a cadeira Barcelona precisa de pouco no caminho da introdução. Um dos designs mais icônicos e célebres do século 20, a cadeira de Ludwig Mies van der Rohe em Barcelona nos parece agora “como se existisse para sempre”, de acordo com Michael Jefferson, Vice-Presidente Sênior da Wright, a casa de leilões. Jefferson supervisionou os móveis de Mies em leilão por décadas e é uma autoridade no design, produção e fabricação da cadeira.
cadeira de Barcelona de Ludwig Mies van der Rohe, fabricada pela Knoll. Imagem do arquivo Knoll.
no primeiro Design da nossa série desconstruído, Knoll revisita este design de referência do catálogo da Knoll para traçar sua evolução do conceito inicial ao cobiçado colecionável. Concebido como um recurso para clientes e colecionadores, este cronograma—montado com a ajuda, cooperação e experiência de Michael Jefferson—traça os principais desenvolvimentos associados ao design de móveis mais conhecido de Mies: a cadeira Barcelona.
“espreguiçadeira Sem Braços” C. 1926-1946. Imagem cortesia do Architecture & Design Study Center, O Museu de Arte Moderna.
em 1928, esboços para a cadeira Barcelona aparecem pela primeira vez ao lado de outras soluções de assentos que Mies estava experimentando na época. Inspirado por formas clássicas, O design básico em forma de tesoura da cadeira Barcelona (conhecido como assento curule) remonta a 1500 AC. Uma forma reprisada, exemplos da sede da curula foram encontrados em projetos egípcios, gregos e romanos ao longo da história, muitas vezes com fortes conexões com assentos de poder.
“em oposição aos precedentes anteriores, a cadeira Barcelona coloca o eixo nas laterais, produzindo um assento altamente em balanço.”
-Michael Jefferson
cadeira de Jardim de ferro fundido de Karl Friedrich Schinkel, 1825. Imagem cortesia de Vitra Design Museum.
o precedente mais direto para a cadeira de Barcelona chegou na forma da cadeira de Jardim de ferro fundido de Karl Friedrich Schinkel. Visto agora como um prenúncio do modernismo, o design de 1825 foi um dos primeiros a utilizar o processo de ferro fundido para produzir móveis de forma eficiente em grande escala. Cada peça lateral idêntica foi forjada como uma unidade inteira, oferecendo grande estabilidade com materiais mínimos.
embora influenciado por Schinkel, a interpretação de Mies da forma curule merece sua própria consideração especial. “Ao contrário dos precedentes anteriores, onde o eixo é encontrado nas elevações da frente para trás da cadeira”, explica Jefferson, ” a cadeira de Barcelona coloca o eixo nas laterais, produzindo um assento altamente em balanço, que realmente se tornou possível apenas no período contemporâneo com materiais modernos. O resultado foi uma cadeira sem adornos de” estrutura pura”, representando o casamento perfeito de forma e função.
Ludwig Mies van der Rohe Pavilhão de Barcelona, de 1929. Imagem cortesia do Architecture & Design Study Center, O Museu de Arte Moderna.
originalmente feito para exibição, apenas duas iterações da cadeira Barcelona foram projetadas especificamente para o Pavilhão de Barcelona. Por meio de sua incorporação, “Mies buscou uma solução formal para acompanhar as paredes e planos independentes do Pavilhão de Barcelona”, destinada a simbolizar o novo espírito progressista da República de Weimar. Mies disse que o design tinha que ser mais do que uma cadeira, mas “um objeto monumental.”Como elementos organizacionais, as cadeiras e os otomanos acompanhantes foram posicionados em todo o pavilhão como peças fixas—Mies destinadas a permanecerem no lugar.Ciente de que o rei Afonso XIII estaria presente, Mies também disse que a cadeira de Barcelona seria “adequada para um rei”, dando lugar ao equívoco que a cadeira de Barcelona foi projetada como um objeto monárquico—uma ideia desde amplamente desacreditada por estudiosos.
“Não tenho certeza se há uma expressão mais singular da estética e rigor de Mies do que a cadeira de Barcelona.”
