Iñigo Manglano-Ovalle

Visiting Artist Profiles

By Matthew Harrison TedfordMarch26,2014

コンセプチュアルアーティストIñigo Manglano-Ovalleの作品には、ある程度の意図的なあいまいさがあります。 監視、建築、戦争——彼のインスタレーション、彫刻、ビデオは非常に具体的な問題についての反射と議論を誘発するが、作品はアーティスト自身の視点のあまり 彼は、彼の作品の中で最も正式なものでさえ、最終的には政治的であると言いますが、彼は彼の立場を明らかにしたいとは思っていません。 Manglano-Ovalleは、芸術が”話すが、あなたに何かを伝えることができないプラットフォームであることを願っています。”1彼にとって、芸術は対象ではなく、対象について言われていることです。2

Manglano-Ovalleは、雷雨のような移民の波を見ており、破壊と生産性の両方の可能性を秘めている。

移民のようなManglano-Ovalleが取り組む主題のいくつかは、彼自身の人生から密接に引き出されています。 ノースウェスタン大学の教授であり、1989年にシカゴ美術館の学校で彼のMFAを獲得したアーティストは、マドリードで生まれたが、彼は幼児だったときに最初 彼は幼い頃から世界観を小さなものとして発展させたと言います。 彼が年を取るまで、国境が存在することを学んだのはそうではありませんでした。3

米国総務庁（GSA）がManglano-Ovalleの故郷であるシカゴの市民権移民サービス（USCIS）地区本部のための仕事を提案するようManglano-Ovalleに依頼したとき、彼は彼が知っている多くの人々4Manglano-Ovalleの作品、La Tormenta/The Storm（2006）は、建築家Douglas Garofaloと共同で作成された2つの同一の10×11×16フィートの雲の彫刻で構成されています。 1,500ポンドのガラス繊維の雲は、チタン合金の箔で覆われ、建物のアトリウムにぶら下がっています。

Manglano-Ovalleは、雷雨のような移民の波を見ており、破壊と生産性の両方の可能性を秘めています。 La Tormentaの嵐の雲は、新しい国に到着したときに経験する乱気流のアナロジーです; この乱気流は、希望と不安の両方を伴っていると彼は言います。5この類推は、視聴者に、嵐のどの側面が生命をもたらし、どの側面が破壊をもたらすかを尋ね、移民政策の価値判断を官僚的および法的難読化から

イニーゴ-マングラーノ-オヴァッレ。 La Tormenta/嵐、2006年;鋳造物のガラス繊維およびチタニウム合金ホイルの二つの彫刻;10x11x16ft。 それぞれ。 インストールビュー、市民権と移民サービス地区本部、シカゴ。 アーティストとクリストファー*グライムズ*ギャラリー、サンタモニカの礼儀。

GSAはLa Tormentaと移民との関係を認めているが、移民について言及する前に当局自身の仕事に関する文書は正式な資質を強調している。 （作品のシカゴのパブリックアートプログラムの説明の市は、移民については全く何も言いません）。6GSAは、Manglano-Ovalleの雲がミズーリ州からイリノイ州に通過し、イリノイ大学アーバナ-シャンペーンの大気科学部によって追跡された2002年の嵐に基づいているという興味深い事実を説明している。 研究者は、嵐システムをマッピングしてモデル化するために「レーザーとデジタル技術」を使用し、後にManglano-Ovalleと共有しました。 La Tormentaは、「それが噴火する前の嵐の中心の瞬間の輪郭」をモデルにしています。”7Gsaは、La TormentaがUSCISの日々の業務に直面しているため、移民に関する仕事の瞑想よりもこの裏話を強調するかもしれません。
La Tormentaは、自由の女神像などの作品とは異なり、少なくとも明示的に、移民に関するより英雄的で楽観的なメッセージを提供しています。 La Tormentaは、移民が引き起こす可能性のある混乱を呼び起こします—個人のために、彼らの新しい家のために、さらには原産国のために。 一方、La Tormentaは、生命を与える雷雨の必要性のように、米国が繁栄するために移民を必要とすることを連邦ゲートキーパーの壁の中で表現しています。 その建物で拒否されたすべてのビザ申請は、La Tormentaと会話しています。 嵐のイメージでは、これらの決定の重要性は、政府関係者や移民の頭の上にぶら下がっています。

