populair op Variëteit
een naïeve zuiderse Tiener valt voor een verleidelijke oudere vrouw, die zich voordoet als een slechte alcoholist om haar voor zich te winnen in deze slecht bedacht dramedy.
gemakkelijk een van zijn generatie ’s meest begaafde karakter acteurs, met een hangdog gezicht onvergetelijk uit films als “Fargo” en “Boogie Nights,” William H. Macy maakte zijn regiedebuut zo ‘ n 30 jaar geleden met een slimme tv-nieuws parodie genaamd “Lip Service” voor HBO. Om de een of andere reden, het was niet tot starring in (en uiteindelijk regisseren van een aflevering van) Showtime ‘ s “Shameless” dat hij pakte de gewoonte weer in ernst. De vraag, nu Macy met enige regelmaat achter de camera lijkt te stappen, is wat het is over deze merkwaardige projecten die hem dwingt.Neem “Krystal”, een bizarre, oncomfortabel seksistische “Pretty Woman”-meets – “Pretty in Pink” hybride die overkomt alsof Tennessee Williams de opdracht had gekregen om een John Hughes-stijl wensvervullingsfantasie te schrijven. Hoewel Macy is een oneven passen aan direct (komt op de talky-script zoals het was een krankzinnige stukje theater), de wankele toon alle scenarist Zal Aldis’ uitvinding, als deftige Zuidelijke teen Taylor Ogburn (“Liefde, Simon” star Nick Robinson) valt voor uit-van-zijn-league ex-hoer Krystal (Rosario Dawson), en gaat naar haar vrijen met alles wat hij is — wat betekent dat ze haar Anonieme Alcoholisten vergaderingen, vriendschap te sluiten met haar rolstoel-gebonden zoon (Jacob Latimore, het spelen van een kind slechts twee jaar zijn junioren), en om zich van haar misbruik stalker.Technisch gezien zijn zowel Taylor als Krystal ‘ s ex, Willie (een zwart stereotype gespeeld door Atlanta rapper Tip “T. I.” Harris), schuldig aan stalker-achtig gedrag, hoewel de film Taylor ‘ s zielige puppy-liefde obsessie oneindig schattiger lijkt te vinden. Dat is het niet. “Krystal” komt op een cultureel moment dat veel publiek, gegalvaniseerd door een beweging waarin seksisme wordt opgeroepen op het scherm en uit, zal het onaangenaam vinden om een actrice van Rosario Dawson ‘ s kaliber spelen een voormalige junkie/stripper/hoer die de film ogles dragen weinig meer dan een nat t-shirt op het strand.Dawson doet haar uiterste best met zo ’n personage en probeert zowel Taylor als het publiek eraan te herinneren dat ze meer is dan een lekker lichaam om te worden objectified, en toch, elke keer als ze de straat oversteekt of een kamer binnenloopt, staren mensen, de kaken van mannen hangen open, en Taylor’ s hartslag races. Dit laatste wordt nog versterkt door het feit dat Taylor lijdt aan paroxysmale atriale tachycardie, een levensbedreigende aandoening die Aldis behandelt als een van die poëtische stoornissen die Taylors speciale kijk op de wereld zouden weerspiegelen — een goedkoop apparaat, gezien de mogelijkheid dat hij op elk moment een hartaanval zou kunnen krijgen, en een belediging voor mensen met echte hartproblemen (aangezien deze wordt behandeld als een metafoor voor zijn onvolwassenheid).Taylor ‘ s andere kenmerkende eigenschap is zijn ouderwetse zuidelijke charme, die Aldis overdrijft door riemen van Bloemig geformuleerde dialoog in wangen te stoppen die nauwelijks oud genoeg lijken om een scheermes te hebben gezien. Taylor beschrijft zichzelf als “een wandelaar van dawn beaches en een Waker van vogels” en is ook een jager van onwaarschijnlijke dromen en een drawler van niet-overtuigende accenten. In de echte wereld, dergelijke opzichtige praters zijn meestal geboren op plantages of vat-leeftijd als whisky over vele, vele jaren, à la Taylor ’s zoute art-gallery baas (gespeeld door Kathy Bates, die is de enige cast lid in staat om de verkoop van zingers als” Well, shoot a monkey!”).= = Achtergrond = = Robinson is een personage uit dezelfde stijl als de typische Cameron Crowe-held en is het tegenovergestelde van zijn regisseur. Terwijl Macy een kronkelige blik heeft en een droevige zieligheid die allerlei intrigerende persoonlijke geschiedenis suggereert, komt Robinson onthutsend flauw over. Hoe ernstig zijn intenties ook zijn, in de handen van de jonge acteur, Taylor is het minst interessante personage op het scherm op elk moment-en dat alles maakt zijn poging om zich eerst af te geven als een alcoholist, en later als een bad — boy biker, voelt als een soort plakkerige poppenkast.Op dit moment is de film van vertederende nieuwsgierigheid naar een slecht bedachte pijpdroom, waarbij hij zijn eigen gevoel van het belachelijke omarmt op een manier die niet noodzakelijk een excuus is. Als Taylor ‘ s ouders, Macy en real-life vrouw Felicity Huffman spelen het over-the-top, net als een welkome William Fichtner als een overwerkte stadsarts, hoewel iedereen is niet synchroon met de elektrische rolstoel achtervolgingen en overkookte familie meltdowns die volgen. (Geef jezelf een koekje als je kunt raden welk karakter Krystal herkent uit haar vroegere lijn van het werk.)
deze streken zouden amusant kunnen zijn als ze gevolgen zouden hebben, maar grote dingen gebeuren, alleen om vergeven of vergeten te worden door de volgende scène. Bijvoorbeeld, hoe komt het dat Taylor ‘ s ouders nooit weten van het bezoek van hun zoon aan de spoedeisende hulp aan het begin van de film? Waarom weten we nooit Of Krystal Taylor ‘ s nep alcoholisme gelooft? En waarom niet omgaan met de gevolgen van een volledig out-of-karakter mid-film scène waarin Taylor krijgt zijn wens, als Krystal op onverklaarbare wijze lonkt naar haar nauwelijks legale aanbidder, zoenen hem hartstochtelijk vlak voordat het scherm vervaagt tot zwart (cue een exploderende Park fontein in plaats van een meer volwassen ontmoeting)? In elk geval zijn dit duidelijke aanwijzingen dat noch Taylor noch “Krystal” bijna zo hoffelijk of verfijnd is als de film Ons wil doen geloven.
