TERRY GROSS, gazdă:
This is FRESH AIR. Sunt Terry Gross. În zilele în care westernurile erau mari atracții la box-office și TV, cowboy-ii și caii lor împărțeau adesea facturare egală. Campion, calul minune al Occidentului, a fost muntele lui Gene Autry. John Wayne a călărit pe Duke, calul diavolului, și, desigur, a fost Roy Rogers și Trigger taxat ca cel mai deștept cal din filme.
oaspetele nostru Petrine Day Mitchum a scris o carte despre cai în filme și televiziune numită „Hollywood Hoofbeats.”Ea spune că unii cai erau cai de cascadorie special instruiți, alții legați de actori care călăreau cu ei ani de zile. Și mulți, spune ea, au dezvoltat afecțiunea unui actor pentru aparatul de fotografiat, venind la viață atunci când regizorul a spus acțiune. Petrine Day Mitchum este un fost editor de povești de la Hollywood și analist de scenarii care a lucrat și ca fotojurnalist și eseist și este fiica lui Robert Mitchum. Ea a vorbit cu aer proaspăt colaborator Dave Davies. Ea a spus că în epoca tăcută, unii cai erau atracția box-office-ului.
DAVE DAVIES, BYLINE: Petrine Day Mitchum, bun venit la aer curat. Povești fascinante aici despre cai de la Hollywood. Să vorbim despre una dintre marile vedete ale erei tăcute, un cal pe nume Rex. Ai vedea numele lui Rex pe un cort?
Petrine day MITCHUM: absolut.
DAVIES: ce l-a făcut special? Adică, el ar putea efectua bine-vreau să spun, părea să ia de formare bine. Era ceva în privirea lui, ceva în ochii lui? Adică, ceea ce face…
MITCHUM: Da, absolut. Era o sălbăticie pentru el pe care mulți oameni care lucrau cu el o descriau, și el avea o prezență incredibilă, de fapt. Avea putere stelară (râsete). Avea o conformație superbă, un gât arcuit frumos, o față foarte, foarte drăguță, dar avea doar o sălbăticie despre el care nu a plecat niciodată. Și nu era atât de ușor să lucrezi cu el pe platou. Uneori fugea și era un fel de divă. Dar a meritat pentru că era o atracție atât de mare la box office. Hank Potts, care era un manipulator de cai de film la acea vreme, a spus că avea o strălucire neobișnuită și arestantă în ochi ca privirea de neatins a unui vultur. Deci, el a avut într-adevăr o carisma care a fost foarte neobișnuit.
DAVIES: există un antrenor celebru pe nume Yakima Canutt – am asta – numele corect?
MITCHUM: Yakima Canutt. Yakima a fost mai mult un cascador decât un antrenor…
DAVIES: O. K.
MITCHUM:…E un cascador și călăreț celebru. Și, da, a trebuit să lucreze cu Rex, și Rex l-a atacat.
DAVIES: Spuneți o poveste despre locul în care au fost pe platou. Ei au fost luați repetate ia după ia de o anumită scenă. Și…
MITCHUM: Da.
DAVIES:…Canutt a avertizat Rex devine un pic nervos aici. Ce s-a întâmplat?
MITCHUM: Da. Yakima Canutt a jucat împreună cu Rex într – un film numit „calul Diavolului”, în care Rex juca-ghici ce? – calul diavolului. Și într-o scenă, Rex a trebuit să alerge la personajul lui Canutt în timpul unei bătălii indiene, și acesta este genul de muncă de libertate la care a excelat, alergând din punctul A în punctul B complet la libertate, doar privindu-l pe antrenor în afara camerei dându-i un indiciu. Și el a făcut-o de multe, multe ori și a fost obtinerea obosit ca caii fac. Și Canutt i-a spus directorului, știi, nu cred că ar trebui să-l presăm pentru o altă dublă, dar regizorul a vrut o altă dublă.
și Rex s-a rupt complet și l-a atacat pe Canutt cu dinții dezgoliți și s-a dus după el, l-a mușcat, l-a prins de gât și l-a trântit la pământ, s-a ridicat și l-a lovit pe Canutt. Și Canutt a reușit să se rostogolească și l-a lovit pe Rex pe nas. Și Rex tot venea după el chiar și atunci când antrenorul, suedezul Lindell, a încercat să-l anuleze. Și Canutt în cele din urmă doar a fost capabil să se rostogolească peste o bancă și să scape și să fugă, așa că nu a fost complet îmblânzit. Am văzut filmul și este destul de înfricoșător.
