‘Hollywood Hoofbeats’ vertelt de paarden die de harten van filmbezoekers veroverden

TERRY GROSS, HOST:

This is FRESH AIR. Ik ben Terry Gross. In de dagen dat westerns waren grote box office en TV-attracties, cowboys en hun paarden vaak gedeeld gelijke facturering. Kampioen, wonder horse of the West, was Gene Autry ‘ s mount. John Wayne reed op Duke, zijn duivelspaard, en natuurlijk was er Roy Rogers en Trigger, die als het slimste paard in de films werden bestempeld.Onze gast Petrine Day Mitchum heeft een boek geschreven over paarden in films en televisie, genaamd ” Hollywood Hoofbeats.”Ze zegt dat sommige paarden speciaal getrainde stuntpaarden waren, anderen verbonden met acteurs die jarenlang met hen reden. En velen, zegt ze, ontwikkelden de affectie van een acteur voor de camera, die tot leven kwam toen de regisseur actie zei. Petrine Day Mitchum is een voormalig Hollywood story editor en script analist die ook werkte als fotojournalist en essayist, en ze is de dochter van Robert Mitchum. Ze sprak met FRESH AIR medewerker Dave Davies. Ze zei dat in het stille Tijdperk, sommige paarden waren de kassa attractie.DAVE DAVIES, BYLINE: Petrine Day Mitchum, welcome to FRESH AIR. Fascinerende verhalen hier over paarden in Hollywood. Laten we het hebben over een van de grote sterren van het stille Tijdperk, een paard genaamd Rex. Zou je Rex ‘ s naam op een tent zien?

PETRINEDAG MITCHUM: absoluut.

DAVIES: wat maakte hem speciaal? Ik bedoel, hij kon goed presteren – ik bedoel, leek goed te trainen. Was er iets met zijn blik, iets in zijn ogen? Ik bedoel, wat maakt…

MITCHUM: Ja, absoluut. Er was een wildheid in hem, die veel mensen die met hem werkten beschreven, en hij had gewoon een ongelooflijke aanwezigheid, echt. Hij had sterrenkracht (gelach). Hij had een prachtige conformatie, een mooie gebogen nek, heel, heel mooi gezicht, maar hij had gewoon een wildheid over hem die nooit wegging. En hij was niet zo makkelijk om mee te werken op de set. Soms liep hij weg, en hij was een soort diva. Maar hij was het waard omdat hij zo ‘ n kassa attractie was. Hank Potts die een film paard handler op dat moment zei dat hij had een ongewone en arresteren glans in zijn ogen als de onbereikbare blik van een adelaar. Dus hij had echt een charisma dat zeer ongebruikelijk was.

DAVIES: er is een beroemde trainer genaamd Yakima Canutt-heb ik dat-de naam rechts?

MITCHUM: Yakima Canutt. Yakima was meer een stuntman dan een trainer…

DAVIES: OK.

MITCHUM: …Hij is een beroemde stuntman en ruiter. En ja, Hij moest met Rex werken, en Rex viel hem echt aan.

DAVIES: Je vertelt een verhaal over waar ze op de set waren. Ze namen herhaalde take na take van een bepaalde scène. En…

MITCHUM: Ja.

DAVIES: …Canutt waarschuwde dat Rex een beetje gespannen wordt. Wat is er gebeurd?

MITCHUM: Ja. Yakima Canutt co-starred met Rex in een film genaamd “The Devil Horse,” waarin Rex speelde-raad eens? – het duivelspaard. In één scène moest Rex naar Canutt ‘ s personage rennen tijdens een Indiaanse strijd. dat is het soort liberty-werk waar hij in uitblonk. hij rende van punt A naar punt B en keek naar de trainer die hem een signaal gaf. En hij had het vele, vele malen gedaan en werd moe zoals paarden doen. En Canutt zei tegen de directeur, ik denk niet dat we hem onder druk moeten zetten voor nog een opname, maar de directeur wilde nog een opname.En Rex knapte helemaal en viel aan bij Canutt met ontblootte tanden en ging echt achter hem aan, en hij beet hem, kreeg hem in de nek en sloeg hem op de grond, richtte op en sloeg Canutt aan. En Canutt wist weg te rollen, en hij schopte Rex op zijn neus. En Rex bleef achter hem aan komen zelfs toen de trainer, Swede Lindell, hem probeerde af te blazen. En Canutt was eindelijk in staat om over een bank te rollen en te ontsnappen en weg te lopen, dus hij was niet helemaal tam. Ik heb de film gezien, en het is behoorlijk beangstigend.

