op het eerste gezicht zou je kunnen denken dat The Incredibles gewoon een leuke superheldenfilm is. Maar verwijder de capes en panty ‘ s en je blijft achter met een diepgaand architecturaal verhaal met een eigen begin en einde.Vlak achter the heroes and villains bevindt zich een breed scala aan zorgvuldig vervaardigde gebouwen en steden die zijn gebaseerd op de architectonische en historische realiteit. De Pixar-kunstenaars die verantwoordelijk zijn voor het ontwerpen van de film, geven de locaties een belangrijke architectonische betekenis: Ze bekritiseren het modernisme, brengen de Stijl terug en documenteren de transformatie van de naoorlogse Amerikaanse stad.
geïnteresseerd? We vliegen-er, lopen-je door.The Incredibles speelt zich af in Metroville, een archetypische Amerikaanse stad. In de kern is een dicht “centrum” (gelegen in de buurt van het water) van kantoorgebouwen genaamd Municiberg. Wanneer de film opent, voelt het alsof we in een post-Wereldoorlog II Tijdperk, waarschijnlijk de vroege jaren 1950, gebaseerd op de stijl van kleding en auto ‘ s — en de architectuur van de stad. In een vroege scène, Mr. Incredible (né Bob Parr) rijdt door Metroville, langs Art Deco gevels en de kenmerkende verticale lijnen van Wolkenkrabber pionier Louis Sullivan. In één opname is er zelfs een pseudo-Chrysler gebouw. Het doet allemaal sterk denken aan een Amerikaanse stad waarvan de bouw werd bevroren door de oorlog, maar door de strakke lijnen van Mr Incredible ‘ s auto, zitten we duidelijk in een naoorlogse wereld.
in de eerste afbeelding zijn sterke Art Deco-elementen zichtbaar in het gebouw rechts van Parr. De tweede afbeelding toont, van links naar rechts, Art Deco, het Chrysler-gebouw en de versterkte verticaliteit van het Guaranty-gebouw. Alle Filmstills: The Incredibles van Walt Disney Pictures en Pixar Animation Studios.
een andere reeks scènes toont de gebieden met een gemiddelde dichtheid die zich buiten Municiberg ‘ s verzameling kantoortorens bevinden. Het gebied bestaat uit eentonige bakstenen gevels die doen denken aan de pakhuizen en fabrieken die, 50 jaar eerder, de industriële economie van de stad dreef. En net voorbij Metroville ‘ s industriële centrum is de woonwijk van de stad.
de magazijntypologie met middelhoge stijgingen is voorzien van diepe vloeren en herhalende, niet-gedecoreerde buitenkant. Vroeger huisvestten ze de industrie van de stad, maar niet veel langer, zoals we tegen het einde van de film zullen zien. Een nachtopname, rechtstreeks uit een film noir, onthult een light rail dienst die werknemers in en rond de commerciële kern van de stad brengt.Veel inwoners van Metroville leven in de schaduw van de verre torens van Municiberg. Het is een gebied vol met de standaard residentiële stedelijke typologie van vooroorlogse Amerikaanse steden: het rijhuis. Deze dichtbevolkte huizen kunnen rechtstreeks uit elke oostkust of Midwesten komen met een arbeidersbevolking. De grote vierkante groene ruimte laat ons weten dat deze stad was gepland met de standaard Amerikaanse gridiron overweging die parken voor recreatie en gezondheid doeleinden ondergebracht.
als je langs de man kijkt die de gigantische boom schudt, zie je een charmante verzameling pittoreske rijhuizen en het commerciële centrum op de achtergrond.
deze drie basisgebieden—Commercieel met een hoge dichtheid in het centrum, industrieel met een gemiddelde dichtheid in het Midden en residentieel met een lage dichtheid aan de rand-zijn indicatief voor de standaard indeling van de vooroorlogse stad. Ze werden voor het eerst gedocumenteerd in de jaren 1920 en ’30 door de Chicago school of sociology. Volgens de studie van Chicago hadden de meeste steden een centraal commercieel gebied dat werd omringd door ruwe overgangszones. Verste uit waren mooiere woonwijken. Alle zijn verbonden met de metro of light rail transit. Dit is Metroville ‘ s stedenbouwkundig plan aan het begin van The Incredibles. Maar dat gaat veranderen de volgende keer dat we de stad zien.
