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シーンのフレーミング：カメラワークがキャラクターの内面の生活を画面にもたらす方法
“ジョーカー”を見たことがあるなら、アーサー-フレック（ホアキン-フェニックス）が地下鉄に乗っていて、”決定的な瞬間”にジョーカーに変身することが重要なシーンの一つであることがわかるでしょう。 映画監督のローレンス-シャーが説明しているように、シーケンス全体は”熱の夢の瞬間”のようなものです。 カメラの角度から照明や色まで、使用されている技術でさえ、すべてがそのシーンの緊張に加わりました。
シェールは、フレックが完全にジョーカーに変身し、彼の”勝利のダンス”を行うと、映画の終わりに向かって来る階段のダンスを分解し、”彼自身の暗闇の中に降”
D.P.は、キーシーンに深いダイビングを取り、下のシーンをフレーミングし、主要な要素を分解します。
地下鉄のシーン
緊張に満ちたフレームを作成しようとするこの映画には間違いなく意図がありました。 私は自分自身とそのシーンのためのカメラオペレータに一定のルールを置きました。 彼を高く撃つか低く撃つことができます。 骨折したレベルで彼を撃つことができました。 フレームを解剖する方法を見つけるだろう。 あなたが最初にバスシーンで見るように、私たちは人々の間に詰まっているでしょう。 または、あなたは彼が映画の早い段階で人類の海で失われたのを見るでしょう。
彼が一人でいたシーンでは、私たちは彼を孤立させて見せます。 私たちは、その瞬間に感情的に話したフレームをできるだけ見つけたいと思っていました。 トッドと私は私たちの映画の中で異なる文体のものの束に混在させるのが好きです。 私たちは、ゆっくりと動く正確なカメラのドリーの動きで非常に具体的なシーンを持っています。 意図的に静的なシーンがあります。 他のシーンはハンドヘルドです。
地下鉄のシーンはすべてハンドヘルドでした。 一部では、それはまた、ジョーカーとアーサーが一人であるそれらの過渡的なシーンの一つです。 彼がたくさんの人と一緒にいるシーンがあります。 これは、一見一対一であるバスルームでトーマス*ウェインとの相互作用に似たそれらのシーンの一つです。 この場合、それは三対一です。
それはそのシーンで始まるのと同じような場所にあることを意味しています。 だから、最初のバスシーンでは、彼はいつも社会から孤立していると感じ、小さな点で、彼は手を差し伸べようとしています。 彼の最も低い時点でさえ、そのシーンが始まり、彼が本当に好きな仕事から解雇されたばかりのとき、彼は彼の向かいの女性と接続しようとしています。 彼は女性が嘲笑されているのを見て、思いやりのあることをしようとしています。
カメラワークがジョーカーの視点をどのように反映しているか：
私たちがそこでやろうとしたのは、観客をアーサーの視点に引き込もうとすることです。
アーサーのショットは非常に近いが、より広いレンズである。 彼らは彼に非常に近い内に親密です。 男の子のショットでさえ、彼の座席に座っている彼からのものです。 私たちは彼がいる場所の近くにカメラを持っていたので、それは彼が見るものです。
構成的な観点から、我々は彼の目の高さには近づかないようにした。 手持ちのカメラワークの柔軟性は、私たちがその列車にいて、ステージで撮影してもその列車で生きているような感覚を与えることができましたが、少年たちが彼を嘲笑するように流動的に動き回ることができました。
それはすべて単一のカメラを撮影しました。 私たちのカメラオペレータージェフリー*ヘイリーは、世界で最高の一つであり、彼は俳優と一人で電車に乗っていました。
私たちが設定した環境は360のものでした。 それが私たちがステージにそれを設定した理由の一つです。 照明の観点から、私たちは多くのニーズを持っていました。 トッドは、このシーンの背後にあるアイデアは熱の夢だったと述べました。
疑問に思うことが多い「ジョーカー」の世界では、「これは本物なのか偽物なのか？”これは彼が暴力的な行為にラインを横切る彼の人生の中で重要な瞬間です。 それは彼の最も混沌とした暴力的な自己への目覚めの呼び出しとして機能します。 それは彼の人生が今取る別の道です。
私たちは、それが照明のような混乱の配列のように感じられるように構築したかったです。 私たちは、攻撃が囲まれることが何であるかのように感じ、彼が感じていることを感じるようにしたかった。
LED技術がどのように課題を克服したか:
戦術的な観点からは、映画の中でより技術的に困難なシーンの一つでした。 私たちは、ライブトラックでそれを撮影して見ました。 私たちは、ブルースクリーンでそれを撮影を見ました。 私たちは黒に対して照明でそれを行うことを見て、最終的に、私たちは解決策を思い付きました。 私たちは、地下鉄の車の両側の長さを実行したこれらの15フィートの高さのLEDパネルを使用したので、私たちはその地下鉄の移動環境に置くことがで
