WILLIAMS, John-A(lfred)
Nacionalidade: Americana. Nascido Em: Jackson, Mississippi, 5 De Dezembro De 1925. Educação: Central High School, Syracuse, Nova York; Syracuse University, A. B. 1950. Serviço militar: servido na Marinha dos Estados Unidos, 1943-46. Família: casado 1) Carolyn Clopton em 1947 (divorciado), dois filhos; 2) Lorrain Isaac em 1965, um filho. Carreira: membro do Departamento de Relações Públicas, Doug Johnson Associates, Syracuse, 1952-54, e Arthur P. Jacobs Company; membro da equipe, CBS, Hollywood e Nova York, 1954-55; publicidade diretor, Cometa Prima Books, Nova York, 1955-56; publisher e editor do Negro no Mercado de Newsletter, em Nova York, 1956-57; assistente do editor, Abelardo-Schuman, publishers, Nova York, 1957-58; director de informação, American Committee on Africa, Nova Iorque, 1958; O Europeia correspondente, o Ébano e o Jet revistas, 1958-59; locutor, WOV Rádio, Nova Iorque, 1959; África correspondente, Newsweek, New York, 1964-65. Professor de Regents, Universidade da Califórnia, Santa Barbara, 1972; distinto Professor de Inglês, LaGuardia Community College, City University of New York, 1973-78; professor visitante, Universidade do Havaí, Honolulu, Verão de 1974, Universidade de Boston, 1978-79, e Universidade de Nova York, 1986-87. Professor de Inglês, 1979-90, Paul Robeson Professor de inglês, 1990-94, e desde 1994 professor emérito, Universidade Rutgers, Newark, Nova Jersey. Bard Center Fellow, Bard College, 1994-95. Membro do Conselho Editorial, Audience, Boston, 1970-72; editor colaborador, American Journal, Nova York, 1972. Prêmios: American Academy grant, 1962; Syracuse University Outstanding Achievement award, 1970; National Endowment for the Arts grant, 1977; Rutgers University Lindback award, 1982; before Columbus Foundation award, 1983; American Book award, 1998. Litt.D.: Southeastern Massachusetts University, North Dartmouth, 1978; Syracuse University, 1995. Agente: Barbara Hogenson Agency, 19 W. 44th St., Nova York, Nova York 10036. Endereço: 693 Forest Avenue, Teaneck, New Jersey 07666, EUA
Publicações
Romances
Os Irritados. New York, Ace, 1960; como um para New York, Chatham, New Jersey, Chatham Bookseller, 1975.
Canção Da Noite. Nova York, Farrar Straus, 1961; Londres, Collins, 1962.
maricas. Nova York, Farrar Straus, 1963; como Journey Out of Anger, Londres, Eyre e Spottiswoode, 1968.
O Homem Que Chorou Eu Sou. Boston, Little Brown, 1967; Londres, Eyre e Spottiswoode, 1968.Filhos das Trevas, filhos da luz. Boston, Little Brown, 1969; Londres, Eyre e Spottiswoode, 1970.Capitão Blackman. Nova York, Doubleday, 1975.
Mothersill e as raposas. Nova York, Doubleday, 1975.
The Junior Bachelor Society. Nova York, Doubleday, 1976.
!Clique Em Música. Boston, Houghton Mifflin, 1982.
A Conta Berhama. Far Hills, New Jersey, New Horizon Press, 1985.
Escada de Jacó. New York, Thunder’s Mouth Press, 1987.
Blues de Clifford. Minneapolis, Coffee House Press, 1998.
outros
África: Sua História, terras e pessoas. Nova Iorque, Cooper Square, 1962.
os protetores (em agentes narcóticos; como J. Dennis Gregory), com Harry J. Anslinger. Nova Iorque, Farrar Straus, 1964.
Este É O Meu País, Também. New York, New American Library, 1965; London, New English Library, 1966.
o mais nativo dos filhos: uma biografia de Richard Wright. Nova York, Doubleday, 1970.The King God Didn’t Save: Reflections on the Life and Death of Martin Luther King, Jr. New York, Coward McCann, 1970; London, Eyre and Spottiswoode, 1971.
