수동태는 학계(“연구가 진행되었습니다…”),정치인(“실수가 발생했습니다…”),비즈니스 메모 작성자(“운송 부서는 이제부터는 아웃소싱 될 것입니다…”)및 우리가 싫어하는 다른 커뮤니케이터가 좋아합니다. 실제로,수동태는 독자와 작가 모두를 위해 많은 비탄을 일으키는 원인이 된다. 어딘가에 선을 따라,당신은 아마 수동태를 피하기 위해 들었다. 즉,때로는 수동태가 정확히 당신이 필요로한다는 사실을 제외하고,나쁜 조언이 아니다. 난 그냥 마지막 전에 문장에서,사실,그것을 사용했다.
“수동태를 피하십시오”는 엄지 손가락의 유용한 규칙이지만 엄지 손가락의 규칙 일뿐입니다. 깊은 규칙은 이것이다:활성 음성 기본 확인. 그리고 규칙에는 이 추론이 있는다:단 너는 좋은 이유가 있을 때 수동태를 사용하십시요.
작업 정의
모든 문장은 행동을 설명합니다. 모든 행동에는 배우가 있습니다. 문장의 문법적 주제가 배우 인 경우 문장은 활성 음성입니다. 문법적 주제가 배우 이외의 것이라면 문장은 수동적 인 목소리에 있습니다. 우리는 네 번째 원칙 부분에 동사를 전환의 교칙으로 얻을 수(에서,말,”먹은”에”먹은”)및 동사가 될 삽입,하지만 당신은 영어의 원어민 인 경우,당신은 본능적으로 그 문법을. 우리의 목적을 위해 배우가 문법적 주제(능동태)인 문장과 배우가 문법적 주제가 아닌 문장(수동태)의 차이를 볼 수있는 것이 훨씬 더 중요합니다.
이 문장을 고려하십시오:
켄은 바비 꽃을 주었다.
능동 또는 수동입니까? 그것은 활동적입니다:켄은 문장의 주제이고,켄은 행동하는 사람입니다.
그러나 영어 문법은 유연합니다. 배우가 문법적 주제가 될 필요는 없습니다. 당신이 문법적 주제가되는 작업의 수신자를 원하는 경우,영어는 그렇게 할 수 있습니다.
바비 켄에 의해 꽃을 받았다.
이 문장에서 동작이 변경되지 않았습니다. 켄에서 바비에 꽃의 핸드 오프는 여전히 존재한다. 그러나 배우 켄은 더 이상 문법적 주제가 아닙니다. 바비,행동의 받는 사람,이제 문법 주제입니다.
나는 심지어 그들이 무생물이지만,꽃 피사체의 위치를 넣을 수 있습니다:
꽃은 켄에 의해 바비에게 주어졌다.
직접 또는 간접 객체가 있는 문장으로 이 작업을 수행할 수 있습니다. “나는 뿔에 의해 황소를했다”가”황소는 나에 의해 뿔에 의해 촬영되었다.””마사는 케이크를 먹었다”가”케이크는 마사에 의해 먹게되었다.”
당신이 행동과 배우의 관점에서 생각하는 습관을 얻고,배우와 문법 주제(동일 할 수도 있고 그렇지 않을 수도 있음)를 명확하게 구별한다면,능동태와 수동태 사이에서 앞뒤로 움직이는 것이 비교적 쉽습니다.
수동태의 문제
좋은 글은 주로 독자의 기대를 관리하는 문제입니다. 너가 항상 그 기대에 부응해야 한다 것 을 저것은 의미하지 않는다;너가 수시로 너의 독자를 놀랜 것을 실제로,좋은 쓰기는 요구한다. 그러나 독자의 기대(무의식적 기대 포함)를 충족시키지 못하는 단어,구문 또는 절이 그녀의 관심을 끌고 있음을 알아야합니다.
독자를위한 추가 작업
우리의 두뇌는 배우가 문장의 주제 위치에 앉을 것으로 기대하도록 연결되어 있습니다. 배우가 주제 일 때,우리는 일이 바로 따라 움직이는 것을 느낍니다. 우리는 문법이 그 불타는 질문으로 우리를 인도하고 있다고 생각합니다.”누가 무엇을 했습니까?”
