TERRY GROSS, anfitrião:
este é o ar fresco. Sou o Terry Gross. Nos dias em que os westerns eram grandes bilheterias e atrações de TV, cowboys e seus cavalos frequentemente compartilhavam faturamento igual. Campeão, wonder horse of the West, foi o monte de Gene Autry. John Wayne montou Duke, seu cavalo do diabo, e, claro, havia Roy Rogers e Trigger faturados como o cavalo mais inteligente dos filmes.
nosso convidado Petrine Day Mitchum escreveu um livro sobre cavalos em filmes e televisão chamado, “Hollywood Hoofbeats.”Ela diz que alguns cavalos eram dublês especialmente treinados, outros ligados a atores que cavalgaram com eles por anos. E muitos, diz ela, desenvolveram o afeto de um ator pela câmera, ganhando vida quando o diretor disse ação. Petrine Day Mitchum é uma ex-editora de história de Hollywood e Analista de roteiro que também trabalhou como fotojornalista e ensaísta, e ela é filha de Robert Mitchum. Ela falou com o colaborador da FRESH AIR Dave Davies. Ela disse que na era do silêncio, alguns cavalos eram a atração de bilheteria.
DAVE DAVIES, BYLINE: Petrine Day Mitchum, bem-vindo ao ar fresco. Histórias fascinantes aqui sobre cavalos em Hollywood. Vamos falar sobre uma das grandes estrelas da era silenciosa, um cavalo chamado Rex. Você veria o nome de Rex em uma tenda?
Petrine Day MITCHUM: absolutamente.DAVIES: o que o tornou especial? Quer dizer, ele poderia ter um bom desempenho – quero dizer, parecia ter um treinamento bem. Havia algo em seu olhar, algo em seus olhos? Quero dizer, o que faz…
MITCHUM: Sim, absolutamente. Havia uma selvageria para ele que, você sabe, muitas pessoas que trabalharam com ele descreveram, e ele tinha essa presença incrível, realmente. Ele tinha poder de estrela (risos). Ele tinha uma conformação linda, um belo pescoço arqueado, rosto muito, muito bonito, mas ele só tinha uma selvageria sobre ele que nunca saiu. E ele não era tão fácil de trabalhar no set. Às vezes ele fugia, e ele era uma espécie de diva. Mas ele valeu a pena porque era uma atração de bilheteria. Hank Potts, que era um manipulador de cavalos de cinema na época, disse que tinha um brilho incomum e atraente em seus olhos como o olhar inatingível de uma águia. Então ele realmente tinha um carisma que era muito incomum.DAVIES: há um famoso treinador chamado Yakima Canutt-eu tenho isso – o nome certo?
MITCHUM: Yakima Canutt. Yakima era mais um dublê do que um treinador…
DAVIES: OK.
MITCHUM: …Ele é um dublê e cavaleiro famoso. E, sim, ele teve que trabalhar com Rex, e Rex realmente o atacou.
DAVIES: Você conta uma história de onde eles estavam no set. Eles estavam tomando tomada repetida após tomada de uma cena particular. E…
MITCHUM: Sim.
DAVIES: …Canutt avisou Rex está ficando um pouco nervoso aqui. O que houve?
MITCHUM: Sim. Yakima Canutt co-estrelou com Rex em um filme chamado “The Devil Horse”, no qual Rex estava jogando-adivinhe? – o cavalo do diabo. E em uma cena, Rex teve que correr para o personagem de Canutt durante uma batalha indiana, e esse é o tipo de trabalho de liberdade em que ele se destacou, correndo do ponto A ao ponto B completamente em liberdade, apenas observando o treinador fora da câmera dar-lhe uma sugestão. E ele tinha feito isso muitas, muitas vezes e estava ficando cansado como os cavalos. E Canutt disse ao Diretor, você sabe, eu não acho que devemos pressioná-lo para outra tomada, mas o diretor queria outra tomada.
e Rex simplesmente estalou completamente e atacou Canutt com os dentes descobertos e realmente foi atrás dele, e ele o mordeu, o colocou no pescoço e o derrubou no chão, levantou-se e golpeou Canutt. E Canutt conseguiu rolar, e ele chutou Rex no nariz. E Rex continuou a persegui-lo mesmo quando o treinador, O Sueco Lindell, tentou cancelá-lo. E Canutt finalmente foi capaz de rolar por cima de um banco e escapar e fugir, então ele não foi completamente manso. Eu vi o filme, e é muito assustador.
