scaunul din Barcelona are nevoie de puțin în modul de introducere. Unul dintre cele mai iconice și celebre modele ale secolului 20, scaunul din Barcelona al lui Ludwig Mies van der Rohe ne apare acum „ca și cum ar exista pentru totdeauna”, potrivit lui Michael Jefferson, vicepreședinte senior al Wright, casa de licitații. Jefferson a supravegheat mobilierul Mies la licitație de zeci de ani și este o autoritate în proiectarea, producția și fabricarea scaunului.
scaunul din Barcelona al lui Ludwig Mies van der Rohe, fabricat de Knoll. Imagine din arhiva Knoll.
în primul design al seriei noastre deconstruit, Knoll revizuiește acest design de reper din catalogul Knoll pentru a-și urmări evoluția de la conceptul inițial la râvnitul colecționar. Concepută ca o resursă atât pentru clienți, cât și pentru colecționari, această cronologie—asamblată cu ajutorul, cooperarea și expertiza lui Michael Jefferson—prezintă evoluțiile majore asociate cu cel mai cunoscut design de mobilier Mies: scaunul din Barcelona.
„șezlong fără brațe” c. 1926-1946. Pentru imagine, multumim Architecture & Design Study Center, Muzeul de Artă Modernă.
în 1928, schițele pentru scaunul din Barcelona apar pentru prima dată alături de alte soluții de scaune pe care Mies le experimenta la acea vreme. Inspirat de formele clasice, designul de bază, în formă de foarfecă al scaunului din Barcelona (cunoscut sub numele de scaun curule) datează din 1500 î.hr. O formă repetată, exemple ale scaunului curule au fost găsite în desenele egiptene, grecești și romane de-a lungul istoriei, adesea cu legături puternice cu scaunele puterii.
„spre deosebire de precedentele anterioare, scaunul din Barcelona plasează axa în lateral, producând un scaun foarte în consolă.”
—Michael Jefferson
scaunul de grădină din fontă al lui Karl Friedrich Schinkel, 1825. Pentru imagine, multumim Vitra Design Museum.
cel mai direct precedent pentru scaunul din Barcelona a ajuns sub forma scaunului de grădină din fontă al lui Karl Friedrich Schinkel. Văzut acum ca un vestitor al modernismului, designul din 1825 a fost printre primii care au utilizat procesul din fontă pentru a produce mobilier eficient pe scară largă. Fiecare piesă laterală identică a fost forjată ca o întreagă unitate, oferind o mare stabilitate cu materiale minime.
deși influențată de Schinkel, interpretarea lui Mies a formei curule merită o atenție specială. „Spre deosebire de precedentele anterioare, unde axa se găsește la cotele Din față până în spate ale scaunului”, explică Jefferson, ” scaunul din Barcelona plasează axa în lateral, producând un scaun foarte în consolă, care a devenit cu adevărat posibil doar în perioada contemporană cu materiale moderne. Rezultatul a fost un scaun fără ornamente de „structură pură”, reprezentând căsătoria perfectă a formei și funcției.
Pavilionul Barcelona al lui Ludwig Mies van der Rohe, 1929. Pentru imagine, multumim Architecture & Design Study Center, Muzeul de Artă Modernă.
inițial făcute pentru afișare, doar două iterații ale scaunului Barcelona au fost proiectate special pentru Pavilionul Barcelona. Prin încorporarea lor, „Mies a căutat o soluție formală pentru a însoți zidurile și avioanele independente ale pavilionului Barcelonei”, destinate să simbolizeze noul spirit progresist al Republicii de la Weimar. Mies a spus că designul trebuie să fie mai mult decât un scaun, ci „un obiect monumental.”Ca elemente organizatorice, scaunele și otomanii însoțitori au fost poziționați în întregul pavilion ca piese fixe—Mies destinate să rămână pe loc.
conștient de faptul că regele Alfonso al XIII—lea va fi prezent, Mies a spus, de asemenea, faimos că scaunul din Barcelona ar fi „potrivit pentru un rege”, dând loc concepției greșite a scaunului din Barcelona a fost conceput ca un obiect monarhic-o idee de atunci discreditată în mare măsură de cercetători.
„nu sunt sigur că există o expresie mai singulară a esteticii și rigorii lui Mies decât scaunul din Barcelona.”
