o mulțime de oameni știu că leoparzii rătăcesc pe străzile din Mumbai, dar puțini oameni îi văd vreodată. Pisicile evazive vânează noaptea, învăluite de întuneric și de zgomotul orașului. Asta a făcut treaba lui Gordon Buchanan dificilă.
BBC l-a trimis pe Buchanan la Mumbai pentru a filma acele pisici pentru planeta Pământ II, seria epică de documentare despre natură care se încheie în acest weekend pe BBC America. Filmarea vieții sălbatice nu este ca filmarea unui film; stelele ignoră programul dvs. și rareori apar când sau unde doriți. Faceți cea mai bună presupunere despre ce s-ar putea întâmpla, vă configurați echipamentul și așteptați-uneori zile întregi. Buchanan a făcut exact asta, ridicând „capcane pentru camere” în infraroșu pe teritoriul leopardului și verificându-le zilnic pentru a-și discerne rutina. Odată ce a avut un sentiment al obiceiurilor animalului, Buchanan a petrecut noapte de noapte ascuns într-un orb, panoramând orizontul cu aparatul de fotografiat, sperând să-și vadă cariera.
Buchanan a favorizat o instalație termică proiectată pentru fotografiere în întuneric. Într-o noapte bună, ar putea observa leopardul-sau, mai degrabă, semnătura sa de căldură-prin frunziș o dată sau de două ori. De două ori, l-a văzut vânând. Odată, pisica mare s-a întors direct spre el, stând la doar câțiva metri distanță. În cele din urmă a rătăcit. Acest tip de filmare pur și simplu nu ar fi fost posibil fără camere care nu existau acum câțiva ani.
camerele sensibile la căldură, platformele stabilizate și dronele au oferit o viziune fără precedent asupra vieții celor mai ciudate și mai minunate creaturi din lume. Acum zece ani, planeta Pământ a prezentat telespectatorilor culorile vibrante și rezoluția clară a filmelor de înaltă definiție. Sloganul a promis lumii ” așa cum nu ați mai văzut-o niciodată.”De data aceasta, spune Chadden Hunter, care a regizat și a produs un episod despre pajiști, sloganul ar putea fi mai mult ca: natura așa cum nu ai mai experimentat-o până acum.
reunind trupa
BBC a petrecut cinci ani făcând planeta Pământ înainte de a fi difuzat în 2006 și nu s-a gândit la o continuare la acea vreme. „Când facem un punct de reper , încercăm să spunem:” acesta este ultimul cuvânt pe această temă”, spune Mike Gunton, director de creație pentru unitatea de Istorie Naturală a BBC. Cu timpul, însă, echipa a văzut că noua tehnologie creează noi modalități de a spune o poveste.
seria originală din 11 părți a folosit intens o lovitură pe care ați putea să o numiți vederea lui Dumnezeu—o antenă auzită de măturat filmată dintr-un elicopter. „Există ceva despre utilizarea elicopterelor care i-au dat o măreție”, spune Gunton. Cu noua serie, totul este mai strâns, mai mic, mai intens. Vezi lucrurile din perspectiva animalelor. „Cere proximitate”, spune Gunton, ” cere să ai camera în lumea animalului.”El urăște cuvântul imersiune, care a fost făcut fără sens prin utilizarea excesivă, dar spune că este exact calitatea pe care și-a dorit-o aici. „Pe vremuri”, spune Gunton, ” ai devenit camera, pentru că camera este în poziția ta. Acum camera devine tu. Ești în acea lume, simți și vezi.”
vedeți o mulțime de noi tehnologii de filmare în planeta Pământ II, dar nicio inovație nu a făcut-o posibilă. În schimb, seria documentară reflectă un deceniu de îmbunătățiri constante care au dus la camere mai mici, mai ușoare și mai bune, în special cele care excelează în iluminarea slabă. Echipajul a avut tendința de a folosi camerele disponibile oricui are bani. Ei au favorizat Dragonul Epic roșu, deoarece filmează 6K, funcționează chiar și în cele mai grave condiții și cântărește doar 5 kilograme fără obiectiv. Sony a7s II a fost un favorit în situații de lumină scăzută, iar echipajele au folosit și camere în stil Go Pro, drone pentru consumatori și multe altele.