– Michael Jefferson
uma réplica produzida por Knoll da cadeira original de Barcelona, apresentada como um presente ao MoMA em 1953. Imagem cortesia do Museu de Arte Moderna.
os dois modelos originais tinham uma construção aparafusada cromada com almofadas de pele de porco cor de marfim. Em 1953, Knoll criou uma réplica de uma das cadeiras cor de marfim e apresentou-a como um presente para o Museu de Arte Moderna.
residência de Philip Johnson em Southgate. Imagem cortesia do Museu de Arte Moderna.Em 1930, Philip Johnson—que conheceu Mies em 1928, quando estava trabalhando no Pavilhão de Barcelona-concedeu a Mies sua primeira Comissão dos EUA. Johnson havia retornado de uma viagem prolongada à Europa como um proselitizador do novo estilo internacional e, consequentemente, encarregou Mies e Lilly Reich de projetar sua residência em Southgate na 424 East 52nd Street.
a residência foi a primeira a utilizar os conceitos da Bauhaus e introduziu a cadeira de Barcelona na América. Johnson passou a usar seus móveis projetados por Mies nos subsequentes apartamentos de Nova York, que ele mesmo projetou.
a primeira produção comercial da cadeira Barcelona seguiu logo após a estreia do Pavilhão de Barcelona. As cadeiras foram feitas à mão no estúdio Berliner Metallgewerbe de Josef Müller em Berlim.
1931: empresa Bamburg
“foi a afinidade de Mies pelo atemporal e a preferência pelo permanente que é responsável pela cadeira que reconhecemos instantaneamente como a cadeira de Barcelona.”
– Michael Jefferson
a cadeira Barcelona C. 1931, produzida pela empresa Bamburg. Imagem cortesia de Wright.Um ano depois, a cadeira apareceu no catálogo de produtos de 1931 da empresa Bamburg, sinalizando a primeira tentativa de produzir em massa a cadeira. O cromagem era um novo processo no design de móveis, e a empresa não tinha cubas suficientemente grandes para revestir a estrutura soldada de um metro quadrado. Como resultado, os componentes foram aparafusados e articulados, com dois parafusos colocados em uma diagonal. Essas primeiras iterações da cadeira apresentavam almofadas cheias de crina de Cavalo, como as originalmente projetadas para o Pavilhão de Barcelona.
a cadeira Barcelona C. 1931, produzida pela empresa Bamburg. Imagem cortesia de Wright.
“Mies perseguiu a forma de tesoura por causa dela tinha estabilidade estrutural inerente, uma integridade, o que ele chamou de ‘transparência do ar.'”
– Michael Jefferson
melhorias na cadeira Barcelona C. 1931-1932, conforme implementado pela empresa Bamburg. Imagens cortesia de Wright.
com o consentimento de Mies, a empresa Bamburg começou a fazer melhorias selecionadas no design. Depois de observar a deterioração nas juntas, o ponto de conexão migrou para dentro, aumentando a estabilidade e a durabilidade do projeto. Em 1932, a junta que se cruzava havia sido escondida sob as tiras de couro da cadeira, proporcionando ao design uma aparência perfeita.
a cadeira Barcelona C. 1932-1934, produzida pela Thonet. Imagem cortesia de Wright.Em 1932, a produção passou para a Thonet, que continuou a produzir a cadeira por apenas dois anos, até que eventos que levaram à eclosão da Segunda Guerra Mundial interromperam a produção. Em 1938, Mies van der Rohe fugiu da Alemanha, mudou-se para Chicago e se tornou diretor do Instituto de tecnologia de Illinois.
“Quase todas as realmente importantes, início de inovações em design de mobiliário foram realizados por arquitetos, como Mies van der Rohe.”
– Florence Knoll
Florence Knoll como estudante na Cranbrook Academy. Imagem do arquivo Knoll.Enquanto estava no IIT, Mies foi abordado pela ex-aluna Florence Knoll com a ideia de produzir toda a coleção de móveis da Mies em massa para os mercados americano e internacional. Como mentor e tutor inicial de Florença, Mies decidiu conceder Knoll, Inc. com os direitos de fabricar o projeto.
as tentativas iniciais da empresa de prototipar o projeto incluíram experimentos com alumínio, mas a mudança de material trouxe consigo uma série de problemas. Knoll decidiu sucata de alumínio em favor do cromagem.
a coleção Barcelona na Casa De Vidro de Philip Johnson, 1949. Imagem do arquivo Knoll.
durante o período intermediário entre 1945 e 1947, a produção da cadeira Barcelona continuou em Nova York, onde foi fabricada pela Titlegratz. Selecione exemplos desse período em vários interiores de Philip Johnson.