독자는 물론 정신적으로 수동적 인 문장을 능동적으로 되돌리고 누가 무엇을했는지 알 수 있습니다. 문법의 차이에도 불구하고,다음 세 문장은 모두 같은 행동,같은 배우,그리고 행동의 동일한 수신자를 묘사한다는 것을 모두 알고 있습니다.
(에이)켄은 바비 꽃을 주었다.
(비)바비 켄에 의해 꽃을 받았다.
(다)꽃은 켄에 의해 바비에게 주어졌다.1589>
그러나 그 문장을(나)또는(다)로 구하면 독자가 문장을 해독하기 위해 그것을 다시(에이)로 번역해야한다는 것을 알아야합니다. 너가 너의 독자를 저 여분 말썽에 가라고 물으면,그녀는 왜(만약에 단 잠재 의식 수준에)알 싶기 위하여 가고 있다. 수여해,우리가 아래에 보는 때,너가 너의 독자의 요구하고 있는 여분 말썽의 작은 총계 이고,그녀의 그것을 묻는 좋은 이유 있을 수 있는다. 그러나 당신은 수동태를 사용하는 특정한 이유가 있으면 않는 한,능동태에서 체재하십시오. 당신이 정말로 그것을 필요로 할 때 그 순간에 대한 독자의 에너지와 관심을 저장합니다.1589>
퍼지 기관
우리가 수동적 인 문장으로 돌아가 보자,바비는 켄에 의해 꽃을 받았다. 앞서 언급한 바와 같이,켄은 여전히 배우입니다. 이 문장에서 켄은 어디에 있습니까? 그는 문장의 끝에 그 전치사 구에 자리 잡고 있습니다. 행위자는 이제 전치사의 낮은 객체입니다.
또는이 버전은 어떻습니까?
바비 꽃을 받았다.
여기서 배우는 누구입니까? 아마도 켄. 하지만 어쩌면. 우리는 문장에서 알 수있는 방법이 없습니다.
켄은 여기에 모든 노력에 갔다. 그는 힘들게 번 돈을 썼다. 그는 꽃집에 몰았다. 그는 바비의 차도를 걸어 꽃을 넘겨. 그러나 수동적 인 목소리는 그를 전치사 구로 이관 시키거나 심지어 그를 완전히 지 웁니다. 이것은 내가 퍼지 기관에 의해 무엇을 의미하는지입니다.”
추가 단어
일반적으로 추가 의미를 추가하지 않고 단어 수를 추가하고 싶지 않습니다. 그것은 능동태안에 보다는 수동태안에 활동을 기술하기 위하여 낱말을 더 가지고 간다.
켄이 바비 꽃을 준 활성 문장은 네 단어 길이입니다. 바비 켄에 의해 꽃을 받았다 수동 문장은 여섯 단어 길이입니다. 그것은 50%더 많은 단어에 대한 0%더 많은 의미입니다. 또는 수동 문장 바비 꽃을 받았다 고려하십시오. 4 개의 낱말에,활동적인 형과 동일한 길이 이다,그러나 뜻깊게 더 적은 정보를 전한다(명확하게,바비가 그녀의 꽃을 위해 감사해야 하는 사람을 확인하지 않는다).
수동태는 언제 유용한가?
영어에 문제가 있는 모든 건설은 문제가 아니라 작가가 필요로 하는 때가 있기 때문에 존재한다. 예,활성 음성을 기본 모드로 처리해야 합니다. 그러나 당신이 수동태로 디폴트 모드에서 전환하기 위하여 그것을 잘 찾아낼 상황의 많음이 있다. 여기 그 상황의 3 개은 있는다.
수동태는 수동성을 표현하는 데 적합합니다.
어쩌면 이것은 자명 한 것입니다. 이 문장을 고려하십시오:
앤드류는 어렸을 때 왕따를당했습니다.