DAVIES: Enquanto você pesquisava esses cavalos e seus treinadores e como eles eram nos sets de filmagem, você-os cavalos sabiam quando a câmera estava ligada? Eles se comportaram de maneira diferente no ensaio do que quando era uma tomada real?MITCHUM: ouvi muitas histórias de cavalos que absolutamente ganharam vida quando viram a pequena luz da câmera vermelha piscando. E saltando à frente no tempo, Jimmy Stewart mountain, 17-Westerns Pie foi um daqueles cavalos que Stewart disse que apenas o sentiu ganhar vida debaixo dele no minuto em que a câmera começou a rolar. Então, sim, a resposta é que alguns cavalos realmente sabem quando estão na câmera.DAVIES: é interessante que você mencione esse par. Não sei se as pessoas pensam em James Stewart como necessariamente Uma Estrela ocidental, mas ele fez muitos westerns. E esse cavalo chamado Pie era seu cavalo em 17 filmes, certo?MITCHUM: Sim, James Stewart montou este cavalo chamado Pie em 17 westerns, E ele tentou muito, muito difícil comprá-lo de seu dono, uma mulher chamada Stevie Meyers. E ela não o venderia, mas deixou Stewart montá-lo em 17 filmes. E eles ficaram tão sintonizados um com o outro que em um filme, “The Far Country”, Stewart desenvolveu um relacionamento tão grande com ele que conseguiu que o cavalo fizesse algo em liberdade sozinho quando o treinador não estava por perto. Eles estavam neste local. O treinador não estava no set. E o cavalo precisava andar de uma extremidade de uma rua para outra sem cordas nele ou qualquer coisa, e Stewart apenas foi até ele, ele disse que sussurrou em seu ouvido e disse a ele o que precisava que ele fizesse. E o cavalo fez isso. E todos no set ficaram absolutamente surpresos, e Stewart apenas disse, isso foi torta. Foi o que ele fez. Então ele absolutamente tinha um vínculo incrível com o cavalo.DAVIES: vamos falar sobre um dos mais famosos pares de caubóis e cavalos, Roy Rogers e Trigger. Como eles se reuniram?MITCHUM: bem, Roy Rogers estava procurando um cavalo para ser seu cavalo de cinema, e ele foi para os estábulos dos irmãos Hudkin. Os irmãos Hudkin eram uma roupa que fornecia cavalos de cinema para muitos dos estúdios, principalmente Warner Bros. E Roy entrou naquele cavalo, e ele disse, Eu entrei no cavalo que se tornaria gatilho e montou-o na rua e de volta e nunca olhou para o resto deles. Eu disse que era isto. Esta é a cor que eu quero. Ele se sente como o cavalo que eu quero, e ele tem uma boa rédea sobre ele. Então eu peguei Trigger e comecei minha primeira foto. E eles realmente se tornaram o par mais icônico, Trigger, sendo um lindo cavalo palomino dourado com uma juba branca e cauda, muito, muito chamativo. E ele foi treinado por um cavalheiro chamado Glenn Randall, que é considerado um dos melhores treinadores de cavalos de cinema do ramo. E uma das coisas que Glenn Randall ensinou a seus cavalos – os que tinham a capacidade física de fazê-lo-era fazer uma bela retaguarda, de pé sobre as patas traseiras quase verticalmente e esse gatilho poderia fazer lindamente. Então essa era uma de suas marcas registradas, mas ele também tinha uma série de truques sobre ele.
