Iñigo Manglano-Ovalle

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Matthew Harrison TedfordMarch 26 De 2014

há um certo nível de ambiguidade proposital na obra do artista conceitual Iñigo Manglano-Ovalle. Suas instalações, esculturas e vídeos provocam reflexão e discussão sobre questões muito concretas—vigilância, arquitetura, guerra—mas as obras ficam aquém de revelar muito da própria perspectiva do artista. Ele diz que mesmo a mais formal de suas obras é, em última análise, política, mas que não deseja revelar sua posição. Manglano-Ovalle deseja que a arte seja ” uma plataforma para falar, mas não dizer algo.1 para ele, a arte não é o objeto, mas o que é dito sobre o objeto.2

Manglano-Ovalle vê ondas de imigração como tempestades, carregando o potencial de destruição e produtividade.

alguns dos assuntos que Manglano-Ovalle aborda, como a imigração, extraem-se de perto de sua própria vida. O artista, que é professor na Northwestern University e ganhou seu MFA na Escola do Instituto de arte de Chicago em 1989, nasceu em Madri, mas primeiro se mudou para os Estados Unidos quando era criança; sua família então frequentemente se mudava entre Madri, Bogotá e os EUA. Ele diz que desenvolveu, desde cedo, uma visão do mundo como pequena. Não foi até que ele envelheceu que ele aprendeu que as fronteiras existiam.3

Quando o U.S. General Services Administration (GSA) pediu Manglano-Ovalle para propor um trabalho para a Cidadania e Serviços de Imigração (USCIS) Distrito-Sede em Chicago, Manglano-Ovalle cidade natal, ele aceitou o convite, pois muitas pessoas que ele sabe ter sido através da construção como “clientes”, e a oportunidade permitiu-lhe exercer, com esta comunidade.4 a peça de Manglano-Ovalle, La Tormenta/the Storm (2006), compreende duas esculturas de nuvens idênticas de 10 por 11 por 16 pés, criadas em colaboração com o arquiteto Douglas Garofalo. As nuvens de fibra de vidro de 1.500 libras são cobertas com papel alumínio de liga de titânio e Penduradas no átrio do edifício.Manglano-Ovalle vê ondas de imigração como tempestades, carregando o potencial de destruição e produtividade. As nuvens de tempestade em La Tormenta são uma analogia para a turbulência que se experimenta ao chegar a um novo país; essa turbulência, diz ele, é acompanhada de esperança e ansiedade.Esta analogia estimula um espectador a perguntar quais aspectos da tempestade trazem vida e quais trazem destruição, revelando os julgamentos de valor da Política de imigração da ofuscação burocrática e legal.

Iñigo Manglano-Ovalle. La Tormenta / the Storm, 2006; duas esculturas em fibra de vidro fundida e folha de liga de titânio; 10 x 11 x 16 pés. um. Visão de instalação, sede do Distrito de Serviços de cidadania e Imigração, Chicago. Cortesia do artista e da galeria Christopher Grimes, Santa Monica. Embora o GSA reconheça a relação entre La Tormenta e imigração, os próprios documentos da agência sobre o trabalho enfatizam suas qualidades formais antes mesmo de mencionar a imigração. (A descrição do Programa de Arte Pública da cidade de Chicago da obra não diz nada sobre imigração).O GSA explica o fato interessante de que as nuvens de Manglano-Ovalle são baseadas em uma tempestade de 2002 que passou do Missouri para Illinois e foi rastreada pelo Departamento de Ciências Atmosféricas da Universidade de Illinois, Urbana-Champaign. Os pesquisadores usaram “laser e tecnologias digitais” para mapear e modelar o sistema storm, depois compartilhando-o com Manglano-Ovalle. La Tormenta é modelado após os ” contornos do núcleo da tempestade momentos antes de entrar em erupção.O GSA pode enfatizar essa história de fundo sobre a meditação do trabalho sobre a imigração porque La Tormenta confronta as operações do dia-a-dia do USCIS.La Tormenta difere de obras como a Estátua da Liberdade que oferecem, pelo menos explicitamente, uma mensagem mais heróica e otimista sobre a imigração. La Tormenta evoca a turbulência que a imigração pode causar-para os indivíduos, para a sua nova casa, e até mesmo para o seu país de origem. Por outro lado, La Tormenta está expressando dentro dos muros do gatekeeper federal que, como a necessidade da tempestade vivificante, os EUA precisam de imigrantes para prosperar. Todo pedido de visto negado naquele prédio está em conversa com La Tormenta. Com as imagens da tempestade, o significado dessas decisões paira sobre os chefes de funcionários do governo e imigrantes.