괴롭힘의 희생자가 된다는 것은 수동성의 자세를 취하는 것이다. 이 경우 작가가 불량배의 이름을 알고 있더라도 불량배가 누구인지는 중요하지 않습니다. 여기서 중요한 인물은 앤드류입니다. 수동적 인 목소리는 작가가이 상황에서 에이전트가 아니더라도 앤드류를 그 중요한 주제 슬롯에 넣을 수있게합니다. 피트 같은 문장은 거의 같은 방식으로 작동 위증 혐의로 유죄 판결을했다. 그것은 위증의 피트를 유죄 판결을 배심원이었다(또는 판사? 또는 상태?). 중요한 것은 피트가 유죄 판결을받은 사람이 아니라 유죄 판결을 받았다는 것입니다. 여기서 수동태는 위증의 사람들을 유죄 판결하는 사람을 정확히 알아 내야하는 것을 막아주는 추가 보너스를 가지고 있습니다(이제는 생각할 때,아마도 그 질문에 대한 답을 모르는 이유는 사람들이 항상 수동태에서”유죄 판결”에 대한 아이디어를 구상한다는 것입니다. 흠….
내가 배우를 모를 때 수동태가 도움이 된다.
이 수동적 인 문장을 고려하십시오:
어제 자전거가 도난당했습니다.
나는 누가 내 자전거를 훔쳤는지 모른다. 내가 그랬다면,나는 그들에 대한 문장을 쓰는 대신 경찰에 신고 할 것입니다. 그래서 이것은 수동적 인 목소리를 사용할 수있는 완벽한 기회입니다. 내가 정말로 활동적인 목소리에 대한 고집이 있다면,나는 어제 내 자전거를 훔쳤다고 말할 수 있다고 생각한다.
수동태는 선택의지를 숨기거나 부인하는 좋은 방법이다.
이것은 수동태가 사악해질 수 있는 곳이다. 램프가 고장 났을 때 램프가 고장 났다고 말할 수 있습니다. 그건 거짓말이 아니야. 그것은 수동태가 나에게 정보의 가장 중요한 비트 중 하나를 생략 할 수 있습니다 단지. 나는 이것을 수동태의”과오 했다”사용이라고 부른다. 그것은 난독 화 자,정치인,데드 비트,자기 비방 자 및 수동적 공격성의 피난처입니다. 이 응용 프로그램은 주로 수동 음성의 나쁜 평판을 차지합니다.
수동태는 독자의 관심을 유도하는 방법이 될 수 있다.
문장의 주제는 독자의 마음 속에 특권의 장소를 즐긴다. 독자는 그 슬롯에 어떤 명사가 있는지에 특별한주의를 기울입니다. 수동태는 굴지의 그 장소에 배우 외에 일부 명사를 가져올 수 있습니다. 우리는 이미 앤드류가 왕따가 아닌 앤드류가 문장의 초점이되는 아이로 왕따 된 문장을 보았다.
다음은 동일한 동작을 설명하는 두 문장,활성 음성의 첫 번째,수동태의 두 번째 문장입니다:
비정상적으로 큰 피아노 연주자가 술집에서 클라렌스를 배출.
클라렌스는 비정상적으로 큰 피아노 연주자에 의해 술집에서 쫓겨났다.
그 문장들 사이에는 큰 차이가 없습니다. 그러나 당신은 차이를 느낄 수 있습니다,그렇지 않습니까? 첫 번째 문장은 피아노 연주자에게 조금 더 관심을 갖도록 요청합니다. 두 번째 문장은 클라렌스에 조금 더 관심을 줄 것을 요청합니다. 당신은 강조에 있는 그 경미한 변화를 감사할 수동태가 있다.
이것은 단지 뉘앙스입니다. 그러나 좋은 쓰기와 좋은 쓰기의 차이는 크게 뉘앙스입니다.
독자에게 더 많은 것을 묻는다면
더 많은 것을 주어야 한다. 당신은 해독의 추가 조치를 취할 그녀를 요구하고 있습니다. 너는 너의 독자를 저 여분 말썽에 가라고 요구하기를 위해 좋은가 이유가 있는가? 그렇다면,모든 수단에 의해 수동태를 사용합니다. 당신이하지 않으면,활성 스틱.
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2)당신은 조나단이 습관의 미래 할부에 해결하고자하는 질문이있는 경우,여기에 그에게 이메일을 보내.
