la prima vedere, s-ar putea crede Incredibles este doar un film super-erou distractiv. Dar scoateți pelerinele și colanții și rămâneți cu o narațiune arhitecturală aprofundată, cu propriul început și sfârșit.
chiar în spatele eroilor și răufăcătorilor se află o gamă largă de clădiri și orașe atent lucrate, extrase din realitatea arhitecturală și istorică. Artiștii Pixar responsabili de proiectarea filmului își îmbogățesc cu succes locațiile cu semnificație arhitecturală semnificativă: Ei critică modernismul, aduc înapoi De Stijl și documentează transformarea orașului american postbelic.
interesat? Vom zbura-er, plimbare-te prin.
Incredibilii se află în Metroville, un oraș arhetipal American. În centrul său se află un „centru” dens (situat lângă apă) al clădirilor de birouri numite Municiberg. Când filmul se deschide, se simte ca și cum am fi într-o epocă post — Al Doilea Război Mondial, probabil la începutul anilor 1950, bazată pe stilul de îmbrăcăminte și mașini-și arhitectura orașului. Într-o scenă timpurie, dl. Incredibil (n Bob Parr-ul de la Bob Parr) conduce prin Metroville, fațadele Art Deco din trecut și liniile verticale semnate ale pionierului zgârie-nori Louis Sullivan. Într-o singură lovitură există chiar și o clădire pseudo-Chrysler. Totul amintește foarte mult de un oraș American a cărui construcție a fost înghețată de război, dar din cauza liniilor elegante ale mașinii Domnului Incredible, suntem în mod clar într-o lume postbelică.
în prima imagine, caracteristici puternice Art Deco sunt vizibile în clădirea din dreapta Parr. A doua imagine dezvăluie, de la stânga la dreapta, Art Deco, clădirea Chrysler și verticalitatea consolidată a clădirii Guaranty. Toate fotografiile de film: Incredibilii de la Walt Disney Pictures și Pixar Animation Studios.
o altă serie de scene ne arată zonele cu densitate medie situate dincolo de colecția de turnuri de birouri a lui Municiberg. Zona este alcătuită din fațade monotone din cărămidă care amintesc de depozitele și fabricile care, cu 50 de ani mai devreme, au condus economia industrială a orașului. Și chiar dincolo de centrul industrial Metroville este cartierul rezidențial al orașului.
tipologia depozitului cu înălțime medie are podele adânci și exterioare repetitive nedecorate. Obișnuiau să găzduiască industria orașului, dar nu pentru mult timp, așa cum vom vedea spre sfârșitul filmului. O filmare de noapte, direct dintr-un film noir, dezvăluie un serviciu de metrou ușor care aduce muncitori în și în jurul nucleului comercial al orașului.
mulți dintre locuitorii Metroville trăiesc în umbra turnurilor Îndepărtate ale lui Municiberg. Este o zonă plină de tipologia urbană rezidențială standard a orașelor americane dinainte de război: casa rând. Aceste case bine ambalate ar putea veni direct din orice Coasta de Est sau Midwestern oraș cu o populație de guler albastru. Spațiul verde pătrat mare ne permite să știm că acest oraș a fost planificat cu considerația standard americană de grătar care găzduia parcuri în scopuri de recreere și sănătate.
dacă te uiți dincolo de omul care scutură copacul uriaș, vei vedea o colecție fermecătoare de case pitorești și centrul comercial în fundal.
aceste trei zone de bază—Comerciale de înaltă densitate în centru, industriale cu densitate medie în mijloc și rezidențiale cu densitate scăzută la margine-indică aspectul standard al orașului dinainte de război. Au fost documentate pentru prima dată în anii 1920 și ’30 de către școala de sociologie din Chicago. Conform studiului său din Chicago, majoritatea orașelor aveau o zonă comercială centrală care era înconjurată de zone de tranziție aspre. Cele mai îndepărtate au fost zone rezidențiale mai frumoase. Toate sunt legate prin metrou sau tranzit feroviar ușor. Acesta este planul urbanistic al Metroville la începutul Incredibililor. Dar asta se va schimba data viitoare când vom vedea orașul.