ステージ上では、地下鉄をホームに停車させ、ホームを離れることができ、照明を変えることができるさまざまな環境を通過することができます。
私は調光板に座っていたので、ボタンを押すだけで制御できるパネル上のこれらの要素をすべてレイヤーアウトしました。 私は熱い白い光で駅を持つことができ、私は青い暖かい光で駅を通過することができ、私は別の地下鉄の車を渡すことができます。 これらのすべてのものは、私はその後、すべてのライトをオフにシャットダウンし、車の中にちらつきを作成することを選択することができます。 私はこのシルエットを作成した通り過ぎる列車や駅からの光のこの爆発を作成することができます。
映画の中の色は、デジタルで撮影したにもかかわらず、当時の街の感じたことや、彼らが映画で撮影した方法の現実感を高めています。
私たちが外にいたら、オレンジ色と少し緑のナトリウム蒸気ライトを使用します。 私たちが中を撮影していた場合、私たちはきれいな白色光ではなかった蛍光灯のすべてのこれらの混合物を持っているだろう。 彼らは常に緑のビットでフィルタリングされました。
地下鉄の車は汚れていたので、緑のスパイクがたくさんありました。 外観は、地下鉄の車がどのように見え、その日のように撮影されたかの真正性によって動機づけられました。 あなたは緑のスパイクを色補正することができますが、私たちはゴッサムシティの汚れが常に存在するのが好きでした。 私達はあなたが時々台所および他の場所で見るその青緑色である多くの訂正されていない涼しく白い蛍光を使用しました。 これは暖かい白を複製することを意図していたので、少し黄緑色です。
彼らが駅に引き上げると、それはその内部の緑から、彼が最後の男を得るプラットフォームのナトリウム蒸気暖かいオレンジ色に行きます。
私たちは映画で撮影することを意図して準備の大部分を費やしました。 私たちは、私たちが親密なショットを持っていることを可能にした大判を撮影することができたので、私たちはデジタルで撮影してしまった、我々は中 ワイドレンズで時々起こることができるのは、歪みが突然オフパッティングされ、顔や特徴を歪めることができるということです。 私たちは、そのすべてが正常に感じることを望んでいましたが、私たちはその近接性が観客の心理学に存在することを望んでいました。
デジタルで撮影することを決めたとき、できるだけフィルムの外観を維持したいと思っていました。 当時のフィルムストックに存在するすべてのその緑。 それは本当にハイエンドとローエンドで緑のビットと強力なカラーバリエーションを引き出します。 私たちは、緑を追加するなど、その外観を再現するために、すべてのものをイメージに戻す必要がありました。
階段ダンス
階段はアーサーの世界のような部分であり、キャラクターの昇天と彼がどこに行くのか。 階段の吹き抜けは、アーサーがそれが表現したもののために家に帰るために毎日耐えなければならなかった困難なものであるというこの考えがあります。 あなたは彼の昇天が家に帰ることについて考えることができます—映画は二分法と私たち自身の両面についてたくさんあります。 私たちは皆良いですし、私たちは皆悪い可能性を秘めています。 彼が家に帰るたびに、彼は自分自身のより良い部分になろうとしています。 彼は最も人間であるために戦っており、映画の終わりには、それが最も混沌とした暴力的で怒りに満ちていても、最終的にジョーカーと自分自身の本当の部分を取っているときに戦っています。 彼はお祝いでそれをやっています。 二階よりも階下に行く方が簡単です。
彼はただ階段を下っているだけではなく、彼自身の暗い部分に降りて行くことを象徴する、彼は自分自身を祝っている。
ここでの主なことは、階段を歩いている彼の初期のショットが遅いということです。 映画の冒頭でのカメラワークは念入りに遅く、彼の散歩もそうです。 階段の上のショットは静的であり、カメラの動きはありません。
最後に、私たちは彼と一緒に前後に動くことができるようにクレーンを置きました。 彼が踊り、それにそのエネルギーを与えるように、それはお祝いです。 それはダンスシーンであり、映画の始まりと同じ陰気な方法で行われていません。
私たちが繰り返すイメージはたくさんありますが、これら二つのシーンを並置するだけでキャラクターの弧が見えます。
そのシーンで、彼は彼の最も楽しいです。 それは彼が人々を殺すことから喜びを得るようなものではなく、それに関連する痛みの感覚が常にあります。 それは本当に彼が最後にその警察の車の上にいたら、多分の外で彼の最も楽しい感覚で彼です。 でも、それはオペラの瞬間です。 彼が置く血の笑顔は、そのシーンと同じ喜びの感覚を持っていません。
