視聴者がクラークの作品と争う必要があるのは、この期待の瞬間です。 張力は材料の無限の潜在性にある。 建設現場の美学は、建設中のものと完成したものに対する視聴者の認識を最前線にもたらすことによって、想像力と不安の両方を呼び起こすことが コンクリート、ガラス、木材、断熱材などの各材料は、これらの形態の芸術としての認識を複雑にする理解された有用性と目的を持っています。 含意は材料の合併が完全で、よく知られた構造に最終的に組み立てられるかもしれないことである—これらの容易に利用できる材料すべては目的 クラークは、原料と実現された建設の間の状態に存在する作品を作成することによって、意図的に仮定のためのスペースを作っています。 積み重ねられた、層にされた、および傾斜の構造はあらゆる特定のタイプの建物を表していないし、容易な推定を提供しない。
クラークは空間と次元を見事に操作します。 ホワイトボックスギャラリーは、没入型の抽象的な三次元画像になります。 彼女の構造形態はすべての側面から入手しやすく、複数の有利な点から見ることができる。 木枠、渦巻く防水シート、窓、および乾式壁は、ギャラリー内のフォーム、ライン、および色の言語で会話を作成し、視聴者の体を含むもの。 光、音、空気の流れによって補われて、建設は経験的な構成になります。 すべての角度は尋問のポイントになります。 クラークは、一つの壁に沿って吊り下げられたいくつかの集合体を除いて、目が完全に休むためのいくつかの場所を残します。 彼らの乾式壁の基質はほとんど二次元の形態に開いたギャラリーで作成されたスペースを崩壊させる。 同じ材料の多数を使用してが、構造の美学は仕事の抽象的な、蝕知の要素を高めるより少なく目に見えるである。 アーティストが作品を提示する多次元の方法は、空間との相互作用を操作し、調節することに彼女の関心を明らかにする。
