ossza meg ezt a cikket
- Share15
- Tweet
Yasujiro Ozu filmjei gyakran átmenet alatt álló családokról szólnak. Statikus, alacsony szögű és távoli kilátópontja finoman rögzíti a jelentős életpillanatokat melodráma nélkül. Bár Mr. Ozu jeles rendezői karrierje egészen a néma korszakig nyúlik vissza, leginkább a háború utáni otthoni drámáiról volt ismert (az 1949-es évektől kezdve késő tavasz), abban az időszakban, amikor a filmkészítő egyedülálló mise-en-jelenetet fejlesztett ki (minimalista, mégis lenyűgöző részletekkel), amelyet tovább erősített a városi, középosztálybeli háztartási tér Páratlan kezelése. Ozu azonban némafilmes napjaiból drámákat készített minden emberről (vagy pontosabban a japán fizetésemberről). Ami elválasztja ezeket a korai Ozu klasszikusokat a formálisan figyelemre méltó későbbi filmektől, az olyan néma vígjátékrendezők hatása, mint Charles Chaplin, Ernst Lubtisch és Harold Lloyd. Az egyik legismertebb korábbi művében, az I Was Born, But… (1932), Ozu szakszerűen ötvözi a könnyed komikus hangokat komoly felnőtt témákkal. Erről a filmről Ozu megjegyezte: “elkezdtem egy gyerekekről szóló filmet készíteni, végül pedig egy felnőttekről szóló filmet készítettem, miközben eredetileg egy meglehetősen fényes kis történetet terveztem….”
megszülettem, de … két kistestvér — Keiji (Tomio Aoki) és Ryoichi (Hideo Sugawara) – szemszögéből bontakozik ki, akik frissen költöztek a külvárosba fizetéses apjukkal, Yoshi-val (Tatsuo Saito) és háztartásbeli anyjukkal (Mitsuko Yoshikawa). Ahogy a cím is mutatja, a bizonytalanság és a frusztráció érzése követi a két gyereket, amit a Yoshi család dolgait szállító mozgó teherautó nyitó felvétele is sugall (Ozu a teljes átmenet előtti bizonytalansági időszakokat hangsúlyozta hasonló filmcímek révén, mint például ‘ diplomáztam, de … ‘(1929) & ‘megbuktam, de…’ (1930)). A fiúk terrorizálják egy banda a környéken gyerekek, hajlító hatóság a játszótéren és az iskolaudvarokon. Egy nagy és gonosz gyerek veri őket, és kézjelzést ad, amely arra kényszeríti a gyerekeket, hogy a földön feküdjenek. Eközben Yoshi örül, hogy átvette a vezetői pozíciót, és ugyanabban a környéken él, mint főnöke, Mr.Iwasaki (Takeshi Sakamoto).
egy nap Keiji és Ryoichi megbukik az iskolában, de amikor apjuk megtudja ezt, szigorú előadást tart nekik az iskola és az oktatás fontosságáról. A fiúk másnap iskolába mennek, de nem apjuk tanácsa segít nekik legyőzni a zaklatókat. Toboroznak egy tizenéves fiút, aki szakét szállít a szomszédos házakba az oldalukra, hogy a megfélemlítő gyűrűvezetőnek ízelítőt adjon saját gyógyszeréből. Hamarosan Keiji és Ryoichi ugyanazt a kézjelet adják, aminek következtében a gyerekek hazudnak és felemelkednek a parancsuk szerint. A testvérek tekintélyének engedett gyerekek között van Iwasaki Úr gyereke (Seiichi Kato).
hasonló az I Was Born — hoz, de… – az egyetlen fiú : a jellegzetes Ozu stílus a kezdeti szakaszában
ennek ellenére a fiúk erőfeszítései, hogy letelepedjenek a környéken, egy délután megráz, amikor a gyerekek bandája összegyűlik Iwasaki kastélyában, hogy megnézze otthoni filmjeit. Yoshi úr is a főnöke mellett ül, hogy ugyanezt nézze. Néhány otthoni videóban Yoshi játssza a bohócot Iwasaki irányítása alatt, ami azonnal megváltoztatja a testvérek apjuk perspektíváját. Otthon, Keiji és Ryoichi nagyon gyermeki módon fejezik ki, hogy képtelenek összeegyeztetni az apjuk képét a videókban rögzített ostoba képpel. Nem értik, hogy Mr. Iwasakinak miért kell felsőbbrendűnek lennie az apjuknál. Ryoichi dühösen kiabál, ” te egy senki!”amiért verést kap. De, Ozu megrendítő pillanattal követi, ahol Yoshi bevallja feleségének, hogy ő is elégedetlen a helyzettel. Azt is reméli, hogy a fiúknak jobb kilátásaik lesznek. Bár Ryoichi és Keiji éhségsztrájkba kezdenek, harcias hozzáállásuk nem tart sokáig. Megszülettem, de … végül a fiúk bizonyos mértékig elismerik a kérlelhetetlen társadalmi rendet.
