Johannes Ockeghem (cca. 1425-1495) a fost un compozitor olandez care și-a petrecut cea mai mare parte a vieții creative la curtea franceză.
Johannes Ockeghem s-a născut în Olanda, posibil în Hainaut. Nu se știe nimic despre primii săi ani, deși, fără îndoială, a studiat muzica într-una din școlile Catedralei pentru care patria sa era pe bună dreptate faimoasă. Cel mai vechi document cu privire la activitatea sa îl plasează printre cei peste 50 de cântăreți din corul Bisericii Maicii Domnului din Anvers în 1443/1444. Aceasta este, de asemenea, singura referire la activitatea sa în Olanda.
în 1448 Ockeghem a apărut pe lista a 13 cântăreți angajați de Charles, Duce de Bourbon, care locuia atunci în Moulin. Până în 1452, numele lui Ockeghem era primul pe lista cântăreților din capela lui Carol al VII-lea al Franței. El urma să slujească regilor francezi mai mult de 40 de ani. Până în 1454 a fost premier chappelain și i-a dedicat regelui o carte de muzică, probabil a sa. Se păstrează înregistrări de cadouri de la rege pentru această colecție și pentru un singur chanson. Se păstrează referiri la activitatea sa la curte, din păcate, cu puține sau deloc mențiuni despre anumite compoziții. Astfel, cronologia producției sale rămâne o problemă.
înalta stimă în care regii Franței dețineau Ockeghem este demonstrată de pozițiile pe care le-au asigurat pentru el. Martin de Tours, una dintre cele mai bogate abații ale vremii, ai căror stareți fuseseră istoric regii Franței. Nu i s-a cerut să locuiască acolo, posibil din cauza dorinței pentru serviciile sale muzicale la curte. În 1465 a primit și titlul maistre de la chappelle de chant du roy. În restul vieții sale a părăsit Franța doar pentru o scurtă călătorie în Spania în 1470 și Flandra în 1484.
faima lui Ockeghem nu se limita la țara patronilor săi. Cu ceva timp înainte de 1467 contemporanul său Antoine Busnois a compus motetul în hydraulis, care îl laudă pe Ockeghem. Johannes Tinctoris, teoretician de frunte al vremii și activ în Napoli, și-a dedicat Liber de natura et proprietate tonorum (1476) lui Ockeghem și Busnois și l-a numit pe Ockeghem drept cel mai faimos muzician al timpului său în prologul său Liber de arte contrapuncti (1477). Erasmus din Rotterdam a scris o plângere la moartea lui Ockeghem.
pentru un compozitor de acest renume, un număr surprinzător de mic de lucrări au fost păstrate. Acestea includ 20 chansons, 10 Ordinarii de masă complete, 3 Ordinarii de masă incomplete, o masă Requiem și nu mai mult de 10 motete. Deși lucrările sale sunt acum văzute într-o lumină mai precisă, reputația lui Ockeghem s-a bazat anterior pe cunoașterea doar a câtorva lucrări atipice care au subliniat proceduri compoziționale complexe. Missa prolationem, o serie de canoane de măsurare și un motet canonic cu 36 de voci au fost printre primele lucrări care au ajuns în atenția cărturarilor. Deși fiecare este un tur de forță în artificiu contrapuntal, ele nu sunt tipice stilului său general.
producția lui Ockeghem este mai bine caracterizată de alte lucrări, care demonstrează stilul său melodic rapsodic, asimetric și o evitare generală a imitației pătrunzătoare. Toate vocile au o importanță egală și un caracter similar și eminamente vocal. Spre deosebire de contemporanul său Jacob Obrecht, cu care numele său este adesea legat, Ockeghem părea să evite în mod conștient cadențele clare și efectul lor articulator. Această evitare a frazelor clare și a unei linii melodice asimetrice au fost comparate cu misticismul anumitor mișcări religioase ale perioadei. Ockeghem a folosit frecvent și cea mai joasă parte a gamei vocale, ceea ce a dus la un sunet foarte întunecat. Acestea sunt trăsăturile care caracterizează cel mai bine opera sa, nu complexitatea contrapuntică a câtorva compoziții excepționale.
lecturi suplimentare
Ernst Krenek, Johannes Ockeghem (1953), este un studiu biografic și critic succint. O discuție aprofundată a vieții, operelor și vremurilor lui Ockeghem se găsește în Gustave Reese, muzică în Renaștere (1954; Rev.ed. 1959). Manfred F. Bukofzer, studii în muzica medievală și renascentistă (1950) și Donald Jay Grout, o istorie a muzicii occidentale (1960), au discuții bune despre Ockeghem și sunt recomandate pentru fundal general. □