—Michael Jefferson
o replică produsă de Knoll a scaunului original din Barcelona, prezentat ca un cadou pentru MoMA în 1953. Pentru imagine, multumim Muzeului de Arta Moderna.
cele două modele originale aveau o construcție cu șuruburi, cromate, cu perne din piele de porc de culoare Fildeș. În 1953, Knoll a creat o replică a unuia dintre scaunele de culoare fildeș și a prezentat-o ca un cadou Muzeului de Artă Modernă.
reședința Southgate a lui Philip Johnson. Pentru imagine, multumim Muzeului de Arta Moderna.
în 1930, Philip Johnson—care l—a cunoscut pe Mies în 1928, când lucra la Pavilionul Barcelonei-i-a acordat lui Mies prima sa Comisie Americană. Johnson se întorsese dintr-o călătorie extinsă în Europa ca prozelitist al noului stil internațional și, în consecință, i-a însărcinat pe Mies și Lilly Reich să-și proiecteze reședința Southgate la 424 East 52nd Street.
reședința a fost prima care a folosit conceptele Bauhaus și a introdus scaunul din Barcelona în America. Johnson a continuat să-și folosească mobilierul proiectat de Mies în apartamentele ulterioare din New York, pe care le-a proiectat el însuși.
prima producție comercială a scaunului Barcelona a urmat la scurt timp după debutul Pavilionului Barcelona. Scaunele au fost realizate manual din studioul Berliner Metallgewerbe al lui Josef m Uniftller din Berlin.
1931: compania Bamburg
„a fost afinitatea lui Mies pentru atemporal și preferința pentru permanent care este responsabil pentru scaunul pe care îl recunoaștem instantaneu ca scaun Barcelona.”
—Michael Jefferson
scaunul din Barcelona c. 1931, produs de compania Bamburg. Pentru imagine, multumim Wright.
un an mai târziu, scaunul a apărut în catalogul de produse din 1931 al companiei Bamburg, semnalând prima încercare de a produce în masă scaunul. Cromarea a fost un nou proces în proiectarea mobilierului, iar compania nu avea cuve suficient de mari pentru a placa cadrul sudat de un metru pătrat. Drept urmare, componentele au fost înșurubate și îmbinate, cu două șuruburi așezate pe o diagonală. Aceste iterații timpurii ale scaunului au prezentat perne umplute cu păr de cal, precum cele concepute inițial pentru Pavilionul Barcelona.
scaunul Barcelona c. 1931, produs de compania Bamburg. Pentru imagine, multumim Wright.
„Mies a urmărit forma de foarfecă din cauza stabilității structurale inerente, a integrității, a ceea ce el a numit transparența aerului.'”
—Michael Jefferson
îmbunătățiri ale Catedrei din Barcelona c. 1931-1932, astfel cum a fost implementat de compania Bamburg. Imagini prin amabilitatea Wright.
cu acordul Mies, compania Bamburg a început să aducă îmbunătățiri selectate designului. După observarea deteriorării articulațiilor, punctul de conectare a migrat spre interior, sporind stabilitatea și durabilitatea designului. Până în 1932, articulația intersectată fusese ascunsă sub curelele de piele ale scaunului, oferind designului un aspect fără sudură.
scaunul Barcelona c. 1932-1934, produs de Thonet. Pentru imagine, multumim Wright.
în 1932, producția a trecut la Thonet, care a continuat să producă scaunul doar doi ani, până când evenimentele care au dus la izbucnirea celui de-al doilea război mondial au oprit producția. Până în 1938, Mies van der Rohe fugise din Germania, se mutase la Chicago și devenise directorul Institutului de Tehnologie din Illinois.
„aproape toate inovațiile timpurii cu adevărat semnificative în designul modern al mobilierului au fost realizate de arhitecți, precum Mies van der Rohe.”
—Florence Knoll
Florence Knoll ca student la Academia Cranbrook. Imagine din arhiva Knoll.
în timp ce se afla la IIT, Mies a fost abordat de fostul student Florence Knoll cu ideea de a produce întreaga colecție de mobilier Mies în masă pentru piețele americane și internaționale. Ca un mentor timpuriu și tutore la Florența, Mies a decis să acorde Knoll, Inc. cu drepturile de fabricare a designului.
încercările inițiale ale companiei de a prototipa designul au inclus experimente cu aluminiu, dar schimbarea materialului a adus cu sine o serie întreagă de probleme. Knoll a decis să renunțe la aluminiu în favoarea cromării.
colecția Barcelona La Casa de sticlă a lui Philip Johnson, 1949. Imagine din arhiva Knoll.
