in 1903 kwam de Karađorđević-dynastie opnieuw op de troon. De verheerlijking van Karađorđe werd ook gerestaureerd en het idee van het monument dook weer op aangezien, deze keer, Servië een onafhankelijke staat was zodat het monument kon worden gebouwd. Het gedenkteken was bedoeld als een sterke propaganda en retoriek instrument voor de nieuw herstelde dynastie. Propaganda was nodig, zowel vanwege de tragische gebeurtenis waardoor de Obrenović dynastie werd verwijderd( bloedige mei Coup), en de daaropvolgende beslissende confrontatie met de overblijfselen van het Ottomaanse Rijk in de Balkan.Het Ministerie van oorlog kondigde de ontwerpwedstrijd voor het monument aan op 21 September 1908. De gekozen locatie was het grote Kalemegdan gedeelte van het Kalemegdan Park, in het fort van Belgrado. De stellingen bepaalden dat de kunstenaars uit Servië moesten komen, dat monument in de rechttoe rechtaan militair-historische stijl moest zijn, en dat Karađorđe ‘ s uiterlijk levendiger en imposanter moest zijn dan de omringende figuren. Tentoonstelling van de toegepaste ontwerpen werd georganiseerd in April 1909. De eerste prijs ging naar kunstenaar Paško Vučetić. Dit was niet echt een verrassing, want Vučetić was een soort van de Koninklijke schilder, die al twee portretten maakte van Koning Peter I, Wat als een groot voorrecht werd beschouwd.Vanaf dit moment volgde een van de” meest bittere artistieke polemieken in onze samenleving”. “Večernje Novosti” schreef dat het model van Vučetić eigenlijk een “stuk vrijstaande brutaler”is. Kunsthistoricus Vladimir Petković was een van de belangrijkste tegenstanders van het project. Dichter en diplomaat Jovan Dučić prees het ontwerp en zei dat het”met bedachtzaamheid straalt”. Echter, nadat het monument werd onthuld, wijzigde hij zijn stand een beetje. De sokkel werd gebeeldhouwd in Belgrado, terwijl de bronzen delen van de compositie in Rome werden gegoten.Het monument werd op 24 augustus 1913 gewijd ter herdenking van de terugkeer van het Servische leger uit de Balkanoorlogen. Leden van het koninklijk huis waren aanwezig bij de inwijding, waaronder Koning Peter I, Karađorđe ‘ s kleinzoon. Een van de kranten gaf een gedetailleerd overzicht van het monument: “verschillende soldaten uit de eerste Servische Opstand klimmen naar boven. Een van hen neemt een baby in zijn armen die hem gegeven is door de boerinnen, misschien zijn vrouw. Om de baby voor de laatste keer in zijn leven te kussen. Oude guslar loopt langzaam achter de rebellen aan, met gusle in zijn tas, die de geest van de Servische avengers in de lommerrijke bossen zal stimuleren. Op de top staat Karađorđe. Aan zijn ene kant zijn de sabel en het geweer, terwijl aan de andere kant is Vila met de vlag en de krans”.Volgens de krantenberichten van het evenement, nadat de koning de witte plaat had verwijderd die het monument onthulde, was de menigte stil, met af en toe gefluister, wat werd gemeld als de grootste afkeer van het ontwerp. De polemieken over het monument werden pas na de inwijding geïntensiveerd, ditmaal overwegend negatief. Moša Pijade, een student van Vučetić, was een van de belangrijkste tegenstanders (“bronzen gruwel, schande voor Servië die moet worden afgebroken met de pikhouweel”). Het publiek was van mening dat Karađorđe ‘ s verschijning is niet heldhaftig genoeg, dat het niet lijkt op de felle rebellie leider en het hebben van onnatuurlijke gezichtsuitdrukking, terwijl sommigen openlijk opgeroepen voor de “gepatched” monument te worden afgebroken. Auteur Branislav Nušić was lid van het bestuur voor de bouw van het Monument. Toen hij tijdens de onthullingsceremonie door Prins George, de oudste zoon van de koning, werd gevraagd wat hij nu van het monument denkt, antwoordde Nušić dat hij nu bidt om lid te worden van de Sloopraad. Terwijl prince en zijn entourage luid lachten, concludeerden de verslaggevers dat de Koninklijke familie ook niet blij is met het monument. Schrijver en journalist Dragutin Ilić hield van het monument en noemde de compositie poëtisch.Tijdens de Oostenrijks-Hongaarse bezetting van Belgrado in de Eerste Wereldoorlog wilden de Oostenrijkers het bronzen monument voor hun keizer Franz Joseph I bouwen op de plek van het Karađorđe-monument. In 1916 werd het monument ontmanteld, waarbij werd beweerd dat het tijdens gevechten beschadigd was. Toen smolten ze het om het brons te hergebruiken. Toen het enorme Franz Joseph monument in 1918 naar Belgrado werd verscheept, veroverden Servische troepen het schip en namen het standbeeld in beslag. Het werd later omgesmolten tot drie kerkklokken, waarvan de grootste uit de klokkentoren van de kerk Ružica, binnen het fort tolt.
het monument was in het algemeen zo onaardig, dat het nooit werd gereconstrueerd. In plaats daarvan werd op 11 November 1930 een Monument van dankbaarheid aan Frankrijk gewijd. Het enige overgebleven deel van het monumentencomplex is de figuur van het oude guslar. Het is uitzonderlijk bewaard gebleven, zodat de stadsautoriteiten besloten om het terug te geven aan Kalamegdan en om het dicht bij het Monument van dankbaarheid aan Frankrijk en zijn vorige locatie te plaatsen, tegen het einde van 2019. Archeoloog en Vestingonderzoeker Marko Popović stelde in 2000 voor om het figuur van de guslar terug te geven. Als solitair beeld “Blind Guslar” werd het op 11 November 2020 ceremonieel dicht bij de oorspronkelijke locatie van het monument geplaatst. Het bronzen beeld is 2 m hoog en staat op de 40 cm hoge stenen sokkel. Enkele kleine ingrepen moesten worden gedaan door de beeldhouwer Zoran Kuzmanović. Ze omvatten het herwerken van delen van de Guslar ‘ s Pink, caine en gusle.
