gedrukte jazzmuziek gebruikt vaak akkoordsymbolen om de onderliggende harmonie van de muziek aan te geven. Net als bij het Romeinse cijfersysteem dat in de klassieke muziektheorie wordt gebruikt, kunnen jazz-akkoordsymbolen worden gebruikt als instrument voor analyse. Maar ze worden ook gebruikt voor uitvoeringen, zoals Barokgebeelde basnotatie, waarbij de muzikanten de symbolen gebruiken als kader voor het improviseren van melodieën en/of begeleiding. In de jazz zijn de symbolen over het algemeen niet-specifiek met betrekking tot inversie, en spelers van akkoordinstrumenten (zoals piano of gitaar) in de jazz zijn gewend om onafhankelijke keuzes te maken over inversie en intonatie. Afhankelijk van de situatie kan gedrukte jazzmuziek alleen geschreven noten bevatten, of noten plus akkoordsymbolen, of zelfs akkoordsymbolen alleen.
eenvoudige grote triades komen niet vaak voor in de meeste” moderne ” (post-1940) jazz. Maar in de zeldzame gevallen dat ze verschijnen, worden ze aangegeven met een enkele notennaam:
de letter ” C ” boven de notenbalk is het akkoordsymbool. De noten op de notenbalk hier zijn de overeenkomstige toonhoogte klassen, gestapeld in wortelpositie in de derden vertrouwd aan studenten van de klassieke theorie, hoewel een jazzmusicus, componist, of arrangeur zelden een akkoord op deze manier zou stemmen.
bijna altijd moet er een variëteit van de zevende gespecificeerd worden, met behulp van het cijfer 7 (en als het niet gespecificeerd is, wordt het vaak geïmpliceerd). Volgens afspraak geeft het gebruik van de 7 alleen met een notennaam de verlaagde zevende aan:
wanneer een belangrijke zevende is bedoeld, moet deze worden gespecificeerd. Meestal, wanneer een jazzmuzikant denkt aan een” groot ” akkoord, is dit het akkoord dat hij of zij bedoelt, omdat het kleurrijker en stilistisch karakteristiek is dan de gewone triade. Een driehoek symbool is gemeengoed geworden, en heeft de voorkeur omdat het ondubbelzinnig en gemakkelijk te lezen. Verschillende andere symbolen zijn echter gebruikelijk, zoals een hoofdletter M of een afkorting van het woord “major.”(Deze blijven waarschijnlijk voor een deel omdat ze kunnen worden getypt met behulp van symbolen beschikbaar op een standaard toetsenbord van de computer.)
het majeurse zesde akkoord wordt bij gelegenheid aangetroffen, dat een majeurse zesde graad bevat in plaats van een zevende; jazzmuzikanten zullen dit vaak als uitwisselbaar met het majeurse zevende akkoord beschouwen bij het improviseren van melodieën of begeleidingen.
Minor akkoorden worden het best aangegeven met een minteken, en bevatten bijna altijd een verlaagd of minor zevende. Kleine letters m of een afkorting van “minor” zijn ook vrij algemeen, maar, vooral in handgeschreven partituren, kan gemakkelijk worden verward voor grote akkoorden.
half-verminderde akkoorden worden op twee gemeenschappelijke manieren uitgedrukt. De ingesneden cirkel heeft de voorkeur vanwege zijn insnijding, maar de kleine-zevende-platte-vijfde notatie is misschien even alomtegenwoordig.
Diminised (of” fully diminised”) akkoorden hebben ook twee gemeenschappelijke symbolen, een met behulp van een cirkel (bij voorkeur), en een met behulp van een afkorting van ” diminised.”
het is vermeldenswaard dat jazzcomponisten en-arrangeurs de voorkeur geven aan leesbaarheid boven pedant, en in veel gevallen gebruik zullen maken van enharmonica om dubbelflats en dergelijke te vermijden.
zogenaamde hangende akkoorden, die de vierde graad gebruiken in plaats van de derde, worden gewoonlijk aangeduid als “sus” akkoorden, vanwege de afkorting die vaak wordt gebruikt in hun akkoordsymbolen:
merk op dat de term “suspended” hier wordt gebruikt om de kwaliteit van het Akkoord te beschrijven, maar in jazzmuziek geeft de term niet noodzakelijk de functie van het Akkoord aan—dat wil zeggen dat de “suspended” niet kan oplossen zoals verwacht. Op dezelfde manier worden zevende akkoorden (met de zevende verlaagd, vergeet niet) soms aangeduid als “dominant” akkoorden, zelfs als ze geen dominant (noch secundair dominant) functie.
naast de tot nu toe genoemde basistypen kunnen akkoorden ook worden uitgebreid en / of gewijzigd. Akkoordextensies omvatten de 9e, 11e en 13e schaal graden (elke andere schaal graden zouden herhalingen zijn van noten die al aanwezig zijn in het akkoord). Deze schaalgraden kunnen individueel worden toegevoegd aan een akkoordsymbool met het woord “toevoegen”, maar dit gebeurt slechts zelden. Vaker wordt aangenomen dat de extensies alle Extensies van een lager getal omvatten: bijvoorbeeld, een C13 akkoord impliceert de aanwezigheid van de 11e en 9e. De graad van de 11e schaal is een speciaal geval in grote akkoorden, omdat het dezelfde toonhoogte klasse is als de graad van de 4e schaal en onaanvaardbaar dissonant is in typische situaties. Het wordt bijna altijd veranderd door het verhogen met een halve stap, en in het geval van een 13e akkoord van grote kwaliteit, wordt de impliciete 11e schaal graad altijd verondersteld te worden verhoogd, tenzij anders aangegeven.
Accidentals worden gebruikt om wijzigingen aan te brengen, waarbij scherpe en vlakke tonen losjes geïnterpreteerd worden als het wijzigen van de aangegeven noot met een halve stap, zelfs als dat bijvoorbeeld inhoudt dat er een natuurlijke in plaats van een platte of scherpe noot wordt toegevoegd. In sommige gevallen zijn haakjes rond de wijzigingen nuttig om te verduidelijken of het toevallige behoort tot de wortel noot (bijvoorbeeld, een C-scherp akkoord met een natuurlijke negende versus een c akkoord met een scherpe negende). Noten die kunnen worden gewijzigd zijn de vijfde (plat of scherp), negende (plat of scherp), elfde (scherp), en dertiende (plat); elke andere wijziging zou een verandering in het basistype van het akkoord veroorzaken. Sommige kopiisten geven de voorkeur aan een plusteken boven een scherp voor wijzigingen, met name in het geval van de verhoogde vijfde—dit elimineert een deel van de verwarring over het gebruik van de scherpe-vijfde notatie in een toonaard waar de vijfde schaal graad gewoonlijk een vlak heeft, maar introduceert ook een aantal andere dubbelzinnigheden.
Slash akkoorden kunnen worden samengesteld uit elk akkoord gecombineerd met een enkele gespecificeerde “bass” noot. De basnoot kan worden bespeeld door het(de) bas-instrument (en) van een ensemble, of in de laagste positie in de stemvoering van een akkoordeninstrument (met name als dat instrument zonder begeleiding wordt bespeeld). De basnoot kan al dan niet in het “bovenste” akkoord voorkomen.