Ozu fenntartja a könnyed hangot az I Was Born-ban, de … azzal, hogy megmutatja a gyerekeknek, akik a környéken rohangálnak (arcokat készítenek és furcsa pózokat ütnek), beleértve a halottak felemelését is. A filmkészítő betekintést nyújt a fiúk viselkedésébe anélkül, hogy sokat támaszkodna a néma mozi histrionikus mozdulataira. A fő érzelmi húzás Keiji és Ryoichi mindennapi küzdelme, hogy megbékéljenek a külvárosi élettel és a szélesebb társadalmi renddel. A fizikai erő megszerzésének rögeszméje (veréb tojás fogyasztásával), a keményfiús testtartás elfogadásának vágya mind a modern kapitalista társadalomban felnövő fiúk egyetemes és időtlen aspektusai.
az Akira Fushimi által írt forgatókönyv, amelyet Ozu történetötletéből fejlesztettek ki (James Maki álnéven írták), tökéletesen használja a képregény felületét különféle társadalmi témák megvizsgálására, beleértve a férfi kötődést, a szabad szellemű gyerekek integrációját a szigorú társadalmi rendbeés a közgazdaságtan mindenütt jelenlévő hatása az életben. Esztétikai szempontból, születtem, de.. tartalmaz néhány Ozu jól ismert motívumok, mint a vonatok (látott elhaladó Yoshi otthon), vezetékek, kerítések, és szárítókötél. A védjegyes alacsony szögű felvételek megfelelőbbek ehhez a filmhez, mivel az elbeszélés a gyermekek nézőpontjához kapcsolódik. Azonban, ellentétben későbbi munkáival, ahol a kamera rögzítve van, Ozu néhány figyelemre méltó nyomkövető felvételt készít, különösen azt, amely az irodai dolgozókat egyenként ásítja. Ez különösen lövés előzi meg a jelenet a diákok vállalkozás napi testmozgás, amely az esszé John Berra-a könyv Ozu International-érdekes módon látja, mint egy kapcsolat a jelenlegi oktatási rendszer és a fajta élet, hogy valószínűleg vezet.’
némafilmjei között Én születtem, de … a legfigyelemreméltóbb vizuális mintával rendelkezik, amelyet Ozu fokozatosan kihegyezett a megszállás utáni moziban. A rendező itt a hazai térrel való bánásmódja lenyűgözőbb, a Yoshi család lakhelyét körülvevő fehér pikettvonal éppúgy jelzi társadalmi mobilitásukat, mint az új társadalmi renden belüli korlátozásukat. A film elővárosi tere annak a házbővítésnek a része, amely Tokió helyreállítása érdekében kezdődött a nagy kantói földrengés (1923.szeptember). Látjuk vasútvonal összekötő lakóövezetek a közeli kereskedelmi negyed. A külvárosi tér kényelmet és hozzáférést biztosít a felfelé irányuló mobilitással kapcsolatos dolgokhoz. A külvárosok azonban egymásnak ellentmondó értékrendeket is előidéznek, amelyek kissé megnehezítik az átmenetet. Ezért Ozu Úr tematikus kezelése kifejezetten az 1930-as évek japán közönségének szól, a zűrzavaron és csalódásokon keresztül, amelyekkel a gyerekek szembesülnek ezen átmenet során, időtlen módon.
olvassa el-Ezüst Medve győztes Angela Schanelec az “otthon voltam, de” (2019), Interjú
Ozu okosan magában foglalja az apa és a fiúk közötti változó dinamikát is azon felvételek révén, amelyeken otthonról a megfelelő célállomásra sétálnak: iroda és iskola. Az elbeszélés elején a fiúk büszkeséggel járnak apjuk mellett. Egy nappal azután, hogy az apa megrovja gyermekeit az iskola kihagyása miatt, a fiúkat hátulról látják, fájdalmasan tisztában apjuk tekintélyével. A végére az apa a gyerekek mögött jár, akik szimpatikusak vele, bár az erős patriarchális alak idealizált képe eltűnt. Míg Ozu foglalkozott azzal a nagy csalódással, amelyet a külvárosi élet okozott a fiúknak a korai jelenetekben, a Befejezés azt sugallja, hogy a fiúk megtanulták szeretni apjukat (felismerve a hierarchiát a helyén), ahelyett, hogy továbbra is idealizált nézetet vetítenének ki róla. Nincs ígéret arra, hogy az élet könnyebbé válik a család számára, de az elválasztó lövés kifejezi azt, amit minden nagy Ozu családi dráma finoman közvetít: az élet megy tovább.
