Stampato musica jazz spesso utilizza i simboli degli accordi per indicare l’armonia sottostante della musica. Come con il sistema di numeri romani utilizzato nella teoria della musica classica, i simboli degli accordi jazz possono essere utilizzati come strumento di analisi. Ma sono anche usati per la performance, come la notazione barocca del basso figurato, con i musicisti che usano i simboli come cornice per improvvisare melodie e/o accompagnamenti. Nel jazz, i simboli sono generalmente non specifici rispetto all’inversione, e i suonatori di strumenti capaci di accordi (come pianoforte o chitarra) nel jazz sono abituati a fare scelte indipendenti sull’inversione e sulla voce. A seconda della situazione, la musica jazz stampata può includere solo note scritte, o note più simboli di accordi, o anche simboli di accordi da soli.
Le triadi principali semplici non sono comuni nella maggior parte del jazz “moderno” (post-1940). Ma nei rari casi in cui appaiono, sono indicati con un singolo nome di nota:
La lettera “C” sopra il rigo è il simbolo dell’accordo. Le note mostrate sul rigo qui sono le classi di intonazione corrispondenti, impilate in posizione di radice nei terzi familiari agli studenti di teoria classica, anche se un musicista jazz, compositore o arrangiatore raramente esprimerebbe un accordo in questo modo.
Quasi sempre, ci dovrebbe essere una varietà di settima specificata, usando il numero 7 (e quando non è specificato, è spesso implicito). Per convenzione, usando il 7 da solo con un nome di nota indica il settimo abbassato:
Quando si intende un settimo maggiore, deve essere specificato. Il più delle volte, quando un musicista jazz pensa a un accordo “maggiore”, questo è l’accordo che lui o lei intende, poiché è più colorato e stilisticamente caratteristico della triade semplice. Un simbolo triangolare è diventato comune ed è preferibile perché è inequivocabile e facile da leggere. Molti altri simboli sono comuni, tuttavia, come una M maiuscola o qualche abbreviazione della parola “maggiore.”(Questi persistono probabilmente in parte perché possono essere digitati utilizzando i simboli disponibili su una tastiera di computer standard.)
L’accordo di sesta maggiore si incontra occasionalmente, che contiene un grado di sesta maggiore piuttosto che un settimo; i musicisti jazz spesso lo trattano come intercambiabile con l’accordo di settima maggiore quando improvvisano melodie o accompagnamenti.
Gli accordi minori sono meglio indicati con un segno meno e quasi sempre includono una settima minore o minore. Anche la m minuscola o l’abbreviazione di “minore” sono abbastanza comuni, ma, specialmente nelle partiture scritte a mano, possono essere facilmente confuse per gli accordi maggiori.
Gli accordi semi-diminuiti sono espressi in due modi comuni. Il cerchio tagliato è preferibile a causa della sua concisione, ma la notazione minore-settima-quinta piatta è forse ugualmente onnipresente.
Gli accordi diminuiti (o “completamente diminuiti”) hanno anche due simboli comuni, uno usando un cerchio (preferibile) e uno usando un’abbreviazione di “diminuita.”
Vale la pena notare che i compositori e gli arrangiatori jazz tendono a preferire la leggibilità alla pedanteria, e in molti casi useranno l’enarmonica per evitare doppi appartamenti e simili.
I cosiddetti accordi sospesi, che usano il quarto grado di scala piuttosto che il terzo, sono comunemente indicati come accordi” sus”, a causa dell’abbreviazione comunemente usata nei loro simboli di accordi:
Si noti che il termine “sospeso” è usato qui per descrivere la qualità dell’accordo, ma nella musica jazz il termine non indica necessariamente la funzione dell’accordo—vale a dire, la “sospensione” potrebbe non risolversi come previsto. Allo stesso modo, gli accordi di settima (con il settimo abbassato, ricorda) sono talvolta indicati come accordi “dominanti”, anche se non servono una funzione dominante (né dominante secondaria).
Oltre ai tipi di accordi di base elencati finora, gli accordi possono anche essere estesi e/o modificati. Le estensioni degli accordi includono i gradi di scala 9, 11 e 13 (qualsiasi altro grado di scala sarebbe ripetizioni di note già presenti nell’accordo). Questi gradi di scala possono essere aggiunti individualmente a un simbolo di accordo con la parola “aggiungi”, ma questo accade solo raramente. Più spesso, si presume che le estensioni includano tutte quelle di un numero inferiore: ad esempio, un accordo C13 implica la presenza dell’11 ° e del 9°. L ‘ 11 ° grado di scala è un caso speciale negli accordi maggiori, poiché è la stessa classe di intonazione del 4 ° grado di scala ed è inaccettabilmente dissonante in situazioni tipiche. È quasi sempre alterato alzando di un mezzo passo, e nel caso di un accordo 13th di qualità maggiore, il grado di scala 11th implicito è sempre assunto per essere sollevato se non diversamente indicato.
Le alterazioni sono usate per creare alterazioni, con acuti e bemolle vagamente interpretati per significare alterare la nota indicata di un mezzo passo, anche se ciò comporta (ad esempio) l’aggiunta di un naturale piuttosto che di un bemolle o di un acuto. In alcuni casi, le parentesi intorno alle alterazioni sono utili per chiarire se l’accidentale appartiene alla nota principale (ad esempio, un accordo di do diesis con una nona naturale contro un accordo di Do con una nona acuta). Le note che possono essere modificate includono la quinta (piatta o acuta), la nona (piatta o acuta), l’undicesima (acuta) e la tredicesima (piatta); qualsiasi altra alterazione causerebbe un cambiamento nel tipo di base dell’accordo. Alcuni copisti preferiscono un segno più su un acuto per le alterazioni, in particolare nel caso della quinta sollevata—questo elimina parte della confusione sull’uso della notazione della quinta acuta in una chiave in cui il quinto grado di scala ha normalmente un piatto, ma introduce anche una serie di altre ambiguità.
Slash chords può essere costituito da qualsiasi accordo combinato con qualsiasi singola nota “basso” specificata. La nota di basso può essere suonata dagli strumenti bassi di un ensemble, o nella posizione più bassa nella voce di uno strumento che suona accordi (in particolare se lo strumento viene suonato senza accompagnamento). La nota di basso può o non può esistere nell’accordo” superiore”.