zona mai mare Metroville.
filmul avansează rapid în jur de 15 ani și, ca majoritatea noilor familii americane, Parrs au părăsit orașul pe viață în suburbii (poate în Burbsville, Villaville sau Hamletville-am auzit că școlile și prețurile locuințelor sunt bune în toate). O fotografie largă a casei lor dezvăluie un peisaj al dezvoltării generice, asemănătoare Levittown, care au fost construite rapid pentru a găzdui boom-ul imobiliar postbelic. Revenind GIs a lucrat în orașe, dar a vrut propria lor casă pentru a ridica familia lor și să crească lor de investiții imobiliare.
familia noastră de supereroi se bucură de o locuință modestă, care vine cu un garaj cu două mașini. Arhitectura are deschiderea, economia și simplitatea casei Eames a lui Charles și Ray Eames amestecate cu unghiurile jucăușe ale modernismului Googie. Dar, după cum vom vedea mai târziu, suburbiile nu sunt singura arhitectură distractivă a filmului.
lăsând norul de ciuperci deoparte, e imaginea perfectă a suburbiei. Casele în sine sunt generice, dar variate, așa cum ați vedea într-un Levittown, deși arhitectura în sine este o abordare ușoară a operei lui Charles și Ray Eames.
Casa Charles și Ray Eames. Foto: via mimoa.eu.
clădirea principală din campusul Fullerton, California, al Universității Internaționale Hope, executată în stil Googie. Foto: Slcoats via wikimedia.org.
în acest moment, facem un scurt ocol către casa Edna Mode, fashion (și costum de supererou) maven. Ca orice designer bun, Edna locuiește într-o casă construită cu un design ridicat. Așezat pe un deal mare, masa simplă a casei și exteriorul enorm vitrat îl fac să pară aproape contemporan. Cu toate acestea, interiorul este un exemplu exuberant al arhitecturii De Stijl din 1920. De Stijl a avut două principii de bază, ambele fiind în joc în interiorul casei:
1) utilizarea numai a culorilor primare, împreună cu alb-negru
2) reducerea arhitecturii la o serie de suprafețe subțiri
ceea ce rămâne sunt o serie de planuri orizontale și verticale în aceste culori. Singurul exemplu construit de arhitectură De Stijl este casa Rietveld Schr Oktobder, care, în film, a fost explodată într-un conac spațios și minimalist al cetății. Este demn de remarcat faptul că casa are, de asemenea, o versiune simplificată a scaunelor LC3 ale lui Le Corbusier (proiectate în 1928), care erau contemporane cu mișcarea De Stijl (aprox. 1917-1931).
Edna Mode, excentrica care este, locuiește într-o casă care este o pastișă hibridă a arhitecturii avangardiste din anii 1920. Scările elegante sunt doar suprafețe plutitoare a la De Stijl, în timp ce intrarea folosește paleta de Stijl. Ca o notă laterală, Edna este exprimată de regizorul Brad Bird.
Casa Rietveld Schr. Foto: Gerrit De Heus via vebidoo.de.
în timp ce Edna trăiește în trecutul arhitectural, restul lumii avansează. Au trecut 15 ani de la scenele de deschidere, iar vechiul oraș Art Deco dinainte de război a fost înlocuit de o metropolă modernistă Miesiană. Putem vedea acest lucru distinct în două locuri: biroul lui Bob Parr și străzile orașului în timpul bătăliei finale.
biroul lui Parr (o companie de asigurări) prezintă încercarea modernismului de a produce un mediu de lucru ideal și omogen: iluminarea aeriană este uniformă și regulată, clima este strict controlată, podelele sunt împărțite în aspect grilaj, iar tonurile sumbre de alb, gri și negru acoperă fiecare suprafață. Creatorii filmului critică credința modernismului în hiper-raționalism, spunând că produce un mediu opresiv: Parr se confruntă cu un perete de dulapuri birocratice, în timp ce este comprimat și de o singură coloană rătăcitoare care străpunge spațiul. Este un comentariu standard asupra potențialelor calități inumane ale modernismului comercial.
