtóbombák kaszkádjaival, amelyeket egyszerű trombita fanfárok, sőt vokális kijelentések ellensúlyoznak. (“Láttad ezt? Láttad ezt? Micsoda?!?”) Időnként megjelenik az egyik élvonalbeli játékos, míg a másik fúj improvizálni a régi New Orleans stílusban. A basszusgitár és a dob feladata, hogy vad rubato-meghajtást biztosítson, és Silva és Cyrille minden bizonnyal készen áll a feladatra, egyszerre olvasztva a “ritmust” előre-hátra.
a titokzatos “Premonitions” olyan, mint a szétszakadt európai kamarazene, amely a két szarv megoldatlan kérdéseit és Silva számára jelentős kadenzát tartalmaz. Váratlanul, “azonban” szinte egy hagyományos swinger, látszólag Lyons veszi hard bop. Az izgalmas fej után Silva sétál, Cyrille pedig az elhagyatott szépség alto és trombita szólói alatt hintázik. Lyons összességében közelebb áll Charlie Parkerhez, mint Ornette Coleman, de a maga módján” azonban ” elragadóan Coleman-szerű, olyan énekmondatokkal, amelyek váratlan harmonikus irányokat váltanak ki, miközben pokolian bluesosak maradnak. Bowie magabiztos prédikációja a midtempo-nál kiváló szemkötő tesztet tesz lehetővé. “Azonban” átmenet zökkenőmentesen a közelebbi “My You”, amely feloldódik több Silva Káosz zárás előtt egy szívszorító kürt himnusz felett nyögött arco kíséret; talán egy tisztelgés Albert Aylernek?
Lyons azt mondta Robert Levinnek: “ahhoz, hogy a következő lépésre lépjünk, ismernünk kell a hagyományt—a fekete esztétika hagyományát—ahhoz, hogy hallottuk a múlt összes dolgait, és valóban meghatódtunk rajtuk. Nem úgy értem, hogy csak megnéztem őket, de nagyon meghatódtak tőlük.”Más délutánok durva finomsággal és kimért örömmel mennek az ókortól a jövőbe és vissza. Évtizedek óta birtokolom a példányomat; ez egyike azoknak az LP-knek, amelyek idővel egyre jobbá válnak.
hirdetés
további hallgatás
Jimmy Lyons/Sunny Murray John Lindberggel: ugorj fel/mi a teendő (hat Hut, 1981)—egy jó élő randevú bőséges adag korlátlan altóval.
Jimmy Lyons: a Dobozkészlet (Ayler, 2003)—egyedülálló zene hatalmas tárháza, beleértve Lyons hosszú távú munkatársának, a fagottos Karen Borca élénk előadásait.
Cecil Taylor Unit: Akisakila (Trio, 1973)—A Taylor trió Lyonsszal és Cyrillel a zongoraművész egyik legnagyobb együttese volt, és ez a japán koncert egy csúcsintenzitású, sokatmondó dokumentum.
