ヤン*リーベンスは、十七世紀の最も魅力的で謎めいたオランダのアーティストの一人です。 大胆かつ革新的な画家、製図師、版画家として、彼は広く賞賛され、非常に彼の一生の間に評価された文字の研究、ジャンルのシーン、風景、正式な肖像画、およ
父リーベン-ヘンドリックが熟練した刺繍職人であったリーヴェンスは、1620年代初頭から半ばにかけてライデンでキャリアをスタートさせた。 リーヴェンスの最初の訓練は、8歳の時に、ライデンの芸術家Joris van Schooten（c.1587-1653）と一緒でした。 1618年から1620年の間、リーヴェンスはアムステルダムに滞在し、歴史画家のピーター・ラストマン（1583年-1633年）に師事した。 この神童は、彼が十二歳までに作成した巧みな絵画でライデンの芸術愛好家を”驚かせた”と言われていました。 1620年代初頭までに、ラストマンのリーヴェンスへの影響は、ユトレヒトのカラヴァッギスティ、特にゲリット-ファン-ホンソルスト（オランダ語：Gerrit van Honthorst、1592年-1656年）、ディルク-ファン-バビュレン（オランダ語：Dirck van Baburen、1656年-1657年）の影響によって大きく影を落としていた。 1595年-1624年）、ヘンドリック-テル-ブルッヘン（オランダ語：Hendrick ter Brugghen、1588年-1629年）。 多くのこれらのアーティストの方法で、リーベンスは、厚いインパストスで彼の作品を実行し、絵の平面に近い彼の数字をもたらし、光と闇の強いコントラストで彼のシーンを脚色。
1620年代後半、リーヴェンスとライデンの同僚レンブラント-ファン-ライン（オランダ、1606年-1669年）は、彼らの作品のスタイルと主題の両方に密接な共生関係を持っていた。 彼らはお互いの絵のモデルとして表示され、スタジオを共有している可能性があります。 1630年代初頭までに、彼らのマナーは非常に似ていたので、同時代の人でさえ、彼らの絵画の正しい帰属がわからなかった。 オレンジの王子フレデリク・ヘンドリックの秘書であったコンスタンティン・ホイヘンスは、彼らの早熟な能力を認め、ハーグのオランダの宮廷に芸術家を紹介した。 ホイヘンスはおそらく、追放されたボヘミアの王と女王、フレデリクとエリザベス、いわゆる冬の王と女王にリーヴェンスを紹介しました。 イングランド王チャールズ1世の妹であるエリザベスは、リーベンスに長男の肖像画を描くよう依頼した。
リーヴェンスは、国際的に有名な裁判所の芸術家であることを熱望し、彼は以前にハーグで会ったサーアンソニー*ファン*ダイク（フランドル、1599-1641）の影響を受けて来たチャールズIの裁判所でペイントするためにロンドンのためにライデンを残しました。 リーベンスは1635年までロンドンに留まり、アントワープに移った。 彼のキャリアのこの時期から、絵画はなく、いくつかの図面や版画だけが知られています。
アントワープでリーヴェンスは、ジャンルの画家Adriaen Brouwer（フランドル、1605/1606-1638）とDavid Teniers The Younger（フランドル、1610-1690）、静物画家Jan Davidsz de Heem（オランダ、1606-1684）を含む芸術コミュニティに入りました。 リーベンスは聖ルカのギルドに加わり、彼の最初の学生を取った。 1638年に著名な彫刻家の娘スザンナ-コリンズ-ド-ノールと結婚し、おそらくカトリックに改宗した。 この夫婦の唯一の生き残った息子、ヤン-アンドレアは、最終的には芸術家になるだろう。 アントワープでは、リーベンスはジャンルのシーン、頭の研究、風景、大規模な宗教的な主題を描き、主題に応じて彼のスタイルを変えました。 例えば、彼はジャンルシーンを作るときにBrouwerに触発されたラフな方法で描いた、彼の宗教的なテーマのためにヴァン*ダイクのエレガントなスタイルを適応し、
1644年に芸術家はアムステルダムに移り、その直後に妻が死亡した。 1648年にもカトリック教徒であったコルネリア-ド-ブレと結婚した。 この夫婦には6人の子供がいて、幼児期を生き延びていた。 リーベンスの絵画の国際的なスタイルは、オランダ北部で非常に賞賛され、彼はアムステルダムの市庁舎とハーグの州将軍のための主要な手数料を受 彼はまた、再びオレンジの家のために、ハウステンボス、フレデリク-ヘンドリック王子の未亡人アマリア-ファン-ソルムスのカントリーハウスのための寓話的な絵を描いた。 リーヴェンスはまた、ヴァン・ソルムスの娘ルイーズ・アンリエッテと彼女の夫ブランデンブルク選帝侯のために、ベルリンの近くの彼らの田舎の家で絵を描いた。
肖像画家としてのリーヴェンスのサービスは、オランダの政治、文化、ビジネスのリーダーによって求められ、彼の風景画や図面も高く評価されました。 しかし、1672年のフランス軍とドイツ軍によるオランダ侵攻は、彼のキャリアに悪影響を与えた。 彼の財政問題の多くは、しかし、部分的に彼自身の作りのものでした。 彼は家族とパトロンの両方との関係を複雑にする困難な性格を持っていたし、彼は彼の事務を管理する生涯の問題を抱えていた。 彼は1674年6月に貧困の中で亡くなり、アムステルダムのNieuwe Kerkに埋葬されました。
リーヴェンスの死後の評判は、彼自身の生涯の間、または彼の個々の作品の質に見合ったレベルに上昇したことはありません。 この現象は、彼のキャリアの周縁的な性格、彼が働いていた広範囲のスタイル、そして彼の最高の絵画の多くが誤ってレンブラントを含む他の芸術家に帰されているという事実によって部分的に説明されている。
Arthur K.Wheelock Jr.,Lara Yeager-Crasselt
April24,2014
