Kits de Keith Moon
Durante sua carreira, Keith Moon jogado vários kits de bateria. Embora um baterista icônico para Premier, ele tocou com várias marcas diferentes, como Ludwig, Slingerland, Trixon ou mesmo o acrílico Zickos às vezes. Com o passar dos anos, os kits da Moon cresceram rapidamente, passando de quatro para 15 tambores entre 1961 e 1978. Aqui está uma rápida olhada nos kits mais notáveis de sua carreira.
1961–1965: Os primeiros Kits
o primeiro kit de bateria “real” de Keith Moon’s foi um equipamento Premier 55 comprado em 1961 em Blue Pearl finish, com um bumbo de 20″, um tom de 12″ e um tom de piso de 16″. Entre 1964 e 1965, ele seguiu o Ludwig trend beat by beat e jogou em dois Ludwig super Classic kits. O primeiro em Black Oyster Pearl termina com um bumbo de 22″, um tom de 13″, um tom baixo de 16″ e o famoso Ludwig LM400 disfarçado de tarola. O segundo kit tinha especificações e dimensões semelhantes, mas Keith adicionou um segundo tom de baixo de 14$ e optou por um acabamento de brilho prateado.
1965–1967: Do básico ao Contrabaixo
em novembro de 1965, Moon assinou com a Premier e permaneceu fiel à marca até o final. Ele então recebeu um magnífico Kit birch em um acabamento vermelho brilhante com um bumbo de 22″, dois tons de piso de 16″, dois tons de 14″ e um tambor de caixa Premier 2000 14″ x 5,5″.
em junho de 1966, Keith Moon se tornou um dos primeiros bateristas do rock a adicionar um segundo bumbo ao seu kit. Acima de tudo, ele queria ficar na vanguarda e não desaparecer na parte de trás do palco. A ideia deste segundo baixo veio a ele pela primeira vez por meio de Ginger Baker, o baterista do Cream. Keith encomendou outro kit Red Sparkle da Premier e adicionou um bumbo, um terceiro tom de 14″ e um terceiro tom de 16″ à sua configuração original. Essa configuração fora do comum chamou muita atenção e, a partir de então, Keith Moon ficou preso ao bumbo duplo e a grandes configurações.
1967-1973: o “Picture of Lily Kit” e outros Kits clássicos
seguindo seu primeiro kit com o bumbo duplo, e sempre em busca de extravagância, em 1967 Keith Moon encomendou um kit com um visual único: a ” imagem de Lily kit.”Este kit birch tinha as mesmas especificações do primeiro, mas o acabamento único foi pintado à mão, de acordo com os temas psicodélicos da época.
entre 1968 e 1973, Keith Moon usaria dois outros kits com dimensões semelhantes a este, mas em cores mais clássicas: um kit em acabamento prateado champanhe entre 1968 e 1970 e um kit em acabamento preto—mas desta vez em conchas de mogno—entre 1970 e 1973.
1973–1978: Os kits excessivos
sempre em busca de excesso, em 1973 Keith Moon adicionou vários tons de concerto ao seu kit já sobrecarregado e também começou a optar por dois enormes gongos de 30″ e 36″ atrás dele. Isso fez seu kit completo da seguinte forma: dois tambores de baixo de 22″, dois toms de piso de 16″ e 18″ à sua direita, um timbale de 22″ à sua esquerda, três toms de 14″ e acima, quatro toms de concerto (sem cabeças reso) em 13″, 14″, 15″ e 16″. Ele tinha dois kits de mogno como este, em acabamentos preto e dourado.
na estrada, ele também tinha um kit ainda mais decorado: com dois tons de concerto extras de 10″ e 12 ” e às vezes um segundo timbale—tudo em um acabamento creme/branco. Este kit era especial para Keith porque, embora ele quisesse ter hardware banhado a ouro, Premier o convenceu de que a longevidade de tal kit não seria ótima, e então eles optaram pelo latão. Keith Moon mais tarde deu este kit para Ringo Starr, com quem ele era amigo íntimo. Ringo mais tarde deu o kit para seu filho Zak Starkey, que iria usá-lo no palco, e depois o vendeu em leilão para o Hard Rock Cafe em 1992.
o último em nossa lista de Kits notáveis de Keith Moon é o que ele usou para a gravação de “Who Are You” em 1978 no Ramport Studio, o estúdio pessoal da OMS. Para esta gravação, ele optou por apenas um bumbo (e uma caixa), mas ainda uma tonelada de toms: dois toms de piso, três toms maiores e 10 toms de concerto.
mas e os pratos de Keith?
embora ele fosse um jogador Premier fiel quando se tratava de seus kits, os gostos de Keith Moon eram mais aleatórios quando se tratava de pratos. Ele escolheu seus pratos no calor do momento, com base no que estava disponível. Ao longo de sua carreira, ele jogou principalmente na série Paiste 2002, Giant Beat e fórmula 602, mas também em Zildjian. Ele até assinou um endosso com Zildjian no final de sua carreira. Quanto aos diâmetros, ele normalmente usava 14 “hi-hats, 18″ ou 20″ acidentes e 20 ” passeios.