Parr se pierde în podeaua biroului absurd de rațional. Lumini fluorescente ploaie în jos o strălucire invariabilă. Este demn de remarcat faptul că ultimele două imagini, realizate pe un etaj managerial diferit, dezvăluie birouri cu camere de înălțime mai dorite.
clădirea Seagram din 1958 a lui Ludwig Mies van der Rohe, cu iluminarea uniformă și dispunerea spațială. Foto: prin populararchitects.com.
orașul însuși a adoptat, de asemenea, o estetică modernistă miesiană. Raționalitatea rectilinie se răspândește din cabine pe fațadele noilor zgârie-nori din Municiberg. Acolo unde odinioară stăteau depozitele acoperite cu cărămidă, turnurile de birouri îmbrăcate cu oțel și sticlă au încolțit. Transformarea urbană continuă pe măsură ce autostrăzile înlocuiesc sau completează calea ferată ușoară pe care am văzut-o acum 15 ani. Vehiculele pe care Parr și colegii săi suburbani le folosesc pentru a face naveta fac parte dintr-o nouă cultură auto postbelică, ceea ce înseamnă că o autostradă cu opt benzi se taie în inima centrului orașului.
metropola a cunoscut boom-ul său postbelic și are acum multe turnuri moderniste care reproduc culorile gri sumbre ale podelei biroului. Autostrăzile arteriale largi traversează străzi mai mici.
fiind un film cu supereroi, trebuie să existe un supervillain. Și în The Incredibles, avem sindromul, al cărui strat este unele dintre cele mai interesante arhitecturi dintre toate. În timp ce un fel de modernism rigid a dominat peisajul urban, sindromul pare să fi îmbrățișat modernismul curbiliniu pe care l-ați asocia cu unii dintre contemporanii lui Mies. Bârlogul ticălosului este în mare parte concret și folosește pe deplin proprietățile sculpturale unice ale acelui material. O clădire, în special, arată ca o lucrare a lui Oscar Niemeyer, combinând suporturile subțiri ale palatului său Planalto cu locația dramatică a litoralului și forma discului Muzeului de Artă Contemporană Niter Oqusi. Între timp, pasajele interioare ale bazei sunt o imagine scuipătoare a viziunii lui Saarinen pentru călătorii futuriste în centrul de zbor TWA, în special față de aleea ovală luminată de sus.
exteriorul arată ca un amestec de Oscar Niemeyer, în timp ce interiorul este o interpretare mai puțin colorată a pasarelelor lui Eero Saarinen din Centrul de zbor TWA prezentat în fotografia de mai sus. Foto: wallyg pe Flickr via fotopedia.com.
atenția la detaliile arhitecturale și urbaniste din The Incredibles este surprinzătoare pentru acuratețea și grija sa. Nu numai că vedem un oraș transformat de-a lungul anilor, dar vedem și numeroase stiluri arhitecturale combinate și sintetizate Creativ.
pentru mai multe despre modul în care Pixar își redă fundalurile, consultați acest podcast minunat de la 99% invizibil pe un artist influent de fundaluri de desene animate. Și dacă ți-a plăcut să citești despre bârlogul modernist al sindromului, există întotdeauna cartea oameni răi în casele moderniste în filme populare.
nu puteți obține suficientă arhitectură pe ecran mare? Consultați scurta noastră istorie a arhitecturii moderne prin filme! Și pentru mai multe despre Art Deco și orașe, consultați jocul nostru Video de vară Sereis: LA Noire.