DAVIES: um truque ou truque específico vem à mente?MITCHUM: sim, houve um filme em que Rogers e Trigger estavam pulando sobre uma série de tambores de 50 galões que estavam rolando na parte de trás de um caminhão. E foi uma cena completamente desorientada, e Trigger apenas fez tudo perfeitamente em uma tomada. Ele era um grande cavalo em termos de confiança. Ele e Roy tinham confiança um no outro, o que era tão importante, e justo – e levou esse golpe louco no passo. Quero dizer, é realmente muito surpreendente, eu imagino, que um cavalo veja um monte de barris correndo direto para ele e depois apenas para ter a presença da mente para apenas pular e não recuar e não tentar fugir deles. Então foi uma cena realmente espetacular.DAVIES: estamos falando com Petrine Day Mitchum. Seu novo livro é “Hollywood Hoofbeats.”Vamos continuar nossa conversa depois de uma pausa. Isto é ar fresco.
(SOUNDBITE of MUSIC)
DAVIES: isso é ar fresco e se você está apenas se juntando a nós, estamos falando com Petrine Day Mitchum. Ela tem um novo livro com Audrey Pavia sobre cavalos de Hollywood. É chamado de ” Hoofbeats de Hollywood.”
você vê cavalos cair muito no cinema. E eu entendo que havia maneiras que isso foi feito anos atrás que era meio prejudicial para os cavalos. Explique isso para nós.
MITCHUM: Nos primeiros dias do cinema, cavalos caindo eram frequentemente tripulados. E isso significa que eles tinham fios presos na frente de seus pés. E esses fios eram executados sob sua circunferência e presos a um poste estacionário ou, em alguns casos, o cavaleiro segurava os fios e puxava as pernas do cavalo por baixo dele a galope. Esta foi realmente uma maneira incrivelmente brutal e desumana de fazê-lo.Broncho Billy Anderson, o primeiro ator cowboy, empregou esse método. Ele não sabia nada sobre cavalos. Sabe, ele não tinha nenhum sentimento sentimental em relação a eles. Ele só queria fazer seus filmes. Outra maneira de tropeçar em cavalos era cavar buracos no chão, e eles apenas galopavam nos buracos. E o exemplo mais flagrante e famoso disso é “encarregado da Brigada Ligeira”, o filme de Cecil B. DeMille.DAVIES: esse filme foi particularmente difícil para muitos cavalos, certo?
MITCHUM: Sim. Esse filme – aquele filme de 1936 “Charge of the Light Brigade” é simplesmente impressionante na quantidade de carnificina de cavalos e ferimentos em cavaleiros dublês também. Errol Flynn, a estrela do filme, realmente não sabia o que aconteceria com todos esses cavalos quando a carga começasse. E ele ficou completamente enojado ao ver os cavalos caírem. E, você sabe, eles atiraram uma e outra vez, então havia – apenas – foi terrível.
curiosamente, como uma barra lateral, havia um cavalo caindo treinado no filme. Mas isso é um em muitos. De qualquer forma, Flynn ficou tão indignado e tão desanimado com isso que ele realmente se tornou público e falou sobre o uso indevido de cavalos. E este foi o começo da supervisão da American Humane Association de atores animais no cinema, que perdura até hoje, o que é uma coisa maravilhosa e maravilhosa. E quando você vai ver um filme e vê sua pequena marca e os não-animais-foram-prejudicados-no-making-Of-este-filme, é melhor você acreditar que nenhum animal foi prejudicado na realização do filme. Então, temos o Sr. Flynn para agradecer por essa maravilhosa defesa para os atores equinos.DAVIES: e nesse filme, “The Charge of the Light Brigade”, os cavalos foram realmente mortos?MITCHUM: Sim, eles eram. Se eles não foram mortos no local, suas pernas foram quebradas tão mal que tiveram que ser destruídas.DAVIES: então, qual era a maneira mais humana de fazer um cavalo cair?MITCHUM: bem, a maneira humana de fazer uma queda de cavalo é, na verdade, séculos de idade. É uma velha técnica de campo de batalha de ensinar um cavalo a cair de modo que – quero dizer, não é por uma razão muito boa no campo de batalha – para que você possa cair um cavalo e usá-lo como um escudo.