DAVIES: Toen je deze paarden en hun trainers onderzocht en hoe ze waren op filmsets, wisten jullie dat paarden zich bewust waren van het moment dat de camera aan stond? Hebben ze zich anders gedragen tijdens de repetitie dan toen het een echte opname was?MITCHUM: ik heb veel verhalen gehoord over paarden die absoluut tot leven kwamen toen ze het kleine rode cameralampje zagen knipperen. En vooruitspringen in de tijd, Jimmy Stewart ‘ s mountain, 17-westerns Pie was een van die paarden die Stewart zei dat hij hem tot leven voelde komen onder hem op het moment dat de camera begon te draaien. Dus ja, het antwoord is dat sommige paarden weten wanneer ze op de camera staan.

DAVIES: het is interessant dat je dat paar noemt. Ik weet niet of mensen James Stewart zien als een westerse ster, maar hij deed veel westerns. En dit paard genaamd Pie was zijn paard in 17 films, toch?MITCHUM: Ja, James Stewart Reed dit paard genaamd Pie in 17 westerns, en hij probeerde heel, heel hard om hem te kopen van zijn eigenaar, een vrouw genaamd Stevie Meyers. En ze wilde hem niet verkopen, maar ze liet Stewart hem in 17 films rijden. Ze raakten zo op elkaar afgestemd dat Stewart in een film, “The Far Country”, zo ‘ n band met hem had ontwikkeld dat hij het paard zover kreeg om iets in vrijheid te doen, helemaal alleen als de trainer er niet was. Ze waren op deze locatie. De trainer was niet op de set. En het paard moest van de ene kant van de straat naar de andere lopen zonder touwen of zo, en Stewart ging gewoon naar hem toe, Hij zei dat hij in zijn oor fluisterde en hem vertelde wat hij nodig had om hem te doen. En het paard deed het. En iedereen op de set was absoluut verbaasd, en Stewart zei net, dat was taart. Dat is wat hij deed. Dus hij had absoluut een ongelooflijke band met het paard.DAVIES: laten we het hebben over een van de beroemdste cowboy-en paardenparen, Roy Rogers en Trigger. Hoe zijn ze bij elkaar gekomen?MITCHUM: wel, Roy Rogers was op zoek naar een paard voor zijn film horse, en hij ging naar de Hudkin Brothers Stables. De Hudkin Brothers waren een outfit die filmpaarden leverde aan veel van de studio ‘ s, voornamelijk Warner Bros. Roy stapte op dat paard, en hij zei: “Ik stapte op het paard dat Trigger zou worden, reed hem de straat op en terug en keek nooit naar de rest. Ik zei dat dit het was. Dit is de kleur die ik wil. Hij voelt zich als het paard dat ik wil, en hij heeft een goede teugel. Dus nam ik Trigger en begon mijn eerste foto. Ze werden echt het meest iconische paar, Trigger, een prachtig gouden palomino-paard met een witte manen en staart, heel, heel flitsend. En hij werd opgeleid door een man genaamd Glenn Randall, die wordt beschouwd als een van de beste film paardentrainers in de business. Een van de dingen die Glenn Randall zijn paarden leerde-degenen die het fysieke vermogen hadden om het te doen – was om een mooie achterkant te doen, bijna verticaal op de achterpoten staand en die trekker kon het gewoon prachtig doen. Dat was een van zijn handelsmerken, maar hij had ook een aantal trucs bij zich.

DAVIES: denk je aan een bepaalde stunt of Truc?MITCHUM: Ja, Er was een film waarin Rogers en Trigger over een serie vaten van 50 liter sprongen die van de achterkant van een vrachtwagen rolden. En het was een totaal onvoorbereide scène, en Trigger deed het allemaal perfect in één opname. Hij was gewoon een geweldig paard in termen van zelfverzekerd zijn. Hij en Roy hadden vertrouwen in elkaar, wat zo belangrijk was, en gewoon – en nam deze gekke stunt in stappen. Ik bedoel, het is echt verbazingwekkend, zou ik me voorstellen, voor een paard om een stel vaten recht op hem af te zien lopen en dan gewoon de aanwezigheid van de geest te hebben om ze gewoon te bespringen en niet te deinzen en niet te proberen weg te gaan van hen. Het was dus echt een spectaculaire scène.