Flashbacks: um diário de vinte anos de Redação de artigos. Nova York, Doubleday, 1973.
minorias na cidade. Nova Iorque, Harper, 1975.Se eu parar, morrerei: a comédia e a tragédia de Richard Pryor, com Dennis A. Williams. New York, Thunder’s Mouth Press, 1991.
Flashbacks 2: Um Diário de escrita do artigo. Westport, Connecticut, Orange Ball Press, 1991.
Editor, O Preto Irritado. Nova Iorque, Lancer, 1962.
Editor, além do preto irritado. Nova York, Cooper Square, 1967.
Editor com Charles F. Harries, Amistad I e II. Nova York, Knopf, 2 vols., 1970-71.
Editor, com Gilbert H. Muller, The McGraw Hill Introdução à literatura. Nova Iorque, McGraw Hill, 1985.
Editor, com Gilbert H. Muller, Bridges: Literature Across Cultures. Nova Iorque, McGraw Hill, 1994.
Editor, maneiras em: abordagens para ler e escrever sobre literatura. Nova Iorque, McGraw Hill, 1994.
Editor, Introdução à literatura 2 / E. Nova York, McGraw Hill, 1995.
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Coleções De Manuscritos:
Syracuse University, Nova York; Rochester University, Nova York.
Critical Studies:
America as Seen by a black Man by Robert T. Haley, unpublished thesis, San Jose State College, Califórnia, 1971; “The Art of John A. Williams” by John O’Brien, in American Scholar (Washington, D. C.), Summer 1973; the Evolution of a Black Writer: John A. Williams by Earl Cash, New York, Third Press, 1974; American Fictions 1940-1980 por Frederick R. Karl, New York, Harper, 1983; John A. Williams por Gilbert H. Muller, Boston, Twayne, 1984; artigo de James L. de Jongh, em Afro-Americana de Escritores de Ficção a partir de 1955 editado por Thadious M. Davis e Trudier Harris, Detroit, Gale, 1984.John A. Williams comenta: “eu acho que a arte sempre foi Política e serviu fins políticos mais graciosamente do que os das musas. Considero-me um romancista e escritor político na medida em que estou sempre ciente das insuficiências sociais que são resultado de manipulação política. A maior arte sempre foi social-política, e nesse sentido eu poderia ser considerado lutando ao longo dos caminhos tradicionais.Um ensaísta, romancista, antólogo, poeta e biógrafo, John Alfred Williams é o autor de quase vinte livros, incluindo uma dúzia de romances que abrangem quatro décadas. Com uma obra tão diversa, é útil agrupar os romances de Williams em fases particulares, representativas da visão amadurecida do autor de seu tema principal—a tensão entre a experiência negra e a ideologia Americana, retratada no contexto da história.
a primeira fase compreende, The Angry Ones( One for New York), Night Song e Sissie, e marca um foco semi-autobiográfico. Traçando o emprego de seu protagonista como diretor de publicidade para uma vanity press, the Angry Ones explora a hipocrisia da América corporativa, o desaparecimento do sonho americano, as complexidades psicológicas em torno do sexo interracial e o desafio do escritor negro de manter a integridade cultural em uma sociedade exploradora. O personagem principal, Steve Hill, leva uma vida que se assemelha à de Williams. Depois de deixar a Marinha, Williams trabalhou na crescente indústria editorial de Nova York. In Night Song Williams expande o foco estreito e em primeira pessoa do primeiro romance, transmitindo o ponto de vista através de três protagonistas distintos, embora igualmente trágicos: Richie “Eagle” Stokes, um músico de jazz decadente e autodestrutivo; David Hillary, um ex-professor universitário com pena de si mesmo; e Keel Robinson, um ex-pregador. Um estudo em paisagens noturnas e o retrato simbólico da desuetude mental, o romance se baseia na vida mítica de Charlie “Bird” Parker e pioneiros que mais tarde se tornaria o subgênero da “ficção de jazz. O romance também diz respeito à decadência do otimismo social,miscigenação e as lacunas entre a América branca e negra. Esses primeiros romances também estabelecem as importantes bases sociopolíticas que sustentam todo o trabalho de Williams. Isso talvez seja especialmente verdadeiro para Sissie com seu enquadramento implacável de personagens individuais contra uma história politicamente carregada. Uma grande biografia da luta da família Joplin ao longo de várias gerações, Sissie atesta a crescente habilidade de Williams com uma forma complexa de mecânica do tempo narrativo que foi comparada a Faulkner, e que mais tarde seria usada efetivamente no homem que chorou Eu sou. Nesta primeira fase, Williams dramatiza a luta social negra, mas sugere a possibilidade de sucesso em personagens que não recorrem à violência ou à política reacionária, enquanto se esforçam para conciliar seus idealismos com os fatos brutais de um sistema racial opressivo.