în perioada interimară între 1945 și 1947, producția scaunului Barcelona a continuat la New York, unde a fost fabricată de Titlegratz. Selectați exemple din această perioadă a culturilor în diferite Philip Johnson interiors.
„în 1929, Mies van der Rohe a proiectat scaunul din Barcelona. Vedeți-l la Muzeul de Artă Modernă din New York și cumpărați-l prin showroom-urile Knoll din 28 de țări.”
o reclamă anunța sosirea scaunului din Barcelona în catalogul de produse Knoll în 1947. Imagine din arhiva Knoll.
producția Knoll a început în 1947. Fabricate din fabrica companiei Din East Greenville, Pennsylvania, aceste modele timpurii sunt cromate, cu smocuri pe o parte și prezintă o bucată plată de piele pe spătarul scaunului. Cea mai distinctivă caracteristică a unui scaun din Barcelona fabricat de Knoll este conducta groasă sudată văzută pe perne, umplută cu o spumă industrială densă. Etichetele originale de tapițerie certifică, de asemenea, fabricarea Knoll.
scaunul din Barcelona, fabricat de Jerry Griffith, c.1960. Pentru imagine, multumim Wright.
Exemple de scaun Barcelona produs de Chicago au început să apară în 1960. Fabricat de fierarul Jerry Griffith, această iterație a scaunului din Barcelona a fost prima care a folosit oțel inoxidabil. Designul lui Griffith sacrifică un element de durabilitate pe termen lung pentru eleganță în îmbinarea încrucișată distinctivă, notabilă pentru lipsa materialului de sudură suplimentar de susținere. Acest design a fost utilizat în multe clădiri proiectate de Mies din Chicago, inclusiv 886 North Shore Drive.
„fiecare material are caracteristicile sale specifice pe care trebuie să le înțelegem dacă vrem să-l folosim. Acest lucru nu este mai puțin valabil pentru oțel.”
—Mies van der Rohe
Catedra Barcelona în producție la fabrica Knoll din East Greenville, Pennsylvania. Imagine din arhiva Knoll.
în urma conducerii lui Griffith, în 1964 producția Knoll a trecut la oțel inoxidabil. Mies a proclamat că ar fi folosit oțel inoxidabil de la început dacă tehnologia i-ar fi fost disponibilă.
Catedra Barcelona în bronz c. 1970. imagine multumim Wright.
după moartea lui Mies în 1969, Knoll a început să fabrice versiuni placate cu bronz ale scaunului din Barcelona pentru comisii speciale, în special în Midwest. Jefferson și-a amintit: „am vorbit cu Bobby Cadwallader, fostul director al Knoll, și a spus:” nu știu ce este despre Chicagoans, dar păreau să comande în masă aceste scaune din Barcelona placate cu bronz.'”
„ca orice design minunat, există tentația de a-l copia, acest lucru este agresiv cu scaunul din Barcelona.”
—Michael Jefferson
semnătura KnollStudio Mies van der Rohe pe scaunul din Barcelona. Imagine din arhiva Knoll.
„ca orice design grozav”, a declarat Jefferson, „există tentația de a-l copia, acest lucru este agresiv cu scaunul din Barcelona.”La mijlocul anilor 90, KnollStudio a adăugat semnătura lui Mies pe piciorul drept din spate al scaunului Barcelona pentru a diferenția în continuare designul de numeroasele versiuni derivate de pe piață.
colecția Barcelona așa cum este fabricată de Knoll. Imagine din arhiva Knoll.
după un proces elaborat, Knoll a obținut cu succes o protecție federală pentru îmbrăcăminte pentru cinci piese proiectate de Ludwig Mies van der Rohe, inclusiv scaunul Barcelona și Otoman, în 2004. Rochia comercială protejează „imaginea vizuală totală” a unui produs, oferind destinatarului administrarea produsului pe piață. Măsura a fost esențială pentru protejarea proiectelor Mies împotriva copierii neelegante și neautorizate.
toate imaginile sunt curtoazie de Arhiva Knoll dacă nu se specifică altfel.
această cronologie se bazează pe prezentarea lui Michael Jefferson o scurtă istorie a scaunului din Barcelona & mobilierul Mies la licitație pe care l-a livrat pentru prima dată pe 28 martie 2011 la Societatea Mies van der Rohe. Acesta a fost adaptat cu permisiunea sa explicită.