noile tehnici de filmare infuzează și planeta Pământ II. Ed Charles, care a regizat episodul „deșerturi”, s-a bazat foarte mult pe fotografia time-lapse pentru a dezvălui puterea furtunilor din deșert și explozia vieții și a culorii care însoțește înflorirea primăverii. Episodul” Jungle ” prezintă opera lui John Brown folosind o cameră de mare viteză pentru a filma broasca de sticlă evazivă, un animal din Costa Rica de dimensiunea unghiei tale. Lupta broaștei pentru a-și salva puietul dintr-un roi de viespi a avut loc atât de repede încât Brown nu a știut exact ce filmase până când nu l-a redat mai târziu. Camerele cu rată mare de cadre încetinesc acțiunea suficient de jos pentru a vă permite să urmați.
capturarea unor imagini uimitoare nu contează prea mult dacă este neclară, ceea ce face ca platformele Stabilizatoare precum Dji Ronin și Freefly Movi Pro să fie esențiale. Pune aproape orice aparat de fotografiat în leagăn, porniți stabilizatorul, și puteți rula alături de o maimuță și captura imagini ascuțite-pin, rock-constant. Spectatorii urmează literalmente pe urmele animalului. Până de curând, documentare precum planeta Pământ se bazau pe trepiede, care limitează realizatorii la fotografii panoramice. Gadgeturile precum Ronin și îmbunătățirea procesării stabilizării în post-producție permit camerelor să se distreze și să sară și să zboare prin lume. Și asta face ca planeta Pământ II să fie atât de impresionantă: te face să te simți ca și cum ai fi printre animale.
unul dintre cele mai mari și mai tari momente ale planetei Pământ II prezintă o plagă de lăcuste de un miliard de puternice.
platformele portabile l-au lăsat pe regizorul Fredi Devas să filmeze o scenă la începutul episodului „orașe” care se simte ca o scenă de urmărire într-un blockbuster de vară. Maimuțele uriașe langur sar de pe acoperiș pe acoperiș, în timp ce duc bătălii aeriene asupra orașului Indian Jodhpur. Langurs, inured la agitația vieții urbane, ignorat camerele de luat vederi. Camerele echipate cu lentile cu unghi ultra-larg montate pe Movis și Ronins au permis echipajului să filmeze creaturile de la doar câțiva centimetri distanță. „SAR între acoperișuri”, spune Devas, „și trebuie să cobori cinci trepte, apoi să alergi și să bați la ușa cuiva și să spui:” te rog, te rog, credem că langurii s-au mutat pe acoperișul tău.”Camerele mai ușoare și toate, aceste filmări sunt încă un antrenament. Poate că într-o zi dronele vor ajuta asta.
grăbește-te și așteaptă
ca regulă generală, este nevoie de aproximativ o săptămână pentru a filma un minut de imagini sălbatice. Producătorul și echipajul dedică o parte semnificativă din acel timp pentru a lăsa animalele să se obișnuiască cu prezența unei camere: s-ar putea să ridice o cameră pe teritoriul animalului și să o lase acolo câteva zile. Sau s-ar putea să pornească o dronă, dar să nu o zboare, lăsând animalele să se obișnuiască cu zgomotul propulsoarelor. În general, odată ce animalul decide că aparatul foto nu este nici prădător, nici pradă, îl lasă în pace.
unele animale pur și simplu nu se tem de oameni, pentru că nu au știut niciodată că ar trebui. Dar alții nu vor nimic de-a face cu Homo sapiens. Realizatorii BBC au petrecut mult timp ascunși în jaluzele și piei improvizate. „Vor fi doi oameni la o filmare”, spune Charles. „În fiecare dimineață mergeți amândoi până la ascunzătoare. Cameramanul intră și cealaltă persoană pleacă.”Ideea este ca animalele să vadă oamenii venind și plecând, dar să nu țină evidența tuturor. În alte cazuri, echipajele ar putea controla o cameră de la distanță sau pur și simplu o lasă în funcțiune și speră la cele mai bune.
la începutul producției, echipa a petrecut luni întregi cercetând teritoriile lor. Au identificat posibile personaje, au încercat să planifice filmări și au schițat spectacolul. Dar aceasta este viața sălbatică, așa că lucrați la cronologia Mamei Natură. Norocul joacă un rol, ceea ce înseamnă să fii la locul potrivit la momentul potrivit sau suficient de răbdător pentru a aștepta. Și așteptați. Și mai așteaptă. Chiar dacă țânțarii te înnebunesc.
desigur, norocul nu contează prea mult dacă nu aveți echipamentul pentru a captura un leopard pe o alee întunecată, o broască minusculă luptând cu un roi de viespi sau maimuțe care duc o luptă aeriană. Nimic din toate acestea nu a fost posibil acum un deceniu, ceea ce a făcut ca echipa lui Gunton să se întrebe ce ar putea fi posibil peste un deceniu. Se gândesc deja la planeta Pământ 3.