DAVIES: we spreken met Petrine dag Mitchum. Haar nieuwe boek is “Hollywood Hoofbeats.”We gaan na een pauze verder met ons gesprek. Dit is frisse lucht.

(SOUNDBITE of MUSIC)

DAVIES: This is FRESH AIR and if you ‘re just join us, we’ re speaking with Petrine Day Mitchum. Ze heeft een nieuw boek met Audrey Pavia over Hollywood paarden. Het heet “Hollywood Hoefbeats.”

je ziet paarden vaak vallen in films. Ik heb begrepen dat dit jaren geleden gebeurde op manieren die schadelijk waren voor paarden. Leg dat eens uit.

MITCHUM: In de begindagen van het filmmaken werden vallende paarden vaak getransporteerd. Dat betekent dat ze draden aan de voorkant van hun voeten hadden. En die draden werden onder hun Singel opgerold en vastgemaakt aan een vaste paal of, in sommige gevallen, hield de Ruiter de draden vast en trok de benen van het paard in galop onder hem vandaan. Dit was echt een ongelooflijk brute, onmenselijke manier om het te doen.Broncho Billy Anderson, de eerste cowboy-acteur, gebruikte deze methode. Hij wist niets van paarden. Weet je, Hij had geen sentimentele gevoelens voor hen. Hij wilde alleen zijn films laten maken. Een andere manier om paarden te laten struikelen was om gaten in de grond te graven, en ze galoppeerden in de gaten. En het meest flagrante en beroemde voorbeeld daarvan is in “Charge Of the Light Brigade”, Cecil B. DeMille ‘ s film.

DAVIES: die film was bijzonder hard voor veel paarden, toch?

MITCHUM: Ja. Die film-die 1936 film “Charge Of the Light Brigade” is gewoon verbluffend in de hoeveelheid slachting van paarden en verwondingen aan stuntrijders ook. Errol Flynn, de ster van de film, was echt niet op de hoogte van wat er zou gebeuren met al deze paarden toen de aanval begon. En hij was er ziek van om paarden te zien vallen. En, weet je, ze schoten het keer op keer, dus er was – gewoon – het was verschrikkelijk.Interessant genoeg was er als zijbalk één getraind vallend paard in de film. Maar dat is één van de vele. Hoe dan ook, Flynn was zo verontwaardigd en moedeloos over dit dat hij eigenlijk ging naar buiten en sprak over het misbruik van paarden. Dit was het begin van het toezicht van de American Humane Association op dierenacteurs in film, dat tot op de dag van vandaag voortduurt, wat een prachtig, prachtig ding is. En als je naar een film gaat en je ziet hun kleine opdruk en de geen-dieren-werden-geschaad-in-het-maken-van-deze-film, kun je maar beter geloven dat er geen dieren werden geschaad in het maken van de film. Dus we hebben Mr. Flynn te danken voor die geweldige pleidooi voor paarden acteurs.DAVIES: and in that film, “The Charge Of the Light Brigade,” were horses actually killed?

MITCHUM: Ja, dat waren ze. Als ze niet ter plekke werden gedood, waren hun benen zo erg gebroken dat ze moesten worden vernietigd.DAVIES: wat was de menselijkere manier om een paard te laten vallen?MITCHUM: nou, de humane manier om een paard te laten vallen is eigenlijk eeuwen oud. Het is een oude slagveld techniek om een paard te leren vallen, zodat – ik bedoel, het is niet voor een zeer goede reden op het slagveld – zodat je een paard kunt vallen en hem als schild kunt gebruiken.