de grotere Metroville gebied.
de film fast-forwards ongeveer 15 jaar, en net als de meeste nieuwe Amerikaanse families, de Parrs hebben de stad verlaten voor het leven in de buitenwijken (misschien in Burbsville, Villaville, of Hamletville — ik heb gehoord dat de scholen en huizenprijzen zijn goed in alle van hen). Een wide shot van hun huis onthult een landschap van de generieke, Levittown-achtige ontwikkeling die snel werden gebouwd om de naoorlogse woningbouw boom tegemoet te komen. Terugkerende GIs werkte in steden, maar wilde een eigen huis om hun familie op te voeden en hun investeringen in onroerend goed te laten groeien.
onze familie superhelden genieten van een bescheiden woning met een garage voor twee auto ‘ s. De architectuur heeft de openheid, economie en eenvoud van Charles en Ray Eames’ Eames Huis vermengd met de speelse hoeken van Googie modernisme. Maar zoals we later zullen zien, de buitenwijken zijn niet de enige leuke architectuur mash-up van de film.
paddenstoelwolk terzijde, het is het perfecte beeld van een buitenwijk. De huizen zelf zijn generiek maar gevarieerd zoals je zou zien in een Levittown, hoewel de architectuur zelf een luchtige kijk is op het werk van Charles en Ray Eames.
het Charles en Ray Eames Huis. Foto: via mimoa.eu.
het hoofdgebouw op de Fullerton, Californië campus van Hope International University uitgevoerd in een Googie stijl. Foto: Slcoats via wikimedia.org.
op dit punt nemen we een korte omweg naar het huis van Edna Mode, Mode (en superheldenkostuum) maven. Zoals elke goede ontwerper woont Edna in een huis gebouwd met een hoog design. Zittend op een grote heuvel, het huis eenvoudige massa ‘ s en enorme glazen buitenkant maken het er bijna eigentijds. Toch is het interieur een uitbundig voorbeeld van de stijl architectuur uit de jaren 1920. De Stijl had twee basisprincipes, die beide in het interieur van het huis spelen:
1) gebruik van alleen primaire kleuren, samen met zwart en Wit
2) reduceer de architectuur tot een reeks dunne oppervlakken
wat overblijft zijn een reeks horizontale en verticale vlakken in die kleuren. Het enige gebouwde voorbeeld van de Stijl architectuur is het Rietveld Schröderhuis, dat in de film is geëxplodeerd tot een ruim en minimalistisch vestinghuis. Het is vermeldenswaard dat het huis ook vereenvoudigde versies heeft van Le Corbusier ‘ s LC3 stoelen (ontworpen 1928), die eigentijds waren met de Stijl (CA. 1917 tot 1931).
Edna Mode, de excentrieke ze is, Woont in een huis dat is een hybride pastiche van de jaren 1920 avant-garde architectuur. De chique trappen zijn slechts zwevende oppervlakken a la de Stijl terwijl de ingang gebruik maakt van het de Stijl palet. Als een kanttekening, Edna wordt ingesproken door de regisseur Brad Bird.
Het Rietveld Schröderhuis. Foto: Gerrit De Heus via vebidoo.de Edna leeft in het architecturale verleden, maar de rest van de wereld gaat vooruit. Het is 15 jaar geleden sinds de openingsscènes, en de oude Art Deco vooroorlogse stad is verdrongen door een Miesiaanse modernistische metropool. We kunnen dit duidelijk zien op twee plaatsen: het kantoor van Bob Parr en de straten van de stad tijdens de eindstrijd.Het kantoor van Parr (een verzekeringsmaatschappij) toont de poging van het modernisme om een ideale en homogene werkomgeving te creëren: de verlichting van de Overhead is gelijkmatig en regelmatig, het klimaat is strak geregeld, de vloeren zijn verdeeld in gerasterde lay-out, en sombere witte, grijze en zwarte tinten bedekken elk oppervlak. De makers van de film bekritiseren het modernisme ‘ s geloof in hyper-rationalisme, zeggen dat het produceert een onderdrukkende omgeving: Parr geconfronteerd met een muur van bureaucratische archiefkasten, terwijl ook gecomprimeerd door een enkele dwalende kolom die de ruimte doorboort. Het is een standaard commentaar op de potentiële onmenselijke kwaliteiten van commercieel modernisme.