mas como evoluiu como realmente uma arte no ramo cinematográfico, é um processo pelo qual o cavalo é treinado muito, muito lentamente, começando parado. O treinador vai pegar o cavalo – uma das patas dianteiras do cavalo, talvez amarrá – lo e lentamente empurrá – lo-sempre em terreno macio-muito, muito cuidadosamente feito para que o cavalo caia em seu ombro e ele não se machuque. E uma vez que o cavalo está confiante fazendo isso – que ele não vai se machucar-então eles vão começar a fazer isso em uma caminhada e depois em um trote e, finalmente, em um galope.Isso pode levar meses para ensinar um cavalo, e nem todo cavalo vai para ele. Quero dizer, é uma coisa muito estranha de se fazer. Mas alguns cavalos apenas confiam em seu treinador o suficiente e têm a capacidade atlética de fazê-lo. E pelo que ouvi falar de dublês que treinaram seus próprios cavalos caindo, o que geralmente é o caso, eles tinham cavalos que realmente passaram a amá-lo e antecipá-lo e eram verdadeiros atletas de estrelas.
DAVIES: Sim. Então você tem o cavalo galopando ao longo, e há um local designado, que – onde o chão é mais suave e há um pouco de preenchimento – e então eles dão ao cavalo o sinal, e o cavalo rola de uma forma que é Segura.
MITCHUM: Sim. E você pode dizer uma queda treinada quando está assistindo a um filme procurando a cabeça do cavalo – olhando para a cabeça do cavalo. E como o cavalo está galopando, o treinador vai puxar a cabeça do cavalo, geralmente para a esquerda, e ele vai cair no ombro oposto. Então ele está tirando o peso do lado de fora puxando a cabeça do cavalo para dentro e, em seguida, colocando-o para cair do outro lado. E, claro, o dublê está usando uma sela que tem estribos de borracha naquele lado, então quando o cavalo está caindo, ele não está caindo em nada duro. E, claro, o piloto tem que tirar a perna do caminho, se possível. Então é um movimento muito, muito cuidadosamente orquestrado – quase dança, se você quiser.DAVIES: cavalos também fizeram coisas engraçadas, certo? Quer dizer, você tem alguns exemplos favoritos, não sei, de cavalos sendo engraçados no cinema?
MITCHUM: Oh, absolutamente. Bem, certamente, indo para a televisão, há o Senhor Ed…
DAVIES: claro.
MITCHUM: …Com sua conversa inteligente.MITCHUM: mas no cinema, eu diria que um dos cavalos mais engraçados era um cavalo chamado Dice,que era um cavalo preto e branco pinto. E ele fez alguns filmes na década de 1940. eles fizeram uma série de filmes de Dagwood e Blondie. E Dice apareceu em um filme de Dagwood e Blondie chamado “it’s a Great Life”, no qual Dagwood é enviado para comprar uma casa e, em vez disso, compra um cavalo por engano. Agora ele tem que esconder o cavalo, e é toda essa configuração boba.
e dados é fabuloso. Ele faz coisas como se esconde atrás de um sofá. E ele entra no prédio de escritórios de Dagwood e leva o elevador para cima e apenas executa uma série de Truques realmente inteligentes. E ele tinha um olhar muito bonito para ele. Ele era um pinto preto-e-branco, e ele era apenas uma espécie de – realmente, um palhaço natural. Ele também apareceu com Gregory Peck em” Duel In The Sun”, onde ele tem uma pequena cena cameo muito chamativo, onde ele faz alguns truques para impressionar Jennifer Jones – pegando um chapéu e gritando e contando e fazendo caretas, então ele era bastante o comediante.DAVIES: muitas Estrelas de cinema, particularmente em Westerns, você sabe, andaram com o mesmo cavalo por anos e realmente desenvolveram, realmente, um relacionamento próximo e afetuoso que se estendeu depois que o cavalo se aposentou. Você quer apenas, eu não sei, escolher um ou dois e nos contar sobre esses laços emocionais?