maar aangezien het zich heeft ontwikkeld als een echte kunst in de filmindustrie, is het een proces waarbij het paard zeer, zeer langzaam wordt getraind, beginnend bij een stilstand. De trainer zal het paard-een van de voorpoten van het paard, misschien vastbinden en langzaam duwen hem over – altijd op zachte grond – zeer, zeer zorgvuldig gedaan, zodat het paard landt op zijn schouder en hij is niet gewond. En als het paard er eenmaal zeker van is dat hij dat doet – dat hij niet gewond zal raken – dan beginnen ze het te doen bij een wandeling en dan bij een draf en dan uiteindelijk, in galop.

dit kan maanden duren om een paard te onderwijzen,en niet elk paard zal er voor gaan. Ik bedoel, het is heel vreemd om te doen. Maar sommige paarden vertrouwen hun trainer genoeg en hebben het atletische vermogen om het te doen. Van wat ik hoorde van gesprekken met stuntmannen die hun eigen vallende paarden trainden, wat meestal het geval is, hadden ze paarden die er echt van hielden en erop anticipeerden en echte steratleten waren.

DAVIES: Ja. Het paard galoppeert dus mee, en er is een aangewezen plek, waar de grond zachter is en er een beetje padding is, en dan geven ze het paard het signaal, en het paard rolt op een veilige manier.

MITCHUM: Ja. En je kunt een getrainde val zien als je naar een film kijkt door te kijken naar het hoofd van het paard – kijkend naar het hoofd van het paard. Terwijl het paard verder galoppeert, zal de trainer het hoofd van het paard trekken, meestal naar links, en hij zal op de tegenovergestelde schouder vallen. Dus hij neemt het gewicht van de buitenkant af door het hoofd van het paard naar binnen te trekken en hem dan te cuederen om op de andere kant te vallen. En natuurlijk draagt de stuntman een zadel met rubberen Stijgbeugels aan die kant, dus als het paard valt, valt hij niet op iets hards. En natuurlijk, de ruiter moet zijn been uit de weg, indien mogelijk. Dus het is een zeer, zeer zorgvuldig georkestreerde-bijna dansbewegingen, als je wilt.DAVIES: Horses did funny things, too, right? Ik bedoel, heb je favoriete, ik weet niet, voorbeelden van paarden die grappig zijn in de film?

MITCHUM: Oh, absoluut. Als je naar de televisie gaat, is er Meneer Ed…

DAVIES: zeker.

MITCHUM: …Met zijn slimme praatjes.MITCHUM: maar in de film, zou ik zeggen een van de grappigste paarden was een paard genaamd Dice, die was een zwart-wit pinto paard. In de jaren 40 maakte hij films met Dagwood en Blondie. En Dice verscheen in een Dagwood en Blondie film genaamd” It ’s a Great Life” waarin Dagwood wordt gestuurd om een huis te kopen en in plaats daarvan koopt hij per ongeluk een paard. Nu moet hij het paard verbergen, en het is gewoon deze hele domme opzet.

en dobbelstenen zijn fantastisch. Hij doet dingen alsof hij zich verstopt achter een bank. En hij loopt Dagwood ‘ s kantoorgebouw binnen en neemt de lift naar boven en voert een aantal heel slimme trucs uit. En hij zag er heel schattig uit. Hij was een zwart-witte pinto, en hij was een soort van … echt, een natuurlijke clown. Hij verscheen ook met Gregory Peck in “Duel in The Sun” waar hij een zeer flitsende kleine cameo scene waar hij doet een aantal trucs om indruk te maken Jennifer Jones – het oppakken van een hoed en hinniken en tellen en het maken van gezichten, dus hij was heel de komiek.DAVIES: veel filmsterren, vooral in Westerns, reden jarenlang met hetzelfde paard en ontwikkelden een hechte, aanhankelijke relatie die zich uitbreidde nadat het paard met pensioen ging. Wil je er één of twee uitkiezen en ons vertellen over die emotionele banden?

MITCHUM: Een van de beste voorbeelden die ik kan bedenken is James Stewart en zijn prachtige mount Pie die hij reed in 17 westerns. Toen Pie overleed, liet Stewart hem begraven in een geheim graf in de San Fernando Valley. Hij zou nooit iemand vertellen waar hij was. Maar hij wilde er zeker van zijn dat het paard begraven was en niet weggestuurd werd om afgeslacht te worden of zoiets. Dus hij zorgde ervoor dat hij een waardige dood en een goede rustplaats had.William S. Hart, de allereerste film cowboy-hij liet zijn paard Fritz begraven op zijn ranch in Newhall, Calif. dat nu een prachtig museum is. En hij hield absoluut van zijn paarden en behandelde ze als leden van zijn familie. Dus, ja, dat zijn twee goede voorbeelden.

