no Jarboe = No Swans

s-au făcut multe la sfârșitul anilor optzeci și începutul anilor nouăzeci de influența lui Jarboe asupra turnului în muzica Lebedelor, apoi multe comentarii despre absența ei de la întoarcerea Lebedelor în 2010. Credința mea este de două ori: în primul rând, că lebedele nu ar putea continua fără ea până în 1996-1997 și, în al doilea rând, că iterația actuală a lebedelor ar fi imposibilă fără influența pe care a avut-o Michael Gira și natura Lebedelor între 1984 și 1997.

primul pare inarguable. În timpul interviurilor pentru SWANS: sacrificiu și transcendență (http://smarturl.it/swansbook), atât Gira, cât și Jarboe au clarificat ceva curios: că înțelegerea tradițională este că relația lor a sângerat și a afectat trupa, în timp ce, în opinia lor, a fost invers. Are sens: etosul Lebedelor era atât de absolutist – atât de concentrat pe a face din fiecare spectacol, fiecare înregistrare și fiecare spectacol apogeul a ceea ce ar putea exista în acel moment – încât fiecare să-și lase dragostea și afecțiunea reciprocă la ușă și să arate abia un indiciu de milă față de sentimentele celuilalt. Lebedele trebuiau să fie totul. Fiecare ar argumenta, critica, diseca și cere orice s-a simțit că un cântec ar putea avea nevoie pentru a ajunge la înălțimi. Jarboe devenise din ce în ce mai proeminentă ca vocalistă – pe vremea marelui Annihilator în 1995 a cântat pe deplin cinci dintre piesele de pe disc – dar a contribuit și la versuri, lucrând muzică cu Lary 7 și alții, apoi introducând-o în contextul Swans (‘Volcano’, de la Soundtracks For the Blind, de exemplu, a fost aparent conceput ca o lucrare solo Jarboe cu Lary 7 pentru a apărea pe o compilație sau o lansare în afara Swans), adăugând texturile sale instrumentale la aproape fiecare melodie interpretată. Lebedele ar fi lipsit foarte mult de contrast și surpriză în absența ei. Mai mult, în ceea ce privește funcționarea trupei, Jarboe și Gira au fost ‘clasa ofițerilor’ și, într-o oarecare măsură, par să fi ocupat roluri de polițist bun/polițist rău, Gira lovind fundul oamenilor, în timp ce Jarboe s-a adunat, mollificat, convins și încurajat. A avea cei doi poli poate fi extrem de benefic în orice mediu de lucru (l – am văzut destul de regulat în birouri), deoarece fiecare trage răspunsuri pozitive diferite de la cei cu care lucrează-cu siguranță are un efect atunci când vine vorba de o muzică precum lebedele, cu dependența sa de tensiune. Uneori, în timpul turneelor ulterioare, se pare că trupa ar fi renunțat dacă nu pentru convingerea și capacitatea lui Jarboe de a ridica spiritele. Gira nu și-a putut imagina, în 1996, lebedele continuând fără Jarboe și în mod clar nu și-a putut imagina să o facă să funcționeze după relația lor romantică: simbioza lor devenise nucleul Lebedelor.

acesta din urmă este un punct mai nuanțat. Lebedele, în 1984, se aflau într – un moment de cotitură: când Roli Mosimann și Harry Crosby au plecat, lebedele erau formate exclusiv din Gira și Westberg-Gira considerat abandonarea muzicii. Jarboe l-a convins să continue și ulterior a fost recrutat în linie – lebedele au continuat, parțial, din cauza ei. Cu Cop, Swans șablon timpurie a atins expresia maximă: sunetul în sine trebuia să se schimbe în cazul în care trupa nu a fost de a călca pe teren vechi. Lăcomia și banii sfinți, pentru toată vibrația lor claustrofobică, conțineau spațiu semnificativ – calmuri puternice ca să spunem așa-precum și contribuțiile vocale ale lui Jarboe, chiar și un pian. Gira ar vorbi despre neliniștea sa crescândă față de componenta publicului trupei care a văzut muzica ca nimic mai inteligent decât un fel de heavy metal arcane, zgomot și greutate doar de dragul ei – acest tip de predictibilitate era nesatisfăcător. Jarboe poseda educația muzicală și cunoștințele care îi ofereau lui Gira noile posibilități pe care le dorea – precum și încrederea și încurajarea de a învăța și de a încerca. Evoluția lui Gira într-un cântăreț autentic a fost ușa deschisă către viitorul lui Swans și a început cu Jarboe învățându-l tehnici vocale rudimentare pentru a construi, practica și dezvolta. Între timp, proiectul Skin a fost o oportunitate – plătită de Product Inc (Mute) – de a câștiga experiență și confort lucrând cu instrumente acustice în combinație cu posibilitățile studioului. Din nou, tot ceea ce a învățat în piele ar sângera înapoi în lebede, făcând posibilă înflorirea prezentă pe copiii lui Dumnezeu și pe Americana plină de flăcări a lumii arzătoare-până în momentul luminii albe și al iubirii vieții expansivitatea sonică a lebedelor era noua normă cu interpreți invitați, muzicieni de sesiune și alți muzicieni specialiști care făceau apariții regulate. Jarboe nu era pasager, mai mult decât Gira era o marionetă: din ce în ce mai mult erau egali care își permiteau reciproc camera și confortul să experimenteze și să meargă mai departe.

