Joni Mitchell sok rétege-és szeretői

királyi szépségével, uralkodó természetével és remek ruháival Joni Mitchell jól illeszkedik a “Trónok játékába.”Királysága Kanada és Kalifornia keveréke lenne, ahol a jóképű férfi zenészek éppúgy elérhetőek, mint a cigaretta és a művészet, nem pedig az üzlet; ahol a dalok kardok helyett bosszút szolgálnak, de csábítanak és megvilágosítanak. Ezt a királyságot erősen védik, mégis a királyné hangja, amely uralja, meghív minket. Ki utasíthatja vissza a meghívását? Természetesen nem David Yaffe, akinek “vakmerő lánya” még egy emlékeztető arra, hogy milyen nehéz megtagadni a nagyságot.

Yaffe, a Syracuse Egyetem Bölcsészettudományi professzora, aki könyveket írt a jazzről és Bob Dylanről, “meg akarja érteni az elmét”, amely Mitchell dalait írta. Portréját életrajzi információk és széles körű idézetek felhasználásával készíti, amelyeket Mitchell adott neki és másoknak. Nyomon követi a korai Kanadai éveit, az 1970-es évek Los Angeles-i hírnevének növekedését, a jazz iránti terjeszkedését, a közönség és az egészség hanyatlását.

bár ez a formátum lehetővé teszi, hogy Mitchell több oldalát is lássuk, teszteli a véleményünket róla mint művészről és mint személyről. Függetlenül attól, hogy valaki szereti-e vagy sem, senki sem vitathatja, hogy a bátorság és a sebezhetőség motiválta mind az életét, mind a művészetét.

Roberta Joan Anderson 1943-ban született, meglehetősen távoli szülők egyetlen gyermeke, Mitchell 10 éves volt, amikor gyermekbénulás alakult ki nála. Hónapokra bezárva egy” gyermekbénulás kolónia ” kívül Saskatoon, Kanada, éjjel pedig a vas tüdő hangja kísért, Mitchell meglepte orvosait azzal, hogy megtanult újra járni, amit Yaffe sok “dacos cselekedetének” nevez.”Hamarosan Mitchell rock and rollra táncolt, majd nem sokkal később Torontói folkklubokban énekelt és gitározott. 1965-ben született egy lánya, akit végül feladott örökbefogadásra. Ezt követően hozzáment Chuck Mitchell népdalénekeshez, és elkezdtek fellépni Detroitban és New Yorkban, de gyorsan elvált tőle, mondván Yaffe-nak, hogy a férje volt az “első nagy kizsákmányolója.”A fennmaradó oldalakon Yaffe Mitchell zenéjét vizsgálja azokkal együtt, akik inspirálták és segítettek formálni: a férfiakkal, akik egyszerre voltak múzsák és Nemezis.

Mitchell szerelmeslistája nem a mennyisége, hanem a minősége miatt akadozik: többek között Leonard Cohen, David Crosby, Graham Nash, James Taylor, Jackson Browne, John Guerin, Sam Shepard, Jaco Pastorius, Don Alias és Larry Klein. Számos dala hivatkozik ezekre a szerelmesekre — az” a Case of You “Cohenről szól; a” Coyote ” Shepardról — és ritkán hízelgő módon. A “Reckless” számos interjújában Mitchell durva és bosszúálló. Felhívja Larry Klein, második férje ,a ” felfújt . . . törpe.”Egy másik producer” egy nyálkás kis gazember.”Peter Asher, röviden menedzsere az 1980-as években, az ilyen kritikákat “a valóság alternatív változataként” ellensúlyozza.”Yaffee ritkán kommentálja Mitchell abrazivitását, de gyorsan rámutat a zeneipar burjánzó szexizmusára, amely ezt ösztönözhette, nevezetesen, amikor a Rolling Stone Mitchellt “El Lay királynőjének” nevezte.”

ahol Yaffe-nak közbe kell lépnie, az az, amikor Mitchell szokatlan és öncélú kijelentéseket tesz a zenéről. “Ugyanez a helyzet a sus akkordokkal” – mondja Yaffe. “Csak egy nő fedez fel olyan harmóniát, amelyet korábban soha nem használtak a harmonikus mozgás történetében.”A Sus akkordok felfüggesztett akkordok, és már nagyon-nagyon régóta léteznek. Továbbá, miért tart Yaffe-nak több mint 150 oldalt, hogy elmondja nekünk, hogy Mitchell titokzatos gitárhangolása a bal kezének elhelyezésére jött létre, amelyet a gyermekbénulás gyengített? Nem ő az egyetlen gitár stylist, akinek a keze meghatározta, hogyan játszanak hangszerükön; a nagy Django Reinhardt elvesztette két ujjának használatát egy tűzben. Hasznos lenne Mitchell szélesebb zenei kontextusba helyezése.

és így, a zene! Itt Yaffe nem tartja vissza. A korai példákkal kezdve, mielőtt Joni Mitchell lett az utolsó albumához, a “Shine” – hez (2007), Yaffe szilárdan nyomon követi a zenei karrier dicsőségét és homályát, amely kibővítette fülünket és szívünket. Mitchell mindenkit befolyásolt, aki hallotta a zenéjét, Jimi Hendrixtől Prince-en át Taylor Swiftig. Dzsesszt, funkot, klasszikust, folkot és rockot adaptált saját hibrid kompozícióihoz és lenyűgöző dalszövegeihez. Becsületére legyen mondva, Yaffe minden albumot, még az 1980 — as évek nem eladóit is — amit Mitchell “Az elveszett éveknek” nevezett-tisztelettel és higgadtsággal kezel, és nem riad vissza attól sem, hogy részletezze a hibás számításokat, például performatív kifejezéseit annak, amit “belső fekete emberének” tartott.”Könyve 2015-ben ér véget, amikor Mitchellnek agyi aneurizmája volt, amely fogyatékossá tette, de nem győzte le.

mint Mitchell hősének, Picasso-nak, a jót a rosszal együtt kell vennünk, a felejthetetlen hangot a napi négy doboz cigaretta által. Illik tehát, hogy Yaffe azzal zárja, hogy dicséri Mitchell bölcs, világfáradt reprise-jét” mindkét oldal most ” 2000-es azonos nevű albumán. Verziója arra emlékeztet bennünket ,hogy “hány Új jelentés halmozódott fel abból a sok életből, amelyet Joni élt, mióta ezt a dalt írta” 1967-ben . A magányos lány beteg gyermekbénulás túlélte, hogy legyen egy nagy művész. Yaffe könyvei elmondják, hogyan került oda.

Sibbie O ‘ Sullivan gyakran ír a zenéről, a kultúráról és a művészetekről.