muitas pessoas sabem que os leopardos vagam pelas ruas de Mumbai, mas poucas pessoas os veem. Os gatos indescritíveis caçam à noite, envoltos pela escuridão e pelo barulho da cidade. Isso tornou o trabalho de Gordon Buchanan complicado.A BBC enviou Buchanan a Mumbai para filmar esses gatos para o Planeta Terra II, A série de documentários epic nature que termina neste fim de semana na BBC America. Filmar a vida selvagem não é como filmar um filme; as estrelas ignoram sua programação e raramente aparecem quando ou onde você deseja. Você faz o seu melhor palpite sobre o que pode acontecer, configurar o seu equipamento, e esperar—às vezes por dias. Buchanan fez exatamente isso, erguendo “armadilhas fotográficas” infravermelhas em todo o território do leopardo e verificando-as diariamente para discernir sua rotina. Uma vez que ele tinha uma noção dos hábitos do animal, Buchanan passou noite após noite escondido em um cego, olhando o horizonte com sua câmera, na esperança de vislumbrar sua pedreira.
Buchanan favoreceu uma plataforma térmica projetada para fotografar na escuridão. Em uma boa noite, Ele pode detectar o leopardo-ou melhor, sua assinatura de calor-através da folhagem uma ou duas vezes. Em duas ocasiões, ele o viu caçando. Uma vez, o gato grande virou-se diretamente para ele, de pé a poucos metros de distância. Eventualmente, ele se afastou. Esse tipo de filmagem simplesmente não teria sido possível sem câmeras que não existiam há alguns anos.Câmeras sensíveis ao calor, plataformas estabilizadas e drones forneceram uma visão sem precedentes da vida das criaturas mais estranhas e maravilhosas do mundo. Dez anos atrás, O Planeta Terra apresentou aos espectadores as cores vibrantes e a resolução nítida do Cinema de alta definição. O slogan prometia ao mundo ” como você nunca viu antes.”Desta vez, diz Chadden Hunter, que dirigiu e produziu um episódio sobre pastagens, o slogan poderia ser mais parecido com: natureza como você nunca experimentou antes.
reunindo a banda
a BBC passou cinco anos fazendo Planeta Terra antes de ir ao ar em 2006, e não pensou em uma sequência na época. “Quando fazemos um marco , tentamos dizer: ‘ esta é a última palavra sobre o assunto'”, diz Mike Gunton, diretor criativo da unidade de História natural da BBC. Com o tempo, porém, a equipe viu novas tecnologias criarem novas maneiras de contar uma história.
a série original de 11 partes fez uso pesado de um tiro que você poderia chamar de god’s-eye view – – – uma antena varrendo ouvida filmada de um helicóptero. “Há algo sobre o uso de helicópteros que deu uma Majestade a ele”, diz Gunton. Com a nova série, tudo é mais apertado, menor, mais intenso. Você vê as coisas da perspectiva dos animais. “Exige proximidade”, diz Gunton, ” exige que você tenha a câmera no mundo do animal.”Ele odeia a palavra imersão, que foi tornada quase sem sentido pelo uso excessivo, mas diz que é exatamente a qualidade que ele queria aqui. “Nos velhos tempos”, diz Gunton, ” você se tornou a câmera, porque a câmera está em sua posição. Agora a câmera se torna você. Você está nesse mundo, você está sentindo e vendo.”
você vê muita nova tecnologia cinematográfica no Planeta Terra II, mas nenhuma inovação tornou isso possível. Em vez disso, a série documental reflete uma década de melhorias constantes que levaram a câmeras menores, mais leves e melhores, particularmente aquelas que se destacam em pouca iluminação. A tripulação tendia a usar câmeras disponíveis para qualquer pessoa com o dinheiro. Eles favoreceram o dragão épico Vermelho porque ele grava imagens de 6K, funciona mesmo nas piores condições e pesa apenas 5 libras sem uma lente. O Sony a7s II era o favorito em situações de pouca luz, e as equipes também usavam câmeras Go pro-style, drones de consumo e muito mais.