é na segunda fase que Williams inverte essa orientação política. Agora, os personagens percebem a necessidade de adquirir uma consciência política e histórica elevada para não apenas ter sucesso, mas sobreviver na América. Escrito depois de ser brutalmente passou por uma promessa Prix de Roma, da Academia Americana de Artes e Letras, altamente político romances da segunda fase de articular mais claramente a raiva do “angry preto” e mostrar o autor do movimento de afastar-se da imagem do negro protagonista lutando para confirmação de sua auto-estima. Em O homem que chorou Eu sou, um romance que foi chamado de sua obra-prima, Williams cria Max Reddick, um escritor negro que se torna um “sucesso” no mundo branco, mas que eventualmente se pergunta “valeu a pena o que custou?”A confirmação final de Reddick do” Eu ” não vem do mundo branco, mas de um espaço metafísico e interior onde o fato da existência supera a superficialidade da raça: “tudo o que você quer fazer é me lembrar que sou negro. Mas, porra, eu também sou”, exclama Reddick famosamente. Poucos escritores combinam Williams em destruir as ilusões do homem negro como vítima subjugada pelas pressões da injustiça racial no mundo ocidental. Morrendo lentamente de câncer retal, Reddick eventualmente descobre um plano secreto mantido pelo governo americano. Em tempos de emergência, o plano do rei Alfredo pede uma detenção em massa e prisão de afro-americanos. Finalmente, depois de perceber tragicamente a impossibilidade de identidade nacional, Reddick morre tendo tropeçado nessa informação. O homem que chorou Eu sou entrega talvez o comentário mais sombrio sobre a incomensurabilidade da inclusão nacional e agendas racistas nacionais, enquanto traça a convergência de forças históricas e culturais tumultuadas sobre a figura do Afro-Americano. Em Sons of Darkness, filhos da luz Eugene Browning pondera sobre as vantagens de conhecer seu passado. Mas é com razão e sem raiva que Browning, depois de chegar à conclusão de que as marchas pelos direitos civis e pela liberdade não trariam justiça aos negros, emprega táticas da máfia no assassinato de um policial culpado de matar um menino negro de dezesseis anos. Os romances do período da raiva anunciam o elevado senso de consciência de grupo, auto-determinação e desenvoltura necessários aos negros para eliminar as injustiças raciais. O capitão Blackman confronta a história americana de uma perspectiva Militar. Um oficial do Vietnã e também professor de História Militar, Abraham Blackman volta no tempo para contar experiências negras no início das guerras Americanas. Em Blackman, o romance apresenta uma figura alegórica do soldado negro, um ícone paradoxal do Heroísmo e da pertença nacional, mas também um objeto de desprezo odioso por generais e políticos. Às vezes, o romance se funde com a não ficção histórica, já que Williams insere cartas pouco conhecidas, mas fortemente documentadas, que revelam o racismo de líderes como Teddy Roosevelt e Abraham Lincoln com clareza surpreendente. Todos os romances da segunda fase registram a necessidade de aceitar a história e lutar contra ela.Com a publicação de Mothersill and the Foxes and the Junior Bachelor Society, Williams entra em uma breve terceira fase conhecida pela paródia sexual, uma política modificada e complexidade técnica. Rompendo com os modos narrativos tradicionais, Williams experimenta o pós-modernismo para relatar a Odisséia sexual de Odell Mothersill e as “raposas” que ele corteja. O romance aborda cenários sexuais bizarros—incesto, Voyeurismo, masturbação-em uma variedade desigual de técnicas, variando de paródia surrealista a conto de fadas pastoral. Ridícula, naturalista e absurda, as cenas de sexualidade do romance muitas vezes se voltam para grotescos horríveis, que, como as muitas alusões à arte grotesca, comentam