Ep 307 (2: 55) – imagine Teaser-Hector (Tio) Salamanca îi învață pe nepoții săi la familia es todo
una dintre numeroasele teme centrale din Breaking Bad este familia ca sursă de identitate și motivație. În teaserul de deschidere al episodului 307, vedem această temă dintr-o perspectivă alternativă, cea a familiei Salamanca. Clipind în urmă cu aproximativ 15 ani în trecut, îi vedem pe Marco și Leonel ca băieți, împreună cu unchiul lor Hector înainte de a fi forțat într-un scaun cu rotile. Această scenă de deschidere face parte dintr-un episod intitulat „Un minut”, atât din cauza lecțiilor pe care tinerii Marco și Leo sunt forțați să le învețe în doar un minut, cât și din alte motive dezvăluite mai târziu în episod.
cinematografia și muzica de la începutul scenei oferă spectatorilor un sentiment neliniștit, deoarece personajele sunt estompate și un sunet apare încet din chicotul batjocoritor al unui copil. Imaginile încep să se limpezească pe măsură ce spectatorii văd o mână care ajunge cu disperare la ceva care inițial arată ca o siluetă umană, dar care se dovedește a fi o figură de jucărie, poate un soldat. Încă o dată, creatorii Breaking Bad vor folosi un obiect nevinovat (cum ar fi ursulețul de pluș din Sezonul 2) și în căutarea a ceea ce se află în jurul acestui obiect va dezvălui pericolul sau corupția. Aici, un băiat ține jucăria și îl batjocorește pe celălalt în timp ce o ține doar la îndemână. Roțile încep să se întoarcă în mintea spectatorilor în timp ce fac conexiunea–aceasta este o imagine a verișorilor notorii din zilele lor mai tinere, inocente (sau poate nu atât de inocente).
iluminarea și setarea contribuie, de asemenea, la starea de spirit și intensitatea scenei. Scena se desfășoară astfel încât publicul să poată vedea strălucirea galbenă a apusului de soare într-o curte mare a unei case din deșert. Creează un sentiment sumbru și senin, care este ciocnit de certurile celor doi băieți. Apusul soarelui este asociat cu senzația de calm, care sporește contrastul turbulențelor care apar mai târziu. Camera de bucătărie la unchiul băieților care pare unbothered de situația care implică acest lucru este un eveniment comun. Totul sugerează un cadru familial normal, cu niște” băieți vor fi băieți”.
dialogul din scenă este în întregime în limba spaniolă, care subliniază rădăcinile culturale ale familiei. Cultura spaniolă este una foarte orientată spre familie, deoarece acest lucru devine evident cu Salamanca. în timp ce unchiul este cu ochii plictisitori urmărindu-și nepoții, el răspunde la un apel telefonic în care publicul nu poate auzi decât sfârșitul conversației. Este pus cap la cap că el discută dezaprobarea față de” omul de pui”, pe care presupunem că este Gus Fring. El afirmă: „niciodată să nu ai încredere într-un sud-American”, sugerând neîncrederea familiei sale față de cei din afară.
copilul mic, Marco, continuă să-și batjocorească vărul și, în cele din urmă, rupe jucăria cu satisfacția de a-și conduce vărul până la lacrimi. Această atitudine nemiloasă pare a fi una care se desfășoară în familie, în timp ce unchiul urmărește scena fără niciun interes sau îngrijorare. Plângându-l pe unchiul său, Leonel îl strigă și îl tattles pe Marco. Hector răspunde cu o inimă fără inimă: „se distra doar. O să-ți treacă.”A minimaliza această acțiune ca „distracție” este deranjant și nesănătos pentru ca un copil să fie învățat. Această atitudine este evidentă în versiunile mai vechi ale verișorilor în modul în care sunt amorțiți de emoții tipice, cum ar fi durerea și agonia. Este interesant pentru a vedea o mai vulnerabile versiuni mai tinere ale acestor două personaje ca privitorul vede o bucatica de modul în care această cruzime a început să se dezvolte.
rănitul Leonel strigă cu mânie că își urăște fratele și își dorește să fie mort. După aceea, există un moment de reculegere care subliniază puterea acestor cuvinte pe măsură ce camera se îngustează pe fiecare personaj. Unchiul este grijuliu, dar tăcut în reacția sa, în timp ce Leonel este încă în lacrimi și Marco aplaudă fericit. Unchiul îi cheamă pe băieți la el și îi cere calm lui Marco să-i ia o bere rece din fundul unui butoi, părând să-l favorizeze pe Marco.
calmul se termină brusc în timp ce Hector apasă capul lui Marco în răcitorul de apă și încearcă să-l înece. Sunetul plăcut al fundalului ciripitor al păsărilor se modifică brusc într-un ritm panicat care sporește intensitatea scenei. Perspectiva camerei se schimbă rapid între frica din fața lui Leonel, severitatea unchiului și disperarea din cea a lui Marco. unghiul camerei intră în apă privind în sus la Marco neajutorat luptând pentru o suflare de aer. Acest lucru permite privitorului să se simtă pentru Marco în timp ce aud și văd sunetele pe care Marco le experimentează. Privitorul este lăsat să se prăbușească și este șocat că gardianul acestor doi băieți este omul care îi pune în pericol. Locația deșertului scenei subliniază, de asemenea, în acest moment modul în care sunt complet singuri. Unchiul îl batjocorește pe tânărul Leo spunând: „Ai vrut ca fratele tău să moară. Corect?”El a aruncat cuvintele lui Leonel înapoi la el în timp ce îl provoacă pe Leo să-l salveze pe Marco pe moarte pe care tocmai l-a dorit mort. Leonel este împins până la punctul de a-și răni unchiul pentru a-și salva vărul. Pe măsură ce unchiul se ridică să plece, la fel de stoic ca întotdeauna, camera se schimbă în perspectiva băieților care se uită la unchiul lor, în timp ce el afirmă înfricoșător, „la familia es todo” („familia este totul.”)
impactul psihologic al acestui moment este unul care ar bântui un copil pentru tot restul vieții sale. Acest lucru dezvăluie publicului cât de apreciată este familia pentru Salamanca și cum provocarea durerii sau a morții este cu ușurință o opțiune dacă cineva ar răni un alt membru al familiei. Acest lucru dezvăluie, de asemenea, legătura pe care cei doi băieți o au unul cu celălalt, deoarece, în prezent, aceste personaje fac în mod constant totul unul lângă altul și au spatele celuilalt până la sfârșit. Breaking Bad încorporează tema familiei fiind un motivator pentru acțiunile oamenilor. Această idee este arătată prin perspectivele „ticăloșilor”, deoarece dorința lor de a ucide se bazează pe dorința de a răzbuna moartea familiei lor. – Juline M.