novas técnicas de filmagem também infundem o Planeta Terra II. Ed Charles, que dirigiu o episódio “desertos”, confiou fortemente na fotografia de lapso de tempo para revelar o poder das tempestades do deserto e a explosão de vida e cor que acompanha a floração da primavera. O episódio “Jungles” apresenta o trabalho de John Brown usando uma câmera de alta velocidade para filmar o indescritível sapo de vidro, um animal da Costa Rica do tamanho de sua unha. A luta do sapo para salvar sua ninhada de um enxame de vespas ocorreu tão rapidamente que Brown não sabia exatamente o que havia filmado até tocá-la mais tarde. Câmeras de alta taxa de quadros diminuem a ação o suficiente para permitir que você acompanhe.
capturar imagens incríveis não conta muito se estiver embaçado, o que torna essenciais plataformas estabilizadoras como DJI Ronin e Freefly Movi Pro. Coloque quase qualquer câmera no berço, ligue o estabilizador e você pode correr ao lado de um macaco e capturar imagens nítidas e firmes. Os espectadores literalmente seguem os passos do animal. Até recentemente, documentários como Planet Earth dependiam de Tripés, que limitam os cineastas a fazer panning shots. Gadgets como o Ronin e melhorias no processamento de estabilização na pós-produção permitem que as câmeras se divirtam e pulem e voem pelo mundo. E é isso que torna o Planeta Terra II tão impressionante: faz você se sentir como se estivesse entre os animais.
um dos momentos mais grosseiros e legais do Planeta Terra II apresenta uma praga de gafanhotos com um bilhão de fortes.
as plataformas portáteis permitem ao diretor Fredi Devas filmar uma cena no início do episódio” Cities ” que parece uma cena de perseguição em um blockbuster de Verão. Enormes macacos langur saltam de telhado em telhado enquanto travam batalhas aéreas sobre a cidade indiana de Jodhpur. Os langurs, atraídos pela agitação da vida urbana, ignoraram as câmeras. Câmeras equipadas com lentes angulares ultra-largas montadas em Movis e Ronins permitiram que a tripulação filmasse as criaturas a apenas alguns centímetros de distância. “Eles pulam entre os telhados”, diz Devas, ” e você tem que descer cinco lances de degraus, correr e bater na porta de alguém e dizer: ‘Por favor, por favor, achamos que os langurs se mudaram para o seu telhado.”Câmeras mais leves e tudo, essas fotos ainda são um treino. Talvez um dia os drones ajudem nisso.
apresse – se e espere
como regra geral, leva cerca de uma semana para filmar um minuto de filmagens da vida selvagem. O produtor e a equipe dedicam uma parte significativa desse tempo a permitir que os animais se acostumem à presença de uma câmera: eles podem erguer uma câmera no território do animal e deixá-la lá por vários dias. Ou eles podem ligar um drone, mas não voar, deixando os animais se acostumarem com o zumbido dos propulsores. De um modo geral, uma vez que o animal decide que a câmera não é predador nem presa, eles a deixam em paz.
alguns animais simplesmente não temem os humanos, porque nunca souberam que deveriam. Mas outros não querem nada a ver com o Homo sapiens. Os cineastas da BBC passaram muito tempo escondidos em blinds e couros improvisados. “Serão duas pessoas em um tiroteio”, diz Charles. “Todas as manhãs vocês dois caminham até o esconderijo. O cinegrafista entra e a outra pessoa se afasta.”A ideia é que os animais vejam as pessoas indo e vindo, mas não acompanhem todos. Em outros casos, as equipes podem controlar uma câmera remotamente ou simplesmente deixá-la funcionando e esperar o melhor.
No início da produção, a equipe passou meses pesquisando seus territórios. Eles identificaram possíveis personagens, tentaram planejar as filmagens e esboçaram o show. Mas isso é vida selvagem, então você trabalha na linha do tempo da Mãe Natureza. A sorte desempenha um papel, o que significa estar no lugar certo na hora certa, ou paciente o suficiente para esperar. E espera. E espere mais um pouco. Mesmo que os mosquitos estejam deixando você louco.
claro, a sorte não conta para muito, se você não tem o equipamento para captura um leopardo em um beco escuro, um pequeno sapo lutando contra um enxame de vespas, ou macacos travando uma batalha aérea. Nada disso foi possível há uma década, o que fez com que a equipe de Gunton se perguntasse O que poderia ser possível daqui a uma década. Eles já estão pensando no Planeta Terra 3.
