Popular pe varietate
un adolescent naiv din sud se îndrăgostește de o femeie mai în vârstă atrăgătoare, pretinzând că este un băiat rău alcoolic pentru a o câștiga în această dramă prost concepută.
cu ușurință unul dintre cei mai talentați actori ai generației sale, cu o față de hangdog de neuitat din filme precum „Fargo” și „Boogie Nights”, William H. Macy și-a făcut debutul în regie în urmă cu aproximativ 30 de ani, cu o parodie de știri TV numită „Lip Service” pentru HBO. Din anumite motive, abia după ce a jucat (și în cele din urmă a regizat un episod din) Showtime „Shameless” că a preluat din nou obiceiul cu seriozitate. Întrebarea, acum că Macy pare să pășească în spatele camerei cu o anumită regularitate, este ceea ce este despre aceste proiecte curioase care îl obligă.
luați „Krystal”, un hibrid unic bizar, incomod sexist „Pretty Woman”-întâlnește-„Pretty In Pink” care se întâlnește ca și cum Tennessee Williams ar fi fost însărcinat să scrie o fantezie de împlinire a dorințelor în stilul lui John Hughes. Deși Macy este o potrivire ciudată pentru a regiza (venind la scenariul talky ca și cum ar fi fost o piesă de teatru nebună), tonul ciudat este invenția scenaristului Will Aldis, în timp ce adolescentul sudic Taylor Ogburn (starul”Love, Simon” Nick Robinson) se îndrăgostește de fosta prostituată Krystal (Rosario Dawson) și continuă să o curteze cu tot ce are-ceea ce înseamnă să-i prăbușească întâlnirile Alcoolicilor Anonimi, să se împrietenească cu fiul ei legat de scaunul cu rotile (Jacob Latimore, jucând un copil la doar doi ani până la hărțuitorul ei abuziv.
din punct de vedere tehnic, atât Taylor, cât și fostul lui Krystal, Willie (un stereotip negru ticălos interpretat de rapperul din Atlanta Tip „T. I.” Harris), sunt vinovați de un comportament asemănător stalker-ului, deși filmul pare să găsească patetica obsesie a iubirii cățelușului lui Taylor ca fiind infinit mai adorabilă. Nu este. „Krystal” ajunge într-o clipă culturală când multe audiențe, galvanizate de o mișcare în care sexismul este chemat pe ecran și în afara, vor găsi dezagreabil să aibă o actriță de calibrul lui Rosario Dawson jucând un fost drogat/stripteuză/prostituată pe care filmul îl poartă puțin mai mult decât un tricou umed pe plajă.
Dawson face tot ce poate cu un astfel de personaj, încercând să-i reamintească atât lui Taylor, cât și publicului că este mai mult decât un corp fierbinte care trebuie obiectivat și totuși, de fiecare dată când traversează strada sau intră într-o cameră, oamenii se holbează, fălcile bărbaților atârnă deschise și pulsul lui Taylor aleargă. Aceasta din urmă este sporită de faptul că Taylor suferă de tahicardie atrială paroxistică, o afecțiune care pune viața în pericol Aldis tratează ca una dintre acele tulburări poetice care se presupune că reflectă viziunea specială a lui Taylor asupra lumii-un dispozitiv ieftin, având în vedere posibilitatea ca el să sufere un atac de cord în orice moment și o insultă la adresa celor cu probleme cardiace reale (deoarece aceasta este tratată ca o metaforă a imaturității sale).
cealaltă caracteristică definitorie a lui Taylor este farmecul său sudic de școală veche, pe care Aldis îl exagerează umplând topuri de dialog florid în obraji care abia arată suficient de vechi pentru a fi văzut un brici. Descriindu-se ca „un plimbător al plajelor din zori și un observator al păsărilor”, Taylor este, de asemenea, un vânător de vise neverosimile și un trăgător de accente neconvingătoare. În lumea reală, astfel de vorbăreți ostentativi se nasc de obicei pe plantații sau în vârstă de butoi ca whisky-ul de-a lungul multor ani, șeful salty art-gallery al lui la Taylor (interpretat de Kathy Bates, care este singurul membru al distribuției capabil să vândă zingeri precum „Ei bine, împușcă o maimuță!”).
tăiat din același model frumos generic ca eroul tău tipic Cameron Crowe, Robinson este genul opus de actor față de regizorul său. În timp ce Macy are un aspect squirrelly și o soulfulness trist-sac, care sugerează tot felul de istorie personală intrigant, Robinson vine peste deconcertant bland. Oricât de serios ar fi intențiile sale, în mâinile tânărului actor, Taylor este cel mai puțin interesant personaj de pe ecran în orice moment-toate acestea fac ca încercarea sa de a se transmite mai întâi ca un alcoolic, iar mai târziu ca un motociclist rău, să se simtă ca un fel de șaradă lipicioasă.
prin acest punct, filmul a alunecat de la curiozitate duios la vis țeavă prost conceput, îmbrățișând propriul sentiment de ridicol într-un mod care nu servește neapărat să-l scuză. În calitate de părinți ai lui Taylor, Macy și soția din viața reală Felicity Huffman o joacă peste cap, la fel ca și un bun venit William Fichtner ca medic de oraș suprasolicitat, deși toți ceilalți nu sunt sincronizați cu urmăririle electrice ale scaunelor cu rotile și cu topurile familiei suprasolicitate care rezultă. (Dă-ți un cookie dacă poți ghici ce personaj recunoaște Krystal din fosta ei linie de muncă.)
aceste păcăleli ar putea fi amuzante dacă ar veni cu consecințe, dar se întâmplă lucruri mari, doar pentru a fi iertate sau uitate de următoarea scenă. De exemplu, cum se face că părinții lui Taylor nu află niciodată de vizita fiului lor la camera de urgență la începutul filmului? De ce nu aflăm niciodată dacă Krystal crede că Taylor pretinde alcoolism? Și de ce să nu ne ocupăm de consecințele unei scene de la mijlocul filmului, în care Taylor își primește dorința, în timp ce Krystal se aruncă în mod inexplicabil la pretendentul ei abia legal, sărutându-l cu pasiune chiar înainte ca ecranul să se estompeze în negru (cue o fântână de parc care explodează în locul unei întâlniri mai mature)? În fiecare caz, aceștia sunt indicatori clari că nici Taylor, nici „Krystal” nu sunt aproape la fel de politicoși sau rafinați pe cât ne-ar crede filmul.
