zoals verteld aan Jan Jarboe Russell door Linda Pace, 57, die artpace oprichtte—een non-profit stichting voor hedendaagse kunst in San Antonio-in 1993.In 1987 besloot ik te scheiden van Kit Goldsbury, mijn man van twintig jaar, de vader van mijn twee kinderen, en de man die mijn familiebedrijf, Pace Picante Sauce, enorm succesvol maakte. Ik maak deel uit van die stoïcijnse, stille generatie van Texaanse vrouwen die in de jaren vijftig volwassen werden. Mijn huwelijk verlaten was een radicale, onconventionele daad die me tot op de botten schudde.
op het moment dat ik besloot om uit te gaan op mijn eigen, een deel van mij nog steeds geloofde dat huwelijk en gezin waren de tweelingpolen die het leven van een vrouw verankerd. Maar ergens diep van binnen wist ik ook dat er een verborgen middenpaal was—mijn identiteit—en dat ik die uit het oog had verloren door te voldoen aan de verwachtingen van mijn tijd.
om mijn eigen leven te leiden, moest ik een breuk maken met het script van mijn familie. Tot 1987 had ik het voorbeeld van mijn moeder gevolgd. Ik steunde Kit in het familiebedrijf, net zoals zij mijn vader had gesteund, en ik zette mijn artistieke ambities opzij om mijn man en kinderen te dienen. Het was alsof het script al bestond voordat ik geboren was; de spelers veranderden, maar het sjabloon bleef hetzelfde.Mijn moeder, Margaret Bosshardt, stamt af van een sterke Duits-Zwitserse familie die ooit eigenaar was van de Pearl Brewery in San Antonio. Toen mijn vader, David Pace, Pace Foods begon, in 1947, deed hij het met financiële steun van mijn grootmoeder, Hedwig Bosshardt. Mijn moeder studeerde kunst aan Sophie Newcomb, in New Orleans. Later, als een jonge bruid in San Antonio, werkte ze samen met de beroemde San Antonio architect O ‘ Neil Ford en een klein aantal kunstenaars om La Villita, de historische nederzetting aan de oevers van de San Antonio rivier te herstellen. Maar nadat mijn broer Paul en ik geboren waren, zette mijn moeder haar interesse in kunst achter haar taken aan de familie.
net als mijn moeder studeerde ik ook kunst. In 1966 kreeg ik een flinke klap op mijn vertrouwen aan de Universiteit van Texas. Ik volgde een schilderles die viel van een professor wiens werk erg etherisch was. Mijn stijl was hard en abstracter. Aan het einde van het semester, hij bood een krachtige kritiek op een van mijn schilderijen, die zei voor een deel, “ik geef je een C als je belooft nooit meer te schilderen.”
ik was er kapot van en belde mijn moeder in San Antonio. Ze moedigde me aan om naar huis te komen. Ik volgde haar advies op en stopte met studeren in mijn laatste jaar. Ik vraag me af wat er zou zijn gebeurd als ik het had uitgehouden en een kunstenaar was geworden op dat moment. In plaats daarvan voelde ik me dwaas over zelfs denken van mezelf als een kunstenaar en nam de voorgeschreven weg: het huwelijk. Tegen die tijd was Kit afgestudeerd aan Trinity University met een graad in Politieke Wetenschappen. Ik kende hem al sinds de achtste klas—we ontmoetten elkaar voor het eerst op een tienerdans in de San Antonio Country Club—en we gedate op en af voor jaren. Op Eerste Kerstdag in 1966 vroeg Kit me ten huwelijk en gaf me een verlovingsring. We zijn getrouwd op 16 juni 1967. Zes maanden later was ik zwanger van onze dochter, Mardie, en Kit verkocht verzekeringen bij zijn vaders bedrijf. Mijn interesse in kunst leek ver weg. Ik herinner me dat ik in ons kleine appartement zat nadat Kit naar zijn werk was gegaan, me afvragend, ” Is dit alles wat er is?In 1969 begon Kit te werken bij Pace Foods. Mijn vader stond erop dat hij aan de productielijn begon, om de hete saus te maken. In het begin was Kit ellendig, omdat hij vreselijke allergieën heeft, en de geur van de paprika ‘ s en uien verergerde hen. Mijn vader liet hem nooit in de steek en hij bleef zes maanden aan de lijn. Daarna verhuisde Kit naar de verkoop. Hij was een natuurlijke verkoper, en hij hield van het product. Datzelfde jaar begon het bedrijf eindelijk winst te maken.