イニーゴ-マングラーノ-オヴァッレ。 検索(En Búsqueda),2001;プラザ記念碑的な闘牛リングでの電波望遠鏡のインストール,ティファナ,メキシコ. アーティストとクリストファー*グライムズ*ギャラリー、サンタモニカの礼儀。

Manglano-Ovalleは、サンディエゴとティフアナで展覧会やパブリックアートを提供する多国籍芸術プロジェクトInSITE2000の一環としてデビューした彼の生意気な検索（En Búsqueda）（2001）など、他の、あまり厳粛な方法で移民の問題に取り組んでいる。8 1997年のsf大ヒット作”Contact”で見られる非常に大きなアレイのような電波天文学観測所から離れて、Manglano-Ovalleは、米国国境の南にわずか50メートルに位置するティフアナの記念碑的な闘牛場のリングを電波望遠鏡に変えた。 円錐形の円形劇場は巨大なラジオディッシュとして機能し、闘牛場は実際の受信ディッシュと上に吊り下げられたアンテナで覆われていました。 この形式では、スタジアムは”エイリアン”と言われている地球外生命体を探しましたが、米国に近接していました。 米国

では、50人のサブウーファーがアンテナと皿の間のフィードバックを投影した。 ある作家は、スピーカーのハムと近くの太平洋からの波の衝突の組み合わせを”シュールなもの”と説明した。”9この超低周波の波、宇宙からのこの外国人は、政治的キャリアが構築されておらず、家族がそれによって引き裂かれたように、何もなかったように、独善的で堂々とした国境のフェンスに浸透しました。

現地で作成された経験に加えて、Searchは、ティファナとサンディエゴの一部のFMスペクトル全体で宇宙から受信した音を送信するラジオ局として機能し 放送の周波数は連続的に変化し、送信を見つけることが困難になった。 悪魔的には、空間音が静的であったため、FMスペクトルをスキャンする人は、検索を聞いていたのか、それとも単なる無線ノイズを聞いていたのかを知るのが難しいと感じました。

イニーゴ-マングラーノ-オヴァッレ。 検索(En Búsqueda),2001; プラザ記念碑的な闘牛リング、ティファナ、メキシコでの電波望遠鏡のインストール。 アーティストとクリストファー*グライムズ*ギャラリー、サンタモニカの礼儀。

Manglano-Ovalleは、信号を探していなかった人だけがそれを見つけることができると言います。 彼はティフアナのタクシー運転手の報告に言及し、同じ駅を長時間聞いて、これらのラジオの中断を知覚し、議論した。 そのような報告の一つは、おそらく外生命体に擾乱を帰せたと考えられています。10
「地上の異星人捜索」とは、メキシコなどからの移民が、これらの宇宙の異星人の信号や音波の自由を持っていないことを指しているが、この作品は、国境の恣意性と無益さと、文書化されていない移民のための壮大な捜索の両方を語っている。 しばしば深刻な影響を伴うけれども、人間は、国境と市民権の発明以来、とらえどころのない音波、または不正な無線伝送のような国境を通過した。 Manglano-Ovalleはぶっきらぼうに検索を冗談と呼んでいますが、彼は言う、「ティファナでは、誰もが冗談を得ました。「11
彼らが政治的であるように、La TormentaとSearchは特定の問題や解決策を示唆していません。 これらの作品では、米国の移民政策の批判を推測することができますが、それらの批判の性質はあいまいなままです。 Manglano-Ovalleの政策的立場は知られておらず、彼はアマチュア立法者の役割を果たすことを避けています。 カフェで彼の仕事について話してタクシーの運転手は、究極の成功です。