Nel 1903 i Karađorđević dinastia di nuovo è venuto al trono. Anche la glorificazione di Karađorđe fu restaurata e l’idea del monumento riemerse poiché, questa volta, la Serbia era uno stato indipendente, quindi il monumento poteva essere costruito. Il memoriale è stato concepito come un forte strumento di propaganda e retorica per la dinastia appena reintegrata. La propaganda era necessaria sia per il tragico evento con cui la dinastia Obrenović fu rimossa (sanguinoso colpo di stato di maggio), sia per il conseguente scontro decisivo con i resti dell’Impero ottomano nei Balcani.
Il Ministero della Guerra annunciò il concorso di progettazione per il monumento il 21 settembre 1908. La location scelta è stata la Grande sezione Kalemegdan del Parco Kalemegdan, nella Fortezza di Belgrado. Le proposizioni stabilivano che gli artisti dovevano provenire dalla Serbia, che il monumento doveva essere nella semplice vena storico-militare, e che l’aspetto di Karađorđe doveva essere più vivace e più imponente delle figure circostanti. Mostra dei disegni applicati è stata organizzata nel mese di aprile 1909. Il primo premio è andato all’artista Paško Vučetić. Questa non fu una grande sorpresa, poiché Vučetić era una sorta di pittore reale, che già fece due ritratti del re Pietro I, che era considerato un grande privilegio.
Da questo momento in poi, una delle “polemiche artistiche più aspre della nostra società” seguì. “Večernje Novosti” ha scritto che il modello di Vučetić è in realtà un “pezzo di distacco più audace”. Lo storico dell’arte Vladimir Petković è stato uno dei principali oppositori del progetto. Il poeta e diplomatico Jovan Dučić ha elogiato il design, dicendo che”irradia con premura”. Tuttavia, dopo che il monumento è stato svelato, ha modificato un po ‘ il suo stand. Il piedistallo è stato scolpito a Belgrado, mentre le parti in bronzo della composizione sono state fuse a Roma.
Il monumento fu dedicato il 24 agosto 1913, per commemorare il ritorno dell’esercito serbo dalle guerre balcaniche. I membri della famiglia reale erano presenti alla dedicazione, tra cui il re Pietro I, nipote di Karađorđe. Uno dei giornali ha dato una panoramica dettagliata del monumento: “Diversi soldati della prima rivolta serba stanno salendo. Uno di loro sta prendendo in braccio un bambino datogli dalle contadine, forse sua moglie. Per baciare il bambino per l’ultima volta nella sua vita. Il vecchio guslar cammina lentamente dopo i ribelli, con gusle nella sua borsa, che rafforzerà lo spirito dei vendicatori serbi nei boschi frondosi. In cima c’è Karađorđe. Da un lato ci sono la sciabola e il fucile, mentre dall’altro c’è Vila con la bandiera e la corona”.
Secondo i resoconti dei giornali dell’evento, dopo che il re rimosse il foglio bianco che svelava il monumento, la folla rimase in silenzio, con occasionali sussurri, che furono segnalati come la principale avversione per il progetto. Le polemiche sul monumento si sono intensificate solo dopo la dedica, questa volta prevalentemente negativa. Moša Pijade, una studentessa di Vučetić, fu uno dei principali obiettori (“abominio di bronzo, vergogna per la Serbia che dovrebbe essere demolita con il piccone”). Il pubblico ha ritenuto che l’aspetto di Karađorđe non sia abbastanza eroico, che non assomigli al feroce leader della ribellione e abbia un’espressione facciale innaturale, mentre alcuni hanno apertamente chiesto che il monumento “rattoppato” fosse demolito. L’autore Branislav Nušić è stato membro del Consiglio per la costruzione del Monumento. Quando alla cerimonia di inaugurazione gli è stato chiesto dal principe George, il figlio maggiore del re, cosa pensa del monumento ora, Nušić ha risposto che ora prega di essere un membro del Consiglio di demolizione. Mentre il principe e il suo entourage ridevano ad alta voce, i giornalisti conclusero che anche la famiglia reale non era felice del monumento. Lo scrittore e giornalista Dragutin Ilić ha apprezzato il monumento, definendo la composizione poetica.
Durante l’occupazione austro-ungarica di Belgrado nella prima guerra mondiale, gli austriaci progettarono di erigere il monumento in bronzo al loro imperatore, Francesco Giuseppe I proprio sul luogo del monumento di Karađorđe. Nel 1916 smantellarono il monumento, sostenendo che era stato danneggiato durante i combattimenti. Poi l’hanno fuso per riutilizzare il bronzo. Quando il massiccio monumento di Francesco Giuseppe fu spedito a Belgrado nel 1918, le forze serbe catturarono la nave e confiscarono la statua. In seguito fu fuso in tre campane della chiesa, la più grande delle quali proviene dal campanile della chiesa di Ružica, all’interno della fortezza.
Il monumento era così generalmente antipatico, che non fu mai ricostruito. Invece, un Monumento di gratitudine alla Francia è stato dedicato alla sua posizione, l ‘ 11 novembre 1930. L’unica parte rimanente del complesso monumentale è la figura del vecchio guslar. È eccezionalmente conservato, quindi le autorità cittadine hanno deciso di restituirlo a Kalamegdan e di collocarlo vicino al Monumento di Gratitudine alla Francia e alla sua precedente posizione, entro la fine del 2019. L’archeologo e ricercatore della fortezza di Belgrado Marko Popović ha suggerito il ritorno della figura di guslar nel 2000. Come la scultura solitaria “Guslar cieco”, è stata posta cerimonialmente vicino alla posizione originale del monumento l ‘ 11 novembre 2020. La statua in bronzo è 2 m (6 ft 7 in) di altezza e si erge sul 40 cm (16 in) zoccolo di pietra alto. Pochi interventi minori dovettero essere fatti dallo scultore Zoran Kuzmanović. Essi comprendono rifusione parti del mignolo del guslar, caine e gusle.
