ジョン-ヴィッカース、Octに生まれた。 29年（1926年）、彼の時代の最高の劇的なテノールの一人としてのキャリアを築きました。 彼は幅広い家のレパートリーを征服し、かなりの数の役割に関連付けられ、その後、他の主要なスーパースターと絶賛された録音を行うようになりました。
ヴィッカースのキャリアは、1957年に”Un Ballo I Maschera”でコヴェント-ガーデンに登場したときにキックスタートし、そこから残りは歴史です。 ここでは、彼が上の主要なスタンプを残した役割を見ています。
Otello
Vickersは、Mario del Monaco、Plácido Domingo、Ramón Vinay、James McCrackenと並んで、この偉大なイタリアの役割に関連するテノールのかなり短いリストを構成しています。 ヴィッカースのオテッロは伝説的であり、彼のユニークな音色はキャラクターのやや曖昧な性質に完全に適しています。 彼は常にそのリスト上のおそらく他の誰よりも、その広いボーカルパレットと安心してより多くのように見える、この役割では技術的に安全です。 彼は必要な巨大なタイタニックの声の力をかき立てることができますが、必要なときにピアニの最も繊細なもので歌うこともできます。 彼は彼のキャリアの中で二度オペラを録音しました。
ピーター-グライムズ
オテロでなければ、これはカナダのテノールで通常頭に浮かぶ役割です。 簡単に言えば、このキャラクターに関しては”ビッカースの前に”と”ビッカースの後に”があるので、彼の影響が大きかった。 彼は単に耳を傾けるために心を痛めている、と再び、文字のニュアンスと範囲を与えるために彼の能力は、おそらく、これまでに最も説得力のある解釈 このオペラは、完全な劇的な作品の彼の最後の録音であった。
トリスタン
一部の批評家は、ヴィッカースの”トリスタン”はおそらくラウリッツ・メルヒオールの”トリスタン”以来のものであると主張している。ヴォルフガング・ウィンドガッセンはそれについて何か言いたいことがあるかもしれないが、ヴィッカースのワーグナーのセリフを多くのホールデンテノールに欠けている叙情的な品質で歌う能力を否定するものではない。 彼は、おそらく、解釈の中で最も”ベルカント”であり、特にハーバート-フォン-カラヤンとの論争の録音では、遅いテンピがヴィッカースの声で本当に驚異を働かせている。
ジークムント
ヴィッカースが征服した他の有名な役割は、彼が悲劇的な英雄の彼の描写と役割の彼の録音、特にライブパフォーマンスでのものは伝説的で いくつかのテノールは、ヴィッカースが行う方法最初の行為のクライマックスで優しさとヒロイズムの間の繊細なバランスを管理します。 彼は二度の役割を記録するだろうが、周りのライブパフォーマンスの数があります。
Florestan
この第五スロットを埋めることができる他の多くの役割がありますが、Vickersはこの役割を、Jonas Kaufmannを除いて、いくつかのテノールが持っていたか、それ以来行ってい 彼はヘルベルト-フォン-カラヤンと一緒にこの役を録音し、それをすべて演奏し、人々はしばしば見落とされがちな傑作に潜む偉大さを再評価しました。