tegen die tijd had ik me ingeschreven aan de Trinity University en was ik bezig met mijn diploma in de kunst. Onze zoon, Chris, werd geboren in 1972. Ik voedde de kinderen op en probeerde mijn kunstlessen aan te passen aan hun schema. Daarom ben ik pas in 1980 afgestudeerd aan Trinity. Net als mijn moeder probeerde ik kunst te blijven maken. Ik gaf kunstlessen voor Mardie, Chris en hun vrienden in onze familie garage. Ik organiseerde kunsttentoonstellingen voor de San Antonio Junior League. Maar geen van deze activiteiten was serieus kunst maken, en ik wilde wanhopig meer.In 1977 werd Kit president van het bedrijf. Tegen die tijd waren mijn ouders gescheiden, en mijn moeder had mijn vaders deel van het bedrijf opgekocht. Kit werkte eigenlijk voor mijn moeder. We hadden dezelfde driehoek gecreëerd waar mijn ouders mee te maken hadden in hun vroege huwelijk, maar in plaats van mijn grootmoeder, moeder en vader, bestond de Pace Foods-driehoek nu uit mijn moeder, mijn man en ik. De spanning in verband met het runnen van het bedrijf eiste zijn tol op het huwelijk. Soms waren Kit en mijn moeder het oneens en voelde ik me er tussenin.Uiteindelijk zochten Kit en ik psychologische begeleiding voor het hele gezin. Als gevolg van wat ik leerde in de counseling sessies, begon ik langzaam af te wijken van het familiescript. In het midden van de jaren tachtig nam ik contact op met Robert” Papa Bear ” Edwards—een heteroseksuele man die eigenaar was van een homobar in San Antonio en die was ontpopt als een activist namens AIDS-slachtoffers-en vroeg wat ik kon doen om te helpen. We wisten toen niet veel over AIDS, maar ik was verontrust door de tol die het in San Antonio eiste, vooral voor de lokale kunstgemeenschap, en wilde iets tastbaars doen om het lijden te verlichten. Papa Bear daagde me uit om een “zorgpartner” te worden voor iemand die AIDS had. Ik deed kleine dingen voor hem; meestal probeerde ik gewoon te luisteren. Dit soort dingen kon Kit gewoon niet begrijpen.Na verloop van tijd ging ik naar een psychotherapeut die de nadruk legde op droomtherapie. Nacht na nacht, ervoer ik in dromen het deel van mij dat bestond buiten wat er van mij werd verwacht. De dromen waren mijn nachtelijke kompas, mijn manier van luisteren naar mijn innerlijke autoriteit in plaats van toe te staan dat externe gebeurtenissen voortdurend mijn leven vormgeven. Kit begreep ook niet waarom het droomwerk zinvol was. De afstand tussen ons is groter geworden.
ik besloot om vele redenen mijn huwelijk te verlaten. Ik verliet het omdat het familiescript dat ik had geërfd niet meer werkte voor mij, noch voor Kit, Mardie, of Chris. Toen ik me meer in de wereld van de hedendaagse kunst waagde, stelde ik allerlei veronderstellingen over politiek, cultuur en familie ter discussie. Het soort kunst waar ik me tot aangetrokken voel is progressief, niet conventioneel. Het weerspiegelt onze wereld op manieren die voor sommigen stimulerend en bedreigend zijn voor anderen. Dit zette me op gespannen voet met het soort praktische, zakelijke gevoeligheid dat ik eerder had gedeeld met Kit. Maar meestal verliet ik het huwelijk omdat ik letterlijk begon te dromen over het maken van kunst en wist dat ik niet kon worden wie ik moest zijn—een kunstenaar, een verzamelaar, een beschermheer—tenzij ik mijn identiteit in kunst verankerde.
een van de eerste in een reeks van kunstmakende dromen was over een veelkleurige slang. In de droom zag ik de slang glijden en op de vloer bewegen. Ik was gefascineerd door zijn levendige kleuren. De kleuren waren hypnotiserend; ze bewogen in slow motion. Voor mij was de slang een herinnering aan allerlei dingen die nodig zijn voor het leven van een kunstenaar—vooral emotie, maar ook intuïtie, het soort scherpe instincten die je vertellen wanneer je moet zwijgen, wanneer je moet sissen en wanneer je moet toeslaan. Ik zag de slang bewegen voor wat leek een lange tijd, totdat hij onverwacht raakte de rechterkant van mijn hoofd. Ik was gebeten door wat ik later begreep was een levenslange passie voor Hedendaagse Kunst. Ik realiseerde me dat ik de rest van mijn leven zou besteden aan het koesteren van mijn eigen leven als kunstenaar en de creativiteit van anderen. Je zou kunnen zeggen dat ArtPace San Antonio op dat moment geboren was.
Kit en ik werkten de details van de scheiding uit met een minimale hoeveelheid vijandigheid. Als gevolg van de schikking, gaf ik mijn deel van Pace Picante saus. Toen Kit Het 8 jaar later verkocht aan de Campbell Soup Company, had ik niet veel spijt, ook al deelde ik niet in de winst van de verkoop. Hij maakte een slimme deal.
tegen die tijd werkte ik regelmatig in mijn atelier als kunstenaar, bouwde ik mijn eigen collectie hedendaagse kunst en leerde ik meer dan honderd kunstenaars uit de hele wereld kennen. Ik heb zelf een goede deal gemaakt. Het script dat ik leef is eindelijk van mij.