Iñigo Manglano-Ovalle. Search (en Búsqueda), 2001; instalação de radiotelescópio no Plaza Monumental Bullfight Ring, Tijuana, México. Cortesia do artista e da galeria Christopher Grimes, Santa Monica. Manglano-Ovalle abordou a questão da imigração de outras maneiras menos solenes, como em sua busca atrevida (en Búsqueda) (2001), que estreou como parte do InSITE 2000, um projeto de artes transnacionais que oferecia exposições e arte pública em San Diego e Tijuana.8 Riffs fora de rádio-astronomia observatórios, como o Very Large Array visto em 1997, com a sci-fi gratuito blockbuster de Contato, Manglano-Ovalle, transformou a Praça Monumental praça de Touros em Tijuana—localizado a apenas 50 metros ao sul da fronteira dos EUA—em um telescópio de rádio. O Anfiteatro cônico serviu como um prato de rádio gigante, com a Praça de Touros coberta por um prato de recepção real e uma antena suspensa acima. Nesta forma, o estádio procurou por “alienígenas”, supostamente extraterrestres, mas sua proximidade com os EUA. a fronteira evoca buscas pelos quase 12 milhões de imigrantes indocumentados-estrangeiros ilegais – nos EUA

na Praça de Touros, cinquenta subwoofers projetaram o feedback entre a antena e o prato. Um escritor descreveu a combinação do zumbido dos alto-falantes e a queda de ondas do Oceano Pacífico nas proximidades como “surreal.”Essa onda infra-som, esse alienígena do espaço, permeou a cerca de fronteira presunçosa e imponente como se não fosse nada, como se carreiras políticas não fossem construídas e famílias dilaceradas por ela.Além da experiência criada no local, a pesquisa funcionou como uma estação de rádio que transmitia sons recebidos do espaço em todo o espectro FM em Tijuana e partes de San Diego. A frequência da transmissão mudou continuamente, dificultando a localização da transmissão. Diabolicamente, porque os sons do espaço eram estáticos, alguém escaneando o espectro FM acharia difícil saber se ele ou ela estava ouvindo a pesquisa ou apenas o ruído de rádio.

Iñigo Manglano-Ovalle. Pesquisar (En Búsqueda), 2001; instalação de radiotelescópio no Plaza Monumental Bullfight Ring, Tijuana, México. Cortesia do artista e da galeria Christopher Grimes, Santa Monica.

Manglano-Ovalle diz que apenas aqueles que não estavam procurando o sinal poderiam encontrá-lo. Ele menciona relatos de Cabdrivers de Tijuana, que ouviam a mesma estação por um longo período, Percebendo e discutindo essas interrupções de rádio. Um desses relatos supostamente atribuiu os distúrbios a extraterrestres.Enquanto a busca por extraterrestres terrestres se refere-isto é, imigrantes do México e de outros lugares-não têm a liberdade desses sinais espaciais-alienígenas e ondas sonoras, o trabalho fala da arbitrariedade e futilidade de ambas as fronteiras e pesquisas grandiosas por imigrantes indocumentados. Embora muitas vezes com sérias repercussões, os humanos, desde as invenções de fronteiras e Cidadania, passaram por fronteiras como uma onda sonora evasiva ou transmissão de rádio desonesta. Manglano-Ovalle chama sem rodeios de pesquisar uma piada-mas, ele diz, “em Tijuana, todo mundo entendeu a piada.Por Mais políticos que sejam, La Tormenta e Search não sugerem problemas ou soluções específicas. Pode-se inferir críticas à Política de imigração dos EUA nessas obras, mas a natureza dessas críticas permanece vaga. A posição política de Manglano-Ovalle é incognoscível, e ele evita desempenhar o papel de Legislador amador; em vez de ação, o objetivo do artista é a discussão. Motoristas de táxi falando sobre seu trabalho em um café é o sucesso final.