“em 1929, Mies van der Rohe projetou a cadeira Barcelona. Veja-o no Museu de Arte Moderna de Nova York e compre-o através de showrooms Knoll em 28 países.”
—anúncio C. 1947
um anúncio anunciou a chegada da cadeira Barcelona ao catálogo de produtos Knoll em 1947. Imagem do arquivo Knoll.A produção de Knoll começou em 1947. Fabricados a partir da fábrica da empresa em East Greenville, Pensilvânia, esses primeiros modelos são cromados, tufados de um lado e apresentam um pedaço plano de couro nas costas da cadeira. A característica mais distintiva de uma cadeira Barcelona fabricada com Knoll é a tubulação de solda espessa vista nas almofadas, recheada com uma densa espuma industrial. As etiquetas de estofamento originais também certificam a fabricação de Knoll.
a cadeira Barcelona, fabricada por Jerry Griffith, C. 1960. Imagem cortesia de Wright.
exemplos de cadeira Barcelona produzida em Chicago começaram a aparecer em 1960. Fabricado pelo metalúrgico Jerry Griffith, esta iteração da cadeira Barcelona foi a primeira a utilizar aço inoxidável. O projeto de Griffith sacrifica um elemento da durabilidade a longo prazo para a elegância em sua cruz-junção distintiva, notável para a falta de material de soldadura de suporte extra. Este projeto foi utilizado em muitos edifícios projetados por Mies em Chicago, incluindo 886 North Shore Drive.
“cada material tem suas características específicas que devemos entender se queremos usá-lo. Isso não é menos verdadeiro para o aço.”
– Mies van der Rohe
a cadeira de Barcelona em produção na fábrica Knoll em East Greenville, Pensilvânia. Imagem do arquivo Knoll.
seguindo a liderança de Griffith, em 1964, a produção de Knoll mudou para aço inoxidável. Mies proclamou que ele teria utilizado aço inoxidável desde o início se a tecnologia estivesse disponível para ele.
a cadeira Barcelona em bronze C. 1970s.Imagem cortesia de Wright.Após a morte de Mies em 1969, Knoll começou a fabricar versões banhadas a bronze da cadeira Barcelona para Comissões Especiais, particularmente no Centro-Oeste. Jefferson lembrou: “falei com Bobby Cadwallader, o ex-diretor do Knoll, e ele disse: ‘Não sei o que é sobre Chicagoans, mas eles pareciam pedir em massa essas cadeiras de Barcelona banhadas a bronze.””
“como qualquer grande design, há uma tentação de copiá-lo, isso é galopante com a cadeira Barcelona.”
– Michael Jefferson
KnollStudio Mies van der Rohe assinatura na cadeira Barcelona. Imagem do arquivo Knoll.”Como qualquer grande projeto”, afirmou Jefferson, ” há uma tentação de copiá-lo, isso é galopante com a cadeira de Barcelona.”Em meados dos anos 90, a KnollStudio adicionou a assinatura de Mies à perna direita traseira da cadeira Barcelona para diferenciar ainda mais o design das muitas versões derivadas no mercado.
a coleção Barcelona, fabricada pela Knoll. Imagem do arquivo Knoll.Após um processo prolongado, Knoll obteve com sucesso uma proteção federal de vestimenta comercial para cinco peças projetadas por Ludwig Mies van der Rohe, incluindo a cadeira e otomano de Barcelona, em 2004. A Trade dress protege a “imagem visual total” de um produto, proporcionando ao destinatário a administração do produto no mercado. A medida tem sido essencial para proteger os projetos de Mies de cópias não autorizadas e deselegantes.
todas as imagens são cortesia do arquivo Knoll, salvo indicação em contrário.
esta linha do tempo é baseada na apresentação de Michael Jefferson Uma Breve História da cadeira de Barcelona & móveis de Mies em leilão que ele entregou pela primeira vez em 28 de Março de 2011 na sociedade Mies van der Rohe. Foi adaptado com sua permissão explícita.
