Jimmy Lyons tinha um som alto bonito e penetrante: quente, redondo, ligeiramente amargo. Em sua vida, ele colocou principalmente esse som milagroso a serviço de seu mestre Cecil Taylor, um ato de devoção que pode ter obscurecido o quão grande Lyons realmente era.
seu primeiro registro como líder, outras tardes, é um exemplo comparativamente raro de Lyon longe da dobra de Taylor. Continua sendo um documento extraordinário, um dos exemplos mais poéticos da agressiva “coisa nova” que dominou as conversas críticas da época. Corte em agosto de 1969, em Paris, para BYG Actuel, era parte de uma semana de BYG gravação de maratona, que resultou em uma dúzia de lançamentos importantes pelos gostos de Andrew Cyrille, Grachan Moncur, Archie Shepp, Alan Silva, Dave Burrell, Sunny Murray, e o Art Ensemble of Chicago. Silva e Cyrille tocavam com Lyons na unidade Cecil Taylor, enquanto Lester Bowie foi emprestado do conjunto de arte. Juntos, Lyons, Bowie, Silva e Cyrille fazem um quarteto indisciplinado, mas espaçoso. Algumas das outras datas de BYG Actuel são bastante densas, mas outras tardes relaxaram amplitude e profundidade.As melodias compostas que Lyons trouxe para a data teria sido convincente por conta própria, mas a forma como Lyons e Bowie frase-los “juntos” é smeary alta arte. O longo solo alto na melodia do título é simplesmente maravilhoso. Lyons é um jogador inteligente, suas notas são seguramente atonais e sempre “complexas”, mas ele também usa muito desenvolvimento motivico e entonação de blues para contar uma história comovente. Bowie é igualmente teatral, com cascatas de notas incendiárias compensadas por simples fanfares de trompete e até declarações vocais. (“Você viu isso? Viste aquilo? Que é?!?”) Ocasionalmente, um dos jogadores da linha de frente aparece enquanto o outro está soprando para improvisar no antigo Estilo de Nova Orleans. Cabe ao baixo e à bateria fornecer o feroz rubato drive, e Silva e Cyrille certamente estão à altura da tarefa, derretendo a “batida” para trás e para frente ao mesmo tempo.
as misteriosas “premonições” são como música de câmara Europeia disjunta, apresentando questões não resolvidas das duas trompas e uma cadência substancial para Silva. Inesperadamente,” no entanto “é quase um swinger tradicional, aparentemente Lyons’ assumir Bop duro. Após a cabeça emocionante, Silva caminha e Cyrille balança sob solos altos e trompete de beleza desolada. Lyons está mais perto de Charlie Parker do que Ornette Coleman no afeto geral, mas em seu caminho “no entanto” é deliciosamente Coleman-esque, com frases de Canto que transformam direções harmônicas inesperadas enquanto permanecem bluesy como o inferno. A pregação confiante de Bowie no midtempo faz um excelente teste de venda. “No entanto” transita perfeitamente para o “Meu você” mais próximo, que se dissolve em mais caos Silva antes de fechar com um hino de chifre de Partir o coração sobre o acompanhamento de arco gemido; talvez uma homenagem a Albert Ayler? Lyons disse a Robert Levin: “para passar para o próximo passo, você precisa ter um conhecimento da tradição—da tradição da estética negra—para ter ouvido todas as coisas do passado e realmente ter sido movido por elas. Não quero dizer apenas verificá-los, mas ter sido realmente movido por eles.”Outras tardes vão do antigo ao futuro e voltam com sutileza áspera e alegria medida. Eu possuo minha cópia há décadas; é um daqueles LPs que fica cada vez melhor com o tempo.
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Further Listening
Jimmy Lyons/Sunny Murray com John Lindberg: Jump Up/What To Do About (hat Hut, 1981) – um bom encontro ao vivo com uma generosa porção de alto irrestrito.Jimmy Lyons: The Box Set (Ayler, 2003)—um enorme tesouro de música singular, incluindo performances animadas da colaboradora de longo prazo de Lyons, a baixista Karen Borca.Cecil Taylor Unit: Akisakila (Trio, 1973) – o Taylor trio com Lyons e Cyrille foi um dos maiores grupos do pianista, e este concerto japonês é um documento revelador de pico de intensidade.
