Johannes Ockeghem (kb. 1425-1495) holland zeneszerző volt, aki alkotói életének nagy részét a francia udvarban töltötte.
Johannes Ockeghem Hollandiában született, valószínűleg Hainaut-ban. Korai éveiről semmi sem ismert, bár kétségtelenül zenét tanult az egyik székesegyházi iskolában, amelyről hazája méltán híres volt. A tevékenységéről szóló legkorábbi dokumentum az Antwerpeni Miasszonyunk-templom kórusának több mint 50 énekese közé sorolja 1443/1444-ben. Ez az egyetlen utalás a hollandiai tevékenységére is.
1448-ban Ockeghem megjelent a 13 énekes listáján Charles, Bourbon hercege, akkor moulinban lakott. 1452-re Ockeghem neve először szerepelt az énekesek listáján VII. Több mint 40 éve kellett szolgálnia a francia királyokat. 1454-re ő volt chappelain miniszterelnök, és egy zenei könyvet szentelt a királynak, feltehetően a sajátját. Megőrzik a király ajándékainak feljegyzéseit erre a gyűjteményre és egyetlen sanzonra. A bírósági tevékenységére való hivatkozások megmaradnak, sajnos kevés vagy egyáltalán nem említik az egyes kompozíciókat. Így a kimenetének kronológiája továbbra is problémát jelent.
azt a nagy megbecsülést, amelyben Franciaország királyai Ockeghemet tartották, bizonyítják a számára biztosított pozíciók. A Tours-i Szent Márton apátság kincstárnoka lett, a kor egyik leggazdagabb apátsága, amelynek apátjai történelmileg Franciaország királyai voltak. Nem volt köteles ott tartózkodni, valószínűleg a bírósági zenei szolgáltatások iránti vágy miatt. 1465-ben megkapta a Maistre de la chappelle de chant du roy címet is. Élete hátralévő részében csak egy rövid utazásra hagyta el Franciaországot Spanyolországba 1470-ben és Flandriába 1484-ben.
Ockeghem hírneve nem korlátozódott mecénásainak országára. Valamikor 1467 előtt kortársa Antoine Busnois komponálta a motettet hydraulis, amely dicséri Ockeghemet. Johannes Tinctoris, a kor vezető teoretikusa, aki Nápolyban tevékenykedett, a Liber de natura et proprietate tonorumot (1476) Ockeghemnek és Busnois-nak ajánlotta, és a Liber de arte contrapuncti (1477) prológjában Ockeghemet nevezte meg korának leghíresebb zenészeként. Rotterdami Erasmus siralmat írt Ockeghem haláláról.
egy ilyen híres zeneszerző számára meglepően kevés mű maradt fenn. Ezek közé tartozik a 20 chansons, 10 teljes Mass Ordinaries, 3 hiányos Mass Ordinaries, a Requiem Mass, és nem több, mint 10 motetták. Bár művei ma már pontosabb fényben láthatók, Ockeghem hírneve korábban csak néhány, atipikus mű ismeretén alapult, amelyek hangsúlyozták az összetett kompozíciós eljárásokat. A Missa prolationem, egy sor mensuration kanonokés egy 36 hangú kanonikus motetta voltak az elsők között, amelyek a tudósok figyelmébe kerültek. Bár mindegyik Tour de force a kontrapuntal artifice-ban, ezek nem jellemzőek általános stílusára.
Ockeghem teljesítményét jobban jellemzik más művek, amelyek rapszodikus, aszimmetrikus dallamstílusát és az átható utánzás általános elkerülését mutatják. Minden hang azonos jelentőségű, hasonló és kiemelkedően vokális jellegű. Kortársával, Jacob Obrechttel ellentétben, akivel nevét gyakran összekapcsolják, úgy tűnt, hogy Ockeghem tudatosan kerüli a tiszta kadenciákat és azok artikuláló hatását. A világos kifejezések és az aszimmetrikus dallamvonal elkerülését a korszak bizonyos vallási mozgalmainak miszticizmusához hasonlították. Ockeghem gyakran használta a vokális tartomány legalacsonyabb részét is, ami nagyon sötét hangot eredményezett. Ezek a jellemzők jellemzik legjobban munkáját, nem pedig néhány kivételes kompozíció kontrapuntális összetettsége.
további olvasmányok
Ernst Krenek, Johannes Ockeghem (1953), succint életrajzi és kritikai tanulmány. Ockeghem életének, műveinek és idejének alapos tárgyalása megtalálható Gustave Reese, zene a reneszánszban (1954; Rev.Szerk. 1959). Manfred F. Bukofzer, Studies in Medieval and Renaissance Music (1950), és Donald Jay Grout, a History of Western Music (1960), jó viták Ockeghem és ajánlott általános háttér. □