DAVIES: Pe măsură ce ați cercetat acești cai și antrenorii lor și cum erau pe platourile de filmare, caii erau conștienți de momentul în care camera era pornită? S-au comportat diferit la repetiții decât au făcut-o când a fost o preluare reală?
MITCHUM: am auzit multe povești despre cai care au prins viață când au văzut lumina roșie a camerei clipind. Și sărind înainte în timp, muntele lui Jimmy Stewart, 17-westerns Pie a fost unul dintre acei cai pe care Stewart a spus că tocmai l-a simțit viu sub el în momentul în care camera a început să se rostogolească. Deci, da, răspunsul este unii cai de fapt-ei știu când sunt pe camera.
DAVIES: este interesant să menționezi acea pereche. Nu știu că oamenii cred că James Stewart ca neapărat o stea de Vest, dar el a făcut o mulțime de westernuri. Și acest cal numit Pie a fost calul lui în 17 filme, nu?
MITCHUM: Da, James Stewart a călărit acest cal numit Pie în 17 westernuri și a încercat foarte, foarte mult să-l cumpere de la proprietarul său, o femeie pe nume Stevie Meyers. Și nu l-a vândut, dar l-a lăsat pe Stewart să-l călărească în 17 filme. Și au devenit atât de în armonie unul cu celălalt, încât într-un film, „țara îndepărtată”, Stewart a dezvoltat o astfel de relație cu el, încât a reușit să-l facă pe cal să facă ceva în libertate de unul singur, când antrenorul nu era în preajmă. Ei au fost pe această locație. Antrenorul nu era pe platou. Și calul trebuia să meargă de la un capăt al unei străzi la altul fără frânghii pe el sau ceva, iar Stewart s-a dus la el, a spus că i-a șoptit la ureche și i-a spus ce are nevoie să facă. Și calul a făcut-o. Și toată lumea de pe platourile de filmare a fost absolut uimit, și Stewart tocmai a spus, că a fost plăcintă. Asta a făcut. Deci, el a avut absolut o legătură incredibilă cu calul.
DAVIES: să vorbim despre una dintre cele mai faimoase perechi de cowboy și cai, Roy Rogers și Trigger. Cum au ajuns împreună?
MITCHUM: Ei bine, Roy Rogers căuta un cal pentru a fi calul său de film și s-a dus la grajdurile fraților Hudkin. Frații Hudkin au fost o ținută care a furnizat cai de film multor studiouri, în principal Warner Bros. Și Roy s-a urcat pe calul ăla, și mi-a spus, eu m-am urcat pe calul care urma să devină Trigger și l-am călărit pe stradă și înapoi și nu i-am privit niciodată pe ceilalți. Am spus că asta este. Aceasta este culoarea pe care o vreau. Se simte ca calul pe care îl vreau și are un frâu bun asupra lui. Așa că am luat pe trăgaci, și am început prima mea imagine. Și au devenit într-adevăr cea mai iconică pereche, Trigger, fiind un superb cal Palomino auriu, cu o coamă și coadă albă, foarte, foarte strălucitoare. Și el a fost instruit de un domn pe nume Glenn Randall, care este considerat a fi unul dintre cei mai buni antrenori de cai de film în afaceri. Și unul dintre lucrurile pe care Glenn Randall le – a învățat cailor săi – cei care aveau capacitatea fizică de a o face-a fost să facă un spate frumos, în picioare pe picioarele din spate aproape vertical și că declanșatorul ar putea face doar frumos. Deci asta a fost una dintre mărcile sale comerciale, dar el a avut, de asemenea, o serie de trucuri pe el.
DAVIES: îți vine în minte o cascadorie sau un truc anume?
MITCHUM: da, era un film în care Rogers și Trigger săreau peste o serie de tobe de 50 de galoane care se rostogoleau din spatele unui camion. Și a fost o scenă complet nerecunoscută, iar Trigger a făcut totul perfect într-o singură preluare. El a fost doar un cal mare în termeni de a fi încrezător. El și Roy au avut încredere unul în celălalt, ceea ce a fost atât de important, și doar – și a luat această cascadorie nebun în pas. Vreau să spun, este într-adevăr destul de uimitor, mi-ar imagina, pentru un cal pentru a vedea o grămadă de butoaie rulează direct la el și apoi doar pentru a avea prezența de spirit pentru a sari doar le și nu tresar și nu încercați și timid departe de ei. Deci a fost o scenă cu adevărat spectaculoasă.
DAVIES: vorbim cu Petrine Day Mitchum. Noua ei carte este ” Hollywood Hoofbeats.”Vom continua discuția după o pauză. Acesta este aer curat.