o bară laterală semnificativă ar fi munca neobosită a lui Jarboe ca corespondent principal al Swans cu comunitatea fanilor. Astăzi este pur și simplu acceptat faptul că artiștii underground trebuie să dezvolte o legătură cu publicul lor pentru a permite artei creative să continue. În cazul Lebedelor am fost uimit de dedicarea și credința fanatică a fanilor pe care i-am întâlnit: acea relație construită de-a lungul deceniilor pentru a deveni ceea ce este astăzi. În anii optzeci, nu era neobișnuit ca trupele să scrie personal, lebedele pur și simplu au luat-o mult mai în serios decât unele. Prin poșta fanilor, Jarboe a făcut conexiuni cu artiști precum Deryk Thomas și a corespondat cu viitorul membru al trupei Bill Bronson printre alții. Ea ar crea, de asemenea, Swans primul site web și messageboard oferind un nivel cu totul nou de contact – foarte mult unul dintre frontrunners în scena muzicală independentă în această privință. Site-ul a fost esențial pentru continuarea legendei Swans, moștenire și reputație ca trupa în sine a ieșit. Prin intermediul site-ului cantități substanțiale de interviuri, CD-R spectacole live și alte informații au fost arhivate pentru descoperire. Jarboe și-a propus, de asemenea, să folosească înregistrări rare și alte materiale legate de lebede acumulate de-a lungul anilor ca obiecte de artă talismanică, unul dintre obiectele amabile ale dorinței, ceea ce înseamnă o greutate suplimentară acumulată Lebedelor ca entitate cu semnificație continuă. Îmi amintesc în mod special tipărirea și citirea interviurilor la vârsta de 17-18 ani – puține trupe aveau un site online de o asemenea amploare sau adâncime înainte de mileniu (mulți încă nu au astăzi.) Îmi amintesc că m – am gândit dacă mi-aș putea permite un test de 100 de dolari apăsând sau să cumpăr mai multe spectacole din turneul 1996-1997 pentru a observa evoluția muzicii-am fost aspirat și entuziasmat. Aceasta a fost una dintre trambulinele care păstrau lebedele prezente și atrăgătoare pentru noile generații – erau relativ ușor de învățat în comparație cu multe acte din anii optzeci și nouăzeci care necesitau săpături substanțiale.

legătura dintre ceea ce lebedele deveniseră până în 1996-97 – o paletă sonică omnivoră care cuprinde orice instrumentație, abordare și livrare ar produce intensitatea emoției și experienței dorite – și ceea ce a fost între 2010 și 2017 este foarte clar. Dinamismul trupei moderne și recunoașterea faptului că studioul și încarnările sale live sunt destul de diferite în multe privințe, a fost ceea ce îi permite să evolueze și să se dezvolte și să continue să se conecteze cu un public. Această expansivitate a apărut din impasul atins la mijlocul anilor optzeci; din oportunitățile oferite de prezența lui Jarboe și încrederea pe care Gira a avut-o în ea; din experimentele pe care le-a adus la masă. Până în prezent Swans conține spațiu semnificativ pentru contrastul oferit de o voce feminină sau pentru sunete găsite și alte intervenții, în timp ce instrumentația generoasă a celor mai recente albume a crescut din semințele plantate la mijlocul până la sfârșitul anilor optzeci. La acea vreme, unii fani au disprețuit lebedele și s – au îndreptat spre ezoteric – s-au făcut acuzații de Gothicism-dar a însemnat elemente cu urechi deschise ale vechiului public, cei care au înțeles că adevărata intensitate nu înseamnă doar ‘tare’, a rămas cu trupa în timp ce un public nou a evoluat care a apreciat ceea ce devenise. Spanning generații și care să permită creșterea este vitală în cazul în care o bandă nu este de a deveni typecast, clasificate, statice și stătut. Lebedele actuale sunt foarte mult copilul a ceea ce au devenit lebedele după influența și implicarea lui Jarboe.