Johann Joseph Fuxハプスブルク三帝のコンポーザー
1660年、州都グラーツの数キロ東にあるヒルテンフェルトの村で、農家のAndreas Fuxとの間に息子と相続人が生まれ、Johann Josephと洗礼を受けた。 彼の出生の公式な記録はありません。 しかし、同じヨハン-ヨーゼフが13日に遠くウィーンの輝く宮廷で1741年に死亡したとき、死亡証明書は彼の年齢を81として与えました。 彼の長い人生の終わりに、Fuxはヨーロッパが提供しなければならなかった音楽の中で最も輝かしい地位の一つ、宮廷のkapellmeister（音楽監督）の地位を保持しました。
おとぎ話のキャリアは、ヒルテンフェルトの牧草地の中での彼の始まりから、彼が終わった場所、三つのハプスブルク君主の宮殿や宮廷礼拝堂で、これらの両極端に及んでいます。 その物語の多くは永遠に謎に包まれたままになります。 しかし、私たちは助けることはできませんが、農家の息子でさえ音楽の呼び出しを持っていたに違いないと感じています。 Fux自身が作曲に関する伝説的な教科書”Gradus ad Parnassum”で述べているように、”私がまだ理性の学部を完全に所有していなかった時代に、私は奇妙な衝動に打たれ: すべての私の努力は、音楽に専念していた、と今でも私はまだ学ぶことを切望し、私はそれを喜んでいないかのように、駆動されています。”
これは、作曲家になりたい場合に必要なものでなければなりません。 しかし、農家の息子として、ヨーロッパで最も著名な裁判所の一つで自分の財産を求めたい場合、それはそれ以上のものを取らなければなりません。 少年の頃、FuxはSt.Mareinの教区の良い教師と先見の明の司祭に来るのに十分な幸運だったに違いありません。 そして、彼は非常に非常に才能があったに違いありません。 1680年、彼はグラーツのイエズス会大学で学び、現在のグラーツ大聖堂の宮廷礼拝堂での教会音楽へのサービスと引き換えにフェルディナンデウムで無料のボードで勉強している。 1683年、フクスは移動する準備ができていた。 彼はインゴルシュタットのイエズス会の大学で法律を勉強し、同時にサンモリッツのオルガニストの地位を占めました–今日のように、働く学生の古典的なケースです。 1688年頃、彼はインゴルシュタットを離れ、数年間彼を見失った。
彼はイタリア、音楽の国に留学しましたか？ 彼はフランスにいましたか？ これらの国の音楽スタイルの彼の習得は、彼がよくそこにいたかもしれないことを示唆しています。 しかし、おそらく彼はイタリア人が長い道をリードしていたウィーンで彼が知る必要があるすべてを知るようになりました。 いずれにしても、Fuxの名前が次のレコードで収穫されると、彼はそれをトップにした男です。 1696年6月5日、36歳の時にクララ・ジュリアナ・シュニッツェンバウム(Clara Juliana Schnitzenbaum)と結婚し、ウィーンの高級宮廷官吏の娘となった。 物事の通常の実行では、これはヒルテンフェルトから農家の息子のための絶対に不可能な試合だったでしょう。 この時点で、彼はウィーンのショッテンシュティフトでオルガニストだったので、すでに彼の皇帝に非常に近い。
そして、彼がレオポルドIによって発見されたのはこの頃であった。 物語は、彼が王室にFuxを取得するために策略に頼らなければならなかったことになります。 音楽の問題で支配していた裁判所のイタリア人は、競争相手としてStyrianを持つつもりはなかったので、皇帝がFuxによるミサを彼らに提示したとき、彼はそれがイタリアからの最新のものであると主張した。 1698年にレオポルトの宮廷作曲家に任命され、1705年にはウィーンの聖シュテファン大聖堂にある奇跡的なアイコンMaria Pötschのカペルマイスターにもなった。 同じ年、Fuxは新しいキャリアを始めました: 若い、ダイナミックなヨーゼフ私は皇帝の王位に彼の父を継承し、イタリアのオペラの数を書くために、他の人の間で、フックスを委託しました。 現存するこれらの最初のものは”Julo Ascanio,Re d’Alba”です。 1711年にヨーゼフが急死すると、弟のカールが王位を継承した。 彼はあまりにも非常にフックスのオペラが、彼のオラトリオと神聖な音楽をさらに賞賛しました。 何よりも、彼は親切で慎重な主催者としてFuxを高く評価しました。 カールの下では、シュタイアーマイスターが最初に副カペルマイスターとなり、1715年にはカペルマイスター裁判所となった。 18世紀の音楽家は、それ以上に上昇することはできませんでした。
55歳になった今、フックスは彼の人生の過程で得たすべてのスキルをうまく活用することができました。 彼は法律を学んでいたという事実は、彼が有能に偉大なウィーンの機関を指示するのに役立ちました：宮廷音楽は140人で構成され、彼らの利益は時々宮廷での陰謀に対して守られなければなりませんでした。 Fuxの栽培ラテン語と彼の厳格かつ体系的なアプローチは、作曲上の彼の教科書の古典を作る”Gradus ad Parnassum”–パルナッソス山、ミューズの家へのステップアップ–右19世紀 そして、彼の広大な音楽の経験で、彼は彼らの部屋のプライバシーで両陛下の楽しみのために構成された作品に権威あるオペラ眼鏡から、彼の皇帝のた
Fuxはそのため、私たちに記念碑的な作品の全作品を残しました（これは、偶然にも、この日には決して完全にアクセス可能ではありません）。 これの多くはFuxが悪い健康と戦っていた間書かれていた;彼は端の月の行為から彼を置く痛風からひどく苦しんだ。 1723年、フックスがプラハでの祝賀のために皇帝のための壮大なオペラ”Costanza e fortezza”を書いたとき、ヨーロッパの半分をボヘミアにもたらした伝説的な”Costanza e fortezza”は、カールVIは馬車で移動することによる痛みは耐え難いものであったため、カールVIは彼のカペルマイスターをウィーンからプラハにセダンで輸送させた。 それはFuxが開催された偉大な自尊心の兆候であり、少数のミュージシャンが経験したであろう特権でした。
カペルマイスターはヒルテンフェルトの自宅との関係も維持していた。 自分の子供がいなかったため、彼は最初のマリアと後に弟の長女で末子であるマッテウスをウィーンに連れて行き、彼らに教育を与えた。 私たちの主の年にこのマリアFuxinの死に続いて1773(結婚したことがない,彼女は高齢kapellmeisterの家政婦として行動していた),HirtenfeldのFux家族の多くのメンバーは、お金の予期せぬ、寛大な合計が首都から彼らの方法を来たときに喜んでいました. 彼らの最後のすべての人は、署名ではなく、十字架を作ることによって、継承を受けたことを確認しました。
マティス-ヒューバー