(SOUNDBITE of MUSIC)
DAVIES: acesta este aer curat și dacă sunteți alături de noi, vorbim cu Petrine Day Mitchum. Are o nouă carte cu Audrey Pavia despre caii de la Hollywood. Se numește ” Hollywood copite.”
vezi cai căzând mult în film. Și am aduna că au existat moduri că acest lucru a fost făcut cu ani în urmă, care a fost un fel de dăunătoare pentru cai. Explică-ne asta.
MITCHUM: În primele zile ale filmării, caii căzuți erau adesea cu fir. Și asta înseamnă că aveau fire atașate la partea din față a picioarelor. Și acele fire au fost rulate sub circumferința lor și atașate fie la un stâlp staționar, fie, în unele cazuri, călărețul ar ține firele și ar scoate picioarele calului de sub el la un galop. Acesta a fost într-adevăr un mod incredibil de brutal, inuman de a face acest lucru.
Broncho Billy Anderson, primul actor cowboy, a folosit această metodă. Nu știa nimic despre cai. Știi, nu avea sentimente sentimentale față de ei. Voia doar să-și facă filmele. Un alt mod de a împiedica caii era să sape găuri în pământ și ei doar galopau în găuri. Și cel mai flagrant și celebru exemplu este în „Charge of the Light Brigade”, filmul lui Cecil B. DeMille.
DAVIES: filmul acela a fost deosebit de dur pentru mulți cai, Nu?
MITCHUM: Da. That film-că 1936 filmul” taxa de brigada de lumină ” este doar uimitoare în valoare de carnagiu de cai și leziuni la cascadori piloti, de asemenea. Errol Flynn, vedeta filmului, nu știa cu adevărat ce se va întâmpla cu toți acești cai când a început acuzația. Și el a fost complet bolnav pentru a vedea caii merge în jos. Și, știi, l – au împușcat de peste si peste din nou, așa că au fost – doar-a fost îngrozitor.
destul de interesant, ca o bară laterală, a existat un cal care se încadrează antrenat în film. Dar asta e una din multe. Oricum, Flynn a fost atât de indignat și atât de deznădăjduit în legătură cu asta, încât a devenit public și a vorbit despre utilizarea greșită a cailor. Și acesta a fost începutul supravegherii de către American Humane Association a actorilor animali în film, care durează până astăzi, ceea ce este un lucru minunat, minunat. Și când te duci să vezi un film și vezi mica lor amprentă și animalele care nu au fost rănite în realizarea acestui film, ar fi bine să crezi că niciun animal nu a fost rănit în realizarea filmului. Deci, avem Dl Flynn să-i mulțumesc pentru că advocacy minunat pentru actorii ecvine.
DAVIES: și în acel film, „The Charge of the Light Brigade”, au fost de fapt uciși cai?
MITCHUM: da, au fost. Dacă nu au fost uciși pe loc, picioarele lor au fost rupte atât de rău încât au trebuit să fie distruse.
DAVIES: Deci, care a fost modul mai uman de a face un cal să cadă?
MITCHUM: Ei bine, modul uman de a face un cal să cadă este de fapt vechi de secole. Este o tehnică veche de pe câmpul de luptă de a învăța un cal să cadă, astfel încât – vreau să spun, nu este pentru un motiv foarte bun pe câmpul de luptă – astfel încât să puteți cădea un cal și să-l utilizați ca scut.
dar, așa cum a evoluat ca o artă în industria filmului, este un proces prin care calul este antrenat foarte, foarte încet, începând de la un impas. Antrenorul va ridica calul-unul dintre picioarele din față ale calului, poate îl va lega și îl va împinge încet – întotdeauna pe pământ moale – foarte, foarte atent făcut, astfel încât calul să aterizeze pe umăr și să nu fie rănit. Și odată ce calul este încrezător că face asta-că nu va fi rănit-atunci vor începe să o facă la o plimbare și apoi la un trap și apoi, în cele din urmă, la un galop.
acest lucru poate dura luni de zile pentru a învăța un cal, și nu orice cal va merge pentru el. E un lucru foarte ciudat. Dar unii cai au încredere suficientă în antrenorul lor și au capacitatea atletică de a o face. Și din ce am auzit vorbind cu cascadorii care și-au antrenat proprii cai căzători, ceea ce se întâmplă de obicei, aveau cai care au ajuns să-l iubească și să-l anticipeze și erau adevărați sportivi vedetă.