MITCHUM: Bem, um dos melhores exemplos que posso pensar é James Stewart e sua maravilhosa mount Pie, que ele montou em 17 westerns. E quando Pie faleceu, Stewart o enterrou em um túmulo secreto no Vale de San Fernando. Ele nunca diria a ninguém onde ele estava. Mas ele apenas-ele queria ter certeza de que o cavalo foi enterrado e, você sabe, não enviado para ser abatido ou qualquer coisa assim. Então ele se certificou de que ele tinha uma morte digna e tinha um bom lugar de descanso.William S. Hart, o primeiro filme cowboy – ele teve seu cavalo Fritz enterrado em seu rancho em Newhall, Califórnia., que agora é um museu maravilhoso. E ele simplesmente amava seus cavalos e, você sabe, os tratava como membros de sua família. Então, sim, esses são dois bons exemplos.DAVIES: enquanto você pesquisava esse assunto, havia algo que realmente o surpreendeu?MITCHUM: uma das coisas mais surpreendentes para eu aprender foi que os dublês realmente adoram fazer seu trabalho. Você sabe, você pensaria que seria difícil para eles e que eles poderiam meio que azedar depois do tempo. Mas os realmente bons aparentemente adoravam fazê-lo. Se estava caindo ou pulando através de vidro de doces ou fazendo algum outro comportamento ultrajante, eles realmente pareciam se orgulhar de seu trabalho e amavam seu trabalho e que viviam muito tempo, apesar do fato de que o que estavam fazendo era perigoso e difícil.DAVIES: bem, Petrine Day Mitchum, muito obrigado por falar conosco.
MITCHUM: obrigado, Dave. É tão maravilhoso falar com você. Estou muito feliz por ter feito parte do ar fresco.
GROSS: Petrine Day Mitchum é o autor de ” Hollywood Hoofbeats.”Ela falou com o colaborador da FRESH AIR Dave Davies, que também é repórter sênior da WHYY. Aqui está Jimmy Stewart contando a história que ouvimos sobre antes, quando ele estava trabalhando com a torta de cavalo no Ocidental de 1954 “o país distante.”
(SOUNDBITE de gravação arquivada)
JIMMY STEWART: era quase uma coisa humana entre nós. Acho que gostamos um do outro. E eu tenho assim – eu realmente falei com este cavalo. Eu sei que ele entendeu. (Risos)
eu sei. Eu sei que uma noite – garoto, eu estou vindo para uma cidade, e eu tenho um pequeno sino na buzina da sela. E este tipo de me identifica. E os bandidos estão no salão. Vão apanhar-me. E eles ouvem o sino, e eles dizem que aqui ele vem. Agora, o que Pie tinha que fazer – a câmera vai nas pernas de Pie e depois corta para os bandidos e continua enquanto Pie está andando. E então ele sobe e não há ninguém na torta, e ele está andando.
e eles dizem-agora, quanto tempo você vai levar para pegar torta para andar? E eram 3 horas da noite, e havia luzes e tudo. Quanto tempo vai levá-lo-levá-lo para obter Torta para andar por esta longa rua sozinho? E eu disse, Bem, eu vou falar com ele.STEWART: e eu voltei e realmente-eu disse, torta…STEWART: agora, isso é difícil porque você é Cavalo.STEWART: mas você tem que andar direto para baixo lá, e eu não vou estar em você, você vê. Mas você tem que andar direto para baixo e limpar para a outra extremidade do conjunto. E o sujeito diz – quanto tempo vai demorar? Vais falar a noite toda?
(risos)
STEWART: eu disse que não. Acho que ele vai fazê-lo. Então eles-foi um tiro de dolly. sabes. Então eles rolaram as câmeras, e Pie fez isso pela primeira vez. Foi incrível, incrível.
(risos)
STEWART: eu o amava. Adorei o cavalo.
bruto: isso foi Jimmy Stewart. Chegando, Um poema do nosso crítico de música clássica Lloyd Schwartz que foi definido como música. Isto é ar fresco.
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