a macabra falta de emoção em relação à sexualidade e corporeidade no mundo picaresco de Mothersill. A Junior Bachelor Society retorna à estrutura de enredo de vários personagens dos romances anteriores de Williams, enquanto atravessa a vida de seus nove protagonistas idosos, que participam de uma reunião na cidade natal em comemoração a um ex-treinador do ensino médio. Reminiscente de Sissie em seu retrato comovente de indivíduos que lutam contra uma ordem social repressiva e em sua preocupação com as relações interpessoais, o romance se concentra em variedades de classe média e colarinho azul, meia-idade tardia, masculinidade Afro-americana. Ao investigar o papel vexado que os esportes desempenham na cultura americana e na imaginação Negra, o romance também enfatiza a relação entre concursos físicos e sucesso na vida.Em sua quarta fase, Williams parece reinvestir nos temas políticos e sociais de suas duas primeiras etapas, mas agora através de personagens agudamente desenhados cujos conflitos interiores espelham as forças políticas externas que moldam a história. !Click Song, The Berhama Account, Jacobs Ladder e Clifford Blues retornam a técnicas que investigam a dinâmica da narrativa enquanto transmitem uma consciência profundamente política e cada vez mais global.
!Click Song reprisa um personagem central para a ficção de Williams, o romancista negro. Um descendente Literário óbvio de Max Reddick, Cato Douglass deve suportar o racismo humilhante que impulsiona a indústria editorial à medida que desenvolve relacionamentos com seus três filhos, cada um de esposas diferentes: um branco, um preto e um na Espanha. Por trás de sua amargura mordaz, Douglass protege uma mente essencialmente artística e profundamente filosófica, que se apega às suas produções, artísticas e filial, a fim de reforçar alguma defesa contra os abusos do establishment Literário. O relato de Berhama é um conto de intriga política internacional e a panacéia do amor romântico. Outra história multi-enredo de otimismo pessoal, o romance diz respeito a um assassinato falso, a luta política de uma nação caribenha, e um caso de amor reacendido que cura um jornalista se recuperando de câncer. Embora o relato de Berhama evidencie uma consciência global da dinâmica do poder racista, ele finalmente expressa um grau de esperança e possibilidade através do amor que é incomparável nos outros romances de Williams. A escada de Jacob se volta para a África e os problemas específicos na construção da nação que Fasseke, o recém-instalado presidente de Pandemi, enfrenta. Quando o herói de guerra afro-americano Henry Jacob chega para ajudar Fasseke, grande parte do diálogo resultante entre eles explora as tensões diaspóricas que separam os africanos dos afro-americanos. O romance critica a história colonial, a escravidão e o preconceito Inter-Africano, enquanto responde à cultura americana a partir de um ponto de vista pós-colonial. Não menos historicamente sofisticado é o blues de Clifford, que narra em formato de revista as experiências de Clifford Pepperidge, um músico de jazz americano itinerante, homossexual e negro que se encontra enterrado pelos nazistas em Dachau. Para se manter vivo, Clifford reúne uma banda de jazz com outros prisioneiros para entreter os oficiais nazistas. Como o Capitão Blackman, o blues de Clifford é um romance informativo construído sobre a exigente pesquisa histórica de negros em campos de concentração, mas sua prosa vívida e sombria impede que encerar didático. Tal como acontece com Sissie, NightSong e a Junior Bachelor Society, o blues de Clifford eloquentemente dramatiza o triunfo da vontade do indivíduo diante de grandes adversidades e, assim, transcende os temáticos das injustiças raciais americanas para evocar um senso mais amplo de barbárie histórica e heroísmo.
– Michael A. Chaney