DAVIES: Da. Deci calul galopează, și există un loc desemnat , care-unde pământul este mai moale și există un pic de umplutură – și apoi îi dau calului semnalul, iar calul se rostogolește într-un mod sigur.
MITCHUM: Da. Și poți spune o cădere antrenată când te uiți la un film căutând capul calului – uitându-te la capul calului. Și pe măsură ce calul galopează, antrenorul va trage capul calului, de obicei spre stânga, și va cădea pe umărul opus. Deci, el ia greutatea de pe exterior trăgând capul calului spre interior și apoi cueing – l să cadă pe partea cealaltă. Și, desigur, cascadorul poartă o șa care are etrieri de cauciuc pe acea parte, astfel încât atunci când calul cade, nu cade pe nimic greu. Și, desigur, călărețul trebuie să-și scoată piciorul din drum, dacă este posibil. Deci este o mișcare foarte, foarte atent orchestrată-aproape de dans, dacă vreți.
DAVIES: și caii au făcut lucruri amuzante, nu? Adică, sunt-ai unele preferate, nu știu, exemple de cai fiind amuzant în filme?
MITCHUM: Oh, absolut. Ei bine, cu siguranță, merge la televizor, nu e Domnul Ed…
DAVIES: sigur.
MITCHUM:…Cu vorbitul lui inteligent.
MITCHUM: dar în film, aș spune că unul dintre cei mai amuzanți cai a fost un cal numit Dice, care era un cal pinto alb-negru. A făcut câteva filme în anii 1940.au făcut o serie de filme cu Dagwood și Blondie. Și Dice a apărut într-un film Dagwood și Blondie numit „este o viață grozavă” în care Dagwood este trimis să cumpere o casă și în schimb cumpără un cal din greșeală. Acum trebuie să ascundă calul, și e doar o înscenare prostească.
iar zarurile sunt fabuloase. Face lucruri ca și cum s-ar ascunde în spatele unei canapele. Și intră în clădirea de birouri a lui Dagwood și ia liftul de la etaj și efectuează doar o serie de trucuri foarte inteligente. Și avea o privire foarte drăguță pentru el. El a fost un pinto alb-negru, și el a fost doar un fel de-într – adevăr, un clovn natural. De asemenea, a apărut cu Gregory Peck în „Duel In the Sun”, unde are o scenă cameo foarte strălucitoare, unde face câteva trucuri pentru a o impresiona pe Jennifer Jones – ridicând o pălărie și plângând, numărând și făcând fețe, așa că a fost destul de comediant.
DAVIES: multe vedete de cinema, în special în Occident, au călătorit cu același cal ani de zile și au dezvoltat într-adevăr o relație apropiată, afectuoasă, care s-a extins după ce calul s-a retras. Vrei doar să, nu știu, alege una sau două și să ne spui despre aceste legături emoționale?
MITCHUM: Ei bine, unul dintre cele mai bune exemple la care mă pot gândi este James Stewart și minunatul său mount Pie pe care l-a călărit în 17 western-uri. Și când Pie a murit, Stewart l-a îngropat într-un mormânt secret în Valea San Fernando. El nu ar spune nimănui unde a fost. Dar el doar-el a vrut să se asigure că calul a fost îngropat și, știi, nu trimis să fie sacrificate sau ceva de genul asta. Așa că s-a asigurat că are o moarte demnă și că are un loc bun de odihnă.
William S. Hart, primul cowboy de film – și-a îngropat calul Fritz la ferma sa din Newhall, California., care este acum muzeu minunat. Și-a iubit caii și i-a tratat ca pe niște membri ai familiei sale. Deci, da, acestea sunt două exemple bune.
DAVIES: pe măsură ce ați cercetat acest subiect, a existat ceva care v-a surprins cu adevărat?
MITCHUM: unul dintre cele mai surprinzătoare lucruri pe care le-am învățat a fost că caii cascadori adoră să-și facă munca. Știi, ai crede că ar fi greu pentru ei și că s-ar putea un fel de acru după timp. Dar se pare că celor foarte buni le-a plăcut foarte mult să o facă. Fie că cădea sau sări prin sticla de bomboane sau făcea un alt comportament scandalos, păreau cu adevărat să se mândrească cu munca lor și să-și iubească munca și că au trăit vremuri foarte lungi, în ciuda faptului că ceea ce făceau era periculos și dificil.
DAVIES: Ei bine, Petrine Day Mitchum, mulțumesc mult că ai vorbit cu noi.
MITCHUM: mulțumesc, Dave. E minunat să vorbesc cu tine. Sunt foarte încântat că am făcut parte din aerul