受動的な声は、学者（”研究が行われた…”）、政治家（”間違いが行われた…”）、ビジネスメモ作家（”海運部門は今後外部委託される…”）、および私たちが憎むのが 確かに、受動的な声は、同様に読者や作家のための心痛の多くを引き起こします。 ラインに沿ってどこかで、おそらく受動的な声を避けるように言われています。 時には受動的な声があなたが必要とするものであるという事実を除いて、それは悪いアドバイスではありません。 私はちょうど最後の前の文で、実際には、それを使用しました。
“受動的な声を避ける”は役に立つ経験則ですが、それは経験則に過ぎません。 より深いルールはこれです：アクティブな音声をデフォルトにします。 そして、ルールはこの結果を持っています：あなたが正当な理由がある場合にのみ、受動的な声を使用してください。
作業定義
すべての文はアクションを記述します。 すべてのアクションには俳優がいます。 文の文法的な主語が俳優である場合、文は活発な声である。 文法的な主題が俳優以外のものであれば、文は受動的な声である。 私たちは、動詞を第四の原則の部分に切り替え（例えば、”食べた”から”食べた”）、to be動詞を挿入するという専門的なことに入ることができますが、英語の母語話者であれば、その文法を本能的に行うことができます。 私たちの目的のために、俳優が文法的な主語である文（アクティブな声）と俳優が文法的な主語ではない文（受動的な声）の違いを見ることができること
この文を考えてみてください:
ケンはバービーの花を与えた。
それは能動的か受動的か？ それは活発です：Kenは文の主題であり、Kenは行動している人です。
しかし、英語の文法は柔軟です。 俳優が文法的な主題であることを必要としません。 アクションの受信者を文法的な主題にしたい場合は、英語でそれを行うことができます。
バービーはケンによって花を与えられました。
アクションはその文の中で変更されていません。 ケンからバービーへの花のハンドオフはまだあります。 しかし、俳優、ケンは、もはや文法的な主題ではありません。 バービー、アクションの受信者は、現在、文法的な主題です。
無生物であっても、花を被写体の位置に置くことさえできます：
花はケンによってバービーに与えられました。
直接的または間接的なオブジェクトを持つ任意の文でこれを行うことができます。 “私は角で雄牛を取った”となり、”雄牛は私によって角で取られました。””マーサはケーキを食べた”となり、”ケーキはマーサによって食べられました。”
行動や俳優の観点から考える習慣があり、俳優と文法的な主語（同じかもしれないしそうでないかもしれない）を明確に区別すれば、能動的な声と受動的な声の間を前後に移動するのは比較的容易である。
受動的な声の問題
良い文章は、主に読者の期待を管理することの問題です。 それは常にそれらの予想に応じなければならないことを意味しない;実際は、よい執筆は頻繁にあなたの読者を驚かせることを要求する。 しかし、あなたの読者の期待（無意識の期待を含む）を満たさない単語、フレーズ、または句が彼女の注意を引き付けることに注意する必要があります。
読者のための余分な仕事
私たちの脳は、俳優が文の主題の位置に座ることを期待するように配線されています。 俳優が主題であるとき、私たちは物事が右に沿って動いていると感じています。 私達は文法がその燃える質問の方に私達を導いていることを感じる、”だれが何をしたか。”
読者は、もちろん、受動的な文章を能動的に戻し、誰が何をしたのかを知ることができる。 文法の違いにもかかわらず、次の三つの文はすべて同じ行動、同じ俳優、そして行動の同じ受信者を記述することを誰もが知っています：
(A)Ken gave Barbie flowers.
(B)バービーはケンから花を与えられた。
(C)花はケンによってバービーに与えられた。
しかし、その文を(B)または(C)のいずれかとして表現する場合、文を解読するために読者はそれを(A)に翻訳し直す必要があることに注意する必要があ あなたの読者にその余分悩みに行くように頼めば彼女はなぜ知りたいと思う行っている(潜在的なレベルでだけ)。 確かに、それはあなたがあなたの読者の必要としている余分なトラブルの小さな量だし、我々は以下を参照してくださいように、彼女のそれを尋ねる しかし、受動的な音声を使用する特定の理由がない限り、アクティブな音声にとどまります。 あなたが本当にそれを必要とするそれらの瞬間のために読者のエネルギーと注意を節約してください。
その受動的な文に戻りましょう、バービーはケンによって花を与えられました。 前述したように、ケンはまだ俳優です。 しかし、この文のケンはどこにありますか？ 彼は文の最後にその前置詞のフレーズに隠れています。 俳優は今では前置詞の卑しいオブジェクトです。
またはこのバージョンはどうですか？
バービーは花を与えられました。
ここの俳優は誰ですか？ おそらくケン。 しかし、そうではないかもしれません。 私たちは文から知る方法がありません。
ケンはここにすべての努力に行きました。 彼は苦労して稼いだお金を費やしました。 彼は花屋に運転した。 彼はバービーの私道を歩いて、花を渡した。 しかし、受動的な声は彼を前置詞のフレーズに追いやるか、おそらく彼を完全に消去する。 これは私が”曖昧な代理店によって意味するものである。”
余分な単語
一般的に言えば、追加の意味を追加せずに単語数を追加したくありません。 能動的な声よりも受動的な声で行動を記述するには、より多くの言葉が必要です。
ケンがバービーの花を与えたアクティブな文は、四つの単語の長さです。 このような状況下では、Kenから与えられた受動態の文は六文の長さである。 それは50％以上の意味のための0％以上の単語です。 または受動的な文バービーは、花を与えられたと考えてみてください。 四つの単語では、それはアクティブな文と同じ長さですが、それは大幅に少ない情報を伝えます（具体的には、バービーが彼女の花に感謝しなければならない人を識別しません）。
受動的な声はいつ役に立つのですか？
英語のすべての問題のある構造は、それが問題ではないが、作家が必要とするものがあるために存在します。 はい、アクティブな音声をデフォルトモードとして扱う必要があります。 しかし、あなたはそれが最高のパッシブ音声にデフォルトモードから切り替えるために見つけることができますした状況がたくさんあります。 ここでは、これらの状況の三つです。
受動的な声は受動性を表現するのに最適です。
多分これは自明です。 この文を考えてみましょう：
アンドリューは子供の頃にいじめられていました。
いじめの被害者であることは、受動的な姿勢であることです。 この場合、たとえ作家がいじめの名前を知っていたとしても、いじめが誰であったかは問題ではありません。 ここで重要な人物はアンドリューです。 受動の声は作家が彼がこの状態の代理店ではないのにアンドリューをその重要な主題スロットに置くことを可能にする。 ピートのような文は、ほぼ同じように偽証の作品で有罪判決を受けました。 ピートに偽証で有罪判決を下したのは陪審員だった（または裁判官だったのか？ または状態？). 重要なのは、ピートが有罪判決を受けたことであり、彼を有罪判決を受けた人ではないことです。 ここでは、受動的な声は、偽証の人々を有罪判決を正確に把握することから私を救うことの追加ボーナスを持っています（しかし、今私はそれを考えると、お うーん…。)
パッシブな声は、俳優がわからないときに役立ちます。
この受動的な文を考えてみましょう：
私の自転車は昨日盗まれました。
誰が自転車を盗んだのか分からない。 私がした場合、私はそれらについての文章を書くのではなく、警察にそれらを報告するだろう。 だから、これは受動的な声を使用する絶好の機会です。 私が本当に活発な声のために固執しているなら、私は言うことができると思います、いくつかのジャークは昨日私の自転車を盗んだ。
受動的な声は、選択の自由を隠すか拒否するのに最適な方法です。
これは受動的な声が極悪非道になることができる場所です。 私がランプを壊したとき、私はランプが壊れていたと言うことができます。 それは嘘じゃない それは受動的な声は私が情報の最も重要なビットのいずれかを除外することができますということだけです。 私はこれを受動的な声の”間違いが作られた”使用と呼んでいます。 それは難読化者、政治家、deadbeats、自己pitiers、および受動的な積極的なの避難所です。 このアプリケーションは、主に受動的な声の悪い評判を占めています。
受動的な声は、読者の注意を向ける方法になる可能性があります。
文の主題は、読者の心の中で特権の場所を楽しんでいます。 読者はそのスロットにあるどんな名詞にも特別な注意を払う。 受動的な声は、俳優以外の名詞をその隆起の場所に持ち込むことを可能にします。 私たちはすでにアンドリューがいじめではなく、アンドリューが文の焦点である子供のようにいじめられた文を見てきました。
ここに同じ行動を記述する2つの文章があり、最初は能動的な声で、2番目は受動的な声である：
異常に大きなピアノ奏者がサルーンからクラレンスを放
クラレンスは異常に大きなピアノ奏者によってサルーンから排出された。
これらの文の間に大きな違いはありません。 しかし、あなたは違いを感じることができますよね？ 最初の文は、ピアノ奏者にもう少し注意を払うように求められます。 第二の文は、クラレンスにもう少し注意を払うように求められます。 あなたは、強調のそのわずかな変化に感謝する受動的な声を持っています。
これは単なるニュアンスです。 しかし、良い文章と素晴らしい文章の違いは、主にニュアンスです。
読者にもっと尋ねるなら、もっと
覚えておいて、受動的な声を使うたびに、読者の何かを尋ねている。 あなたは彼女に解読の余分なステップを取るように頼んでいます。 あなたの読者にその余分悩みに行くように頼む為の正当な理由を有するか。 もしそうなら、ぜひ受動的な声を使用してください。 しかし、あなたがしない場合は、アクティブに固執します。
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