Por Eric Kelsey, Nichola Noivo
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LOS ANGELES, 20 de junho (Reuters) – James Gandolfini, o musculoso ator norte-Americano que morreu na quarta-feira na Itália, aos 51 anos de idade, corte uma inesquecível figura na tela e palco, ganhando uma reputação como um sincero artista que gostaria de ir a extremos para se preparar para uma parte.
mas a morte súbita de Gandolfini e a famosa ética de trabalho também tornaram evidente que o estresse físico e mental e o tempo exigem que muitos atores suportem seus papéis.A causa da morte da estrela de “The Sopranos” da HBO ainda não foi determinada e uma autópsia deveria ser realizada em Roma na sexta-feira. A HBO disse que ele pode ter sofrido um ataque cardíaco.Gandolfini tinha falado sobre as rotinas punitivas e rituais que ele colocou-se através de seus oito anos jogando Tony Soprano, um chefe da máfia em conflito New Jersey que sofria de ataques de pânico e viu um terapeuta para trabalhar através de problemas de ansiedade e mãe.”Se o cara tivesse que ficar bem e ser bonito e feliz, as horas que trabalhamos certamente não ajudariam”, disse Gandolfini em entrevista à Associated Press em 2007, no mesmo ano em que a série terminou.
“eles (as horas) me ajudaram muito… Eu estava autorizado a ser mal-humorado e cansado e olhar como (porcaria).”
ele ganhou três Emmys e um Globo de ouro para o papel.Judith Orloff, uma psiquiatra de Los Angeles que conta muitos atores como clientes, descreve os estresses que os atores sofrem como “mortais”, muitas vezes manifestando-se em vícios, como drogas, álcool e sexo ou simplesmente ignorando as recomendações dos médicos.”Seus níveis de estresse são extremamente altos e o que isso significa é que a adrenalina e o cortisol estão rolando em seus corpos, o que diminui a imunidade e aumenta todos os tipos de problemas de saúde, ansiedade e depressão”, disse Orloff à Reuters.
não se sabia se Gandolfini tinha algum problema de saúde. Em 2002, um representante de Gandolfini confirmou ao New York Daily News e outras organizações de mídia que Gandolfini havia lutado no passado com o abuso de substâncias.
mas seu peso, uma característica definidora em seu retrato de Tony Soprano, foi um problema. Gandolfini disse que ganhou peso de forma constante ao longo dos 86 episódios que interpretou o personagem e depois, também.Em 2009, ele disse à revista Vanity Fair que uma vez se descreveu como um Woody Allen de 260 libras e depois disse: “E agora eu sou um Woody Allen de 285 libras.”
desde” The Sopranos”, Gandolfini estrelou na Broadway na comédia de humor negro ” God of Carnage “e trabalhou em vários filmes, incluindo o thriller do ano passado” Zero Dark Thirty.”
‘papel incrivelmente punitivo’
os colegas de Gandolfini o consideravam um ator dedicado que permaneceu no personagem entre as tomadas. Ele insistiu em usar o roupão pesado de Tony sob as luzes quentes do estúdio, disse Brett Martin, correspondente da GQ que escreveu sobre Gandolfini.”Era necessário uma descida na psique de Tony para dar o desempenho que ele fez”, disse Martin, cujo próximo livro,” Difficult Men ” examina o legado iniciado pelo retrato de Gandolfini da Soprano profundamente falho. “Foi um papel incrivelmente punitivo fisicamente.Atores como Gandolfini que canalizam os hábitos e a psicologia de seus personagens – notavelmente “atores – método” – têm dificuldade em deixar o papel depois de deixar o set, disse Orloff.
“eu vi pacientes terem a doença de seus personagens”, disse ela. “Eles são tão criativos, eles são tão talentosos que se tornam um com seus personagens. E se você está jogando Hannibal Lecter, é um pouco difícil, a menos que você realmente se conheça.”Sopranos” membros do elenco se acostumaram a Gandolfini chicoteando-se em um frenesi emocional de grunhidos e maldições antes de filmar uma cena ou bater-se na cabeça se ele esqueceu quaisquer linhas, Martin disse.”A pura fisicalidade era o problema”, disse ele. “Por baixo, esse era um cara genuíno, doce e tímido.
“ele sempre será Tony. Ele provavelmente sempre seria Tony de uma forma ou de outra, o que eu posso entender ser um fardo.”(Edição de Mary Milliken e Bill Trott)
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