Parr is verloren in de absurd rationele kantoorvloer. Florescent lights regen naar beneden een onveranderlijke schittering. Het is vermeldenswaard dat de laatste twee beelden, genomen op een andere leidinggevende verdieping, onthullen kantoren met meer wenselijke full-height kamers.
Ludwig Mies Van der Rohe ‘ s Seagram gebouw uit 1958 met zijn gelijkmatige verlichting en ruimtelijke indeling. Foto: via populararchitects.com.De stad zelf heeft ook een Miesisch modernistische esthetiek aangenomen. Rechtlijnige rationaliteit verspreidt zich vanuit de cabines naar de gevels van de nieuwe wolkenkrabbers van Municiberg. Waar ooit met baksteen bedekte pakhuizen stonden, zijn kantoortorens met staal en glas ontsproten. De stedelijke transformatie gaat door als snelwegen vervangen of aanvullen van de light rail die we 15 jaar geleden zagen. De voertuigen die Parr en zijn collega-suburbanites gebruiken om te pendelen maken deel uit van een nieuwe naoorlogse autocultuur, wat betekent dat een achtbaans snelweg in het hart van het centrum van de stad snijdt.
de metropool heeft zijn naoorlogse boom meegemaakt en beschikt nu over veel meer modernistische torens die de grimmige grijze kleuren van de kantoorvloer repliceren. Brede snelwegen doorkruisen kleinere straten.
omdat het een superheldenfilm is, moet er een superschurk zijn. In The Incredibles hebben we het syndroom, waarvan de laag de meest interessante architectuur van allemaal is. Terwijl een soort rigide modernisme het stadsgezicht domineerde, lijkt het syndroom het kromlijnige modernisme te hebben omarmd dat je zou associëren met sommige tijdgenoten van Mies. Het hol van de schurk is grotendeels beton en maakt ten volle gebruik van de unieke sculpturale eigenschappen van dat materiaal. Eén gebouw in het bijzonder lijkt op een werk van Oscar Niemeyer, dat de slanke dragers van zijn Planalto Paleis combineert met de dramatische ligging aan zee en de schijfvorm van het Niterói Museum voor Hedendaagse Kunst. Ondertussen zijn de binnenpassages van de basis een sprekend beeld van Saarinens visie op futuristisch reizen in het TWA Flight Center, met name ten opzichte van de ovale boven verlichte loopbruggen.
de buitenkant lijkt op een mengelmoes van Oscar Niemeyer, terwijl het interieur een minder kleurrijke weergave is van Eero Saarinen ‘ s loopbruggen in het TWA Flight Center dat op de foto hierboven is afgebeeld. Foto: wallyg op Flickr via fotopedia.com.De aandacht voor architectonische en urbanistische details In The Incredibles is verrassend voor zijn nauwkeurigheid en bedachtzaamheid. Niet alleen zien we een stad transformeren door de jaren heen, we zien ook tal van architectonische stijlen Creatief gecombineerd en gesynthetiseerd.
voor meer informatie over hoe Pixar zijn achtergronden maakt, Bekijk deze geweldige podcast van 99% Invisible op een invloedrijke tekenaar van cartoon achtergronden. En als je het leuk vond om te lezen over Syndrome ‘ s modernistische concrete hol, is er altijd het boek Evil People in Modernist Homes in populaire Films.
kan niet genoeg architectuur op groot scherm krijgen? Bekijk onze korte geschiedenis van de moderne architectuur door middel van films! En voor meer informatie over Art Deco en steden, zie onze zomer Video Game Sereis: LA Noire.