DAVIES: toen u dit onderwerp onderzocht, was er iets dat u echt verbaasde?MITCHUM: een van de meest verrassende dingen die ik kon leren, was dat stuntpaarden echt van hun werk houden. Weet je, je zou denken dat het moeilijk voor hen zou zijn en dat ze na verloop van tijd een beetje zuur zouden worden. Maar de echte goeden vonden het blijkbaar heel leuk om het te doen. Of het nu viel of sprong door snoep glas of het doen van een ander schandalig gedrag, ze leek echt trots op hun werk te nemen en hield van hun werk en dat ze leefden echt lang ondanks het feit dat wat ze deden was gevaarlijk en moeilijk.

DAVIES: nou, Petrine dag Mitchum, hartelijk dank voor het spreken met ons.

MITCHUM: Dank je, Dave. Het is zo geweldig om met je te praten. Ik ben echt blij dat ik deel heb uitgemaakt van de frisse lucht.Gross: Petrine Day Mitchum is de auteur van ” Hollywood Hoofbeats.”Ze sprak met FRESH AIR-medewerker Dave Davies, die ook WHYY’ s senior reporter is. Hier vertelt Jimmy Stewart het verhaal waar we eerder over hoorden toen hij met de horse Pie werkte aan de 1954 Western “The Far Country.”

(SOUNDBITE of ARCHIVED RECORDING)

JIMMY STEWART: It was almost a human thing between us. Ik denk dat we elkaar leuk vonden. En ik heb echt met dit paard gepraat. Ik weet dat hij het begreep. (Gelach)

ik weet het. Ik weet dat ik op een avond in een stad kom, en ik heb een belletje op de hoorn van het zadel. En dit identificeert mij. En de slechteriken zitten in de saloon. Ze gaan me pakken. Ze horen de bel en zeggen dat hij er is. Nu, wat Pie moest doen – de camera gaat op Pie ‘ s benen en dan snijden naar de slechteriken en gaat verder terwijl Pie loopt. En dan gaat het omhoog en er is niemand op taart, en hij loopt.

en ze zeggen-nu, hoe lang duurt het om je taart te laten lopen? En het was 3 uur ‘ s nachts, en er waren lichten en alles. Hoe lang gaat het duren voor je taart helemaal alleen door deze lange straat laat lopen? En ik zei, Nou, ik zal met hem praten.

(gelach)

STEWART: en ik ging terug en ik echt – Ik zei, taart…

(gelach)

STEWART: dit is moeilijk omdat je een paard bent.

(GELACH)

STEWART: Maar je moet lopen recht naar beneden en ik ben niet van plan om op je, zie je. Maar je moet recht naar beneden lopen en duidelijk naar de andere kant van de set. En de man zegt – Hoe lang gaat het duren? Ga je de hele avond praten?

(gelach)

STEWART: ik zei nee. Ik denk dat hij het zal doen. Dus het was een dolly shot. je weet wel. Dus rolden ze de camera ‘ s, en Pie deed het de eerste keer. Het was geweldig, geweldig.

(gelach)

STEWART: I loved him. Ik hield van het paard.

GROSS: dat was Jimmy Stewart. Binnenkort een gedicht van onze klassieke muziekcriticus Lloyd Schwartz dat op muziek is gezet. Dit is frisse lucht.

Copyright © 2016 NPR. Alle rechten voorbehouden. Bezoek onze website gebruiksvoorwaarden en machtigingen pagina ‘ s op www.npr.org voor meer informatie.

NPR-transcripten worden op een spoeddeadline gemaakt door Verb8tm, Inc., een NPR-contractant, en geproduceerd met behulp van een eigen transcriptieproces ontwikkeld met NPR. Deze tekst is mogelijk niet in definitieve vorm en kan in de toekomst worden bijgewerkt of herzien. Nauwkeurigheid en beschikbaarheid kunnen variëren. Het gezaghebbende record van NPR ‘ s programmering is de audio-opname.