Johannes Ockeghem (ca. 1425-1495) foi um compositor holandês que passou a maior parte de sua vida criativa na corte francesa.Johannes Ockeghem nasceu na Holanda, possivelmente em Hainaut. Nada se sabe sobre seus primeiros anos, embora ele, sem dúvida, estudasse música em uma das escolas da catedral para as quais sua terra natal era justamente famosa. O primeiro documento sobre sua atividade o coloca entre os mais de 50 cantores do coro da Igreja de Nossa Senhora em Antuérpia em 1443/1444. Esta é também a única referência à sua atividade na Holanda.
em 1448 Ockeghem apareceu na lista de 13 cantores empregados por Carlos, Duque de Bourbon, então residente em Moulin. Em 1452, o nome de Ockeghem foi o primeiro na lista de cantores da Capela de Carlos VII da França. Ele deveria servir aos reis franceses por mais de 40 anos. Em 1454 ele foi Premier chappelain e dedicou um livro de música, presumivelmente seu, ao rei. Registros de presentes do rei para esta coleção e para um único chanson são preservados. As referências à sua atividade no tribunal são preservadas, infelizmente com pouca ou nenhuma menção a composições específicas. Assim, a cronologia de sua produção continua sendo um problema.
a alta estima em que os reis da França ocupavam Ockeghem é demonstrada pelas posições que garantiram para ele. Ele se tornou Tesoureiro da Abadia de São Martinho de Tours, Uma das Abadias mais ricas da época, cujos Abades historicamente eram os reis da França. Ele não foi obrigado a residir lá, possivelmente por causa do desejo de seus serviços musicais na corte. Em 1465 ele também recebeu o título maistre de la chappelle de chant du roy. Durante o resto de sua vida, ele deixou a França apenas para uma curta viagem à Espanha em 1470 e Flandres em 1484.
a fama de Ockeghem não se limitou ao País de seus patronos. Algum tempo antes de 1467, seu contemporâneo Antoine Busnois compôs o motet em hydraulis, que elogia Ockeghem. Johannes Tinctoris, líder teórico do tempo e ativo em Nápoles, dedicou seu Liber de natura et proprietate tonorum (1476) para Ockeghem e Busnois e chamado de Ockeghem como o mais famoso músico de seu tempo no prólogo de seu Liber de arte contrapuncti (1477). Erasmo de Roterdão escreveu um lamento sobre a morte de Ockeghem.
para um compositor dessa renome, um número surpreendentemente pequeno de obras foi preservado. Estes incluem 20 chansons, 10 ordinários de massa completos, 3 ordinários de massa incompletos, uma Missa de Requiem e não mais que 10 motetos. Embora suas obras agora sejam vistas de forma mais precisa, a reputação de Ockeghem foi anteriormente baseada no conhecimento de apenas algumas obras atípicas que enfatizavam procedimentos composicionais complexos. O Missa prolationem, uma série de cânones de mensuração e um moteto canônico de 36 vozes estavam entre os primeiros trabalhos a chamar a atenção dos estudiosos. Embora cada um seja um tour de force em artifício contrapontístico, eles não são típicos de seu estilo geral.
a produção de Ockeghem é melhor caracterizada por outras obras, que demonstram seu estilo melódico rapsódico e assimétrico e uma evitação geral da imitação penetrante. Todas as vozes são de igual importância e de caráter semelhante e eminentemente vocal. Em contraste com seu contemporâneo Jacob Obrecht, com quem seu nome é frequentemente ligado, Ockeghem parecia conscientemente evitar cadências claras e seu efeito articulador. Essa evitação de frases claras e uma linha melódica assimétrica foram comparadas ao misticismo de certos movimentos religiosos do período. Ockeghem também costumava usar a parte mais baixa do alcance vocal, o que resultou em um som muito escuro. Estas são as características que melhor caracterizam seu trabalho, não a complexidade contrapontística de algumas composições excepcionais.
Leitura Adicional
Ernst Krenek, Johannes Ockeghem (1953), é um estudo biográfico e crítico sucinto. Uma discussão completa da vida, obras e tempos de Ockeghem é encontrada em Gustave Reese, Música no Renascimento (1954; rev. ed. 1959). Manfred F. Bukofzer, estudos em música Medieval e renascentista (1950), e Donald Jay Grout, uma história da música ocidental (1960), têm boas discussões sobre Ockeghem e são recomendados para formação geral. □
