ルネサンスの肖像画のこの傑作の金箔ゴシック碑文は、有名な合唱指揮者であり、彼の時代の最も偉大な作曲家の一人であるジェイコブ・オブレヒト（1457/58-1505）としてシッターを識別します。 オリジナルの添付フレームには、絵の日付、1496年、およびシッターの年齢、38の両方が刻まれています。 ゲントで生まれたオブレヒトは、ベルゲン、カンブレー、ブルージュ、アントワープなどでキャリアを積んだ。 そのような彼の国際的な地位だった、彼はデュークErcole I D’Esteによってフェラーラの裁判所に招待されました。 彼は疫病で死亡し、”最も学んだミュージシャン、発明の声や賢さのいずれかに関して、誰にも技術の第二として賞賛されました。”絵画、おそらく二眼レフの左側は、宗教的な主題の補完的なパネルに直面していたでしょう。 例外的な状態で保存され、それはそのようなオブレヒトのレーストリミングされたsurpliceのひだやアルムース（合唱聖職者を含むカノンのオフィスのバッジ）
アーティストの正体は長い間謎のままでした。 保存の博物館の部門での肖像画の最近の研究は、新しい帰属につながっている：絵はオランダのマスタークインテンMetsysによって最古の日付の作品です。 絵が完成したときにわずか30歳、メッツィスはアントワープの街に住んでいる最も成功した画家の一人になるために行ってきました。 手の中の細かく孵化したブラシストロークから滑らかにブレンドされた肉の色調まで、塗料層の技術的な洗練は、アーティストが卵のテンペラと油の混合 Metsysは、彼のシッターの外観の詳細を伝えるの表現に熟練していた：Obrechtの指や彼の首に皮膚の穏やかなテクスチャ、彼の慎重に描かれた爪や彼の口の形; 彼のひげや彼の明確な、明るい目の控えめな無精ひげ。
