muzica de jazz tipărită folosește adesea simboluri de acorduri pentru a indica armonia de bază a muzicii. Ca și în cazul sistemului numeric Roman utilizat în teoria muzicii clasice, simbolurile acordurilor de jazz pot fi utilizate ca instrument de analiză. Dar ele sunt, de asemenea, folosite pentru performanță, cum ar fi notația de bas în stil baroc, muzicienii folosind simbolurile ca cadru pentru improvizația melodiilor și/sau acompaniamentelor. În jazz, simbolurile sunt în general nespecifice în ceea ce privește inversiunea, iar jucătorii instrumentelor capabile de acorduri (cum ar fi pianul sau chitara) din jazz sunt obișnuiți să facă alegeri independente cu privire la inversiune și exprimare. În funcție de situație, muzica de jazz tipărită poate include numai note scrise sau note plus simboluri de acorduri sau chiar simboluri de acorduri.
triadele majore Simple nu sunt comune în majoritatea jazzului „modern” (post-1940). Dar, în cazurile rare în care apar, acestea sunt indicate cu un singur nume de notă:
litera „C” de deasupra toiagului este simbolul coardei. Notele afișate pe personalul de aici sunt clasele de pitch corespunzătoare, stivuite în poziția rădăcină în treimile familiare studenților teoriei clasice, deși un muzician de jazz, compozitor sau aranjor ar exprima rareori o coardă în acest fel.
aproape întotdeauna, ar trebui să fie specificată o anumită varietate a șaptea, folosind cifra 7 (și atunci când nu este specificată, este adesea implicită). Prin convenție, folosind 7 singur cu un nume de NOTĂ indică al șaptelea coborât:
când se intenționează o a șaptea majoră, aceasta trebuie specificată. De cele mai multe ori, când un muzician de jazz se gândește la o coardă „majoră”, aceasta este coarda la care se referă, deoarece este mai colorată și mai caracteristică stilistic decât triada simplă. Un simbol triunghi a devenit comun și este de preferat, deoarece este lipsit de ambiguitate și ușor de citit. Cu toate acestea, mai multe alte simboluri sunt comune, cum ar fi un capital M sau o abreviere a cuvântului „major.”(Acestea persistă probabil în parte, deoarece pot fi tastate folosind simboluri disponibile pe o tastatură standard a computerului.)
coarda majoră a șasea este întâlnită ocazional, care conține un grad major de scară a șasea, mai degrabă decât un al șaptelea; muzicienii de jazz vor trata adesea acest lucru ca fiind interschimbabil cu coarda majoră a șaptea atunci când improvizează melodii sau acompaniamente.
acordurile minore sunt cel mai bine indicate cu un semn minus și aproape întotdeauna includ un al șaptelea coborât sau minor. Minuscule m sau o abreviere a „minor” sunt, de asemenea, destul de frecvente, dar, mai ales în scorurile scrise de mână, pot fi ușor confundate pentru acordurile majore.
coardele pe jumătate diminuate sunt exprimate în două moduri comune. Cercul tăiat este de preferat datorită conciziei sale, dar notația minor-al șaptelea-plat-al cincilea este poate la fel de omniprezentă.
diminuate (sau „complet diminuate”) au, de asemenea, două simboluri comune, unul folosind un cerc (preferabil) și unul folosind o abreviere a „diminuat.”
este demn de remarcat faptul că compozitorii și aranjorii de jazz tind să prefere lizibilitatea față de pedantrie și, în multe cazuri, vor folosi enarmonica pentru a evita apartamentele duble și altele asemenea.
așa-numitele acorduri suspendate, care folosesc gradul de scară al patrulea, mai degrabă decât al treilea, sunt denumite în mod obișnuit acorduri „sus”, datorită abrevierii utilizate în mod obișnuit în simbolurile lor de acorduri:
rețineți că termenul „suspendat” este folosit aici pentru a descrie calitatea acordului, dar în muzica jazz termenul nu indică neapărat funcția acordului—adică „suspendarea” poate să nu se rezolve așa cum era de așteptat. În mod similar, acordurile a șaptea (cu a șaptea coborâtă, amintiți-vă) sunt uneori denumite acorduri „dominante”, chiar dacă nu servesc unei funcții dominante (nici secundare dominante).
în plus față de tipurile de acorduri de bază enumerate până acum, acordurile pot fi, de asemenea, extinse și/sau modificate. Extensiile de coardă includ gradele de scară 9, 11 și 13 (orice alte grade de scară ar fi repetări ale notelor deja prezente în coardă). Aceste grade de scară pot fi adăugate individual la un simbol de coardă cu cuvântul „adăugați”, dar acest lucru se întâmplă doar rar. Mai des, se presupune că extensiile includ toate cele cu un număr mai mic: de exemplu, o coardă C13 implică prezența celor 11 și 9. Gradul de scară 11 este un caz special în acordurile majore, deoarece este aceeași clasă de pitch ca gradul de scară 4 și este inacceptabil disonant în situații tipice. Este aproape întotdeauna modificat prin ridicarea cu o jumătate de pas, iar în cazul unei coarde a 13-a de calitate majoră, gradul implicit de scară 11 este întotdeauna presupus a fi ridicat, cu excepția cazului în care se indică altfel.
Accidentalele sunt folosite pentru a crea modificări, cu obiecte ascuțite și apartamente interpretate vag pentru a însemna modificarea notei indicate cu o jumătate de pas, chiar dacă aceasta implică (de exemplu) adăugarea unui natural, mai degrabă decât a unui plat sau ascuțit. În unele cazuri, parantezele din jurul modificărilor sunt utile pentru a clarifica dacă accidentalul aparține notei rădăcină (de exemplu, o coardă ascuțită C cu o nouă naturală versus o coardă C cu o nouă ascuțită). Notele care pot fi modificate includ al cincilea (plat sau ascuțit), al nouălea (plat sau ascuțit), al unsprezecelea (ascuțit) și al treisprezecelea (plat); orice altă modificare ar provoca o modificare a tipului de bază al coardei. Unii copiști preferă un semn plus față de un ascuțit pentru modificări, în special în cazul celei de—a cincea ridicate-acest lucru elimină o parte din confuzia cu privire la utilizarea notației ascuțite-a cincea într-o cheie în care gradul de scară a cincea are de obicei un plat, dar introduce și o serie de alte ambiguități.
acordurile Slash pot fi alcătuite din orice coardă combinată cu orice notă de „bas” specificată. Nota de bas poate fi cântată de instrumentul(instrumentele) de bas al (e) unui ansamblu sau în poziția cea mai joasă a vocii unui instrument care cântă acorduri (în special dacă instrumentul respectiv este cântat neînsoțit). Nota de bas poate exista sau nu în coarda” superioară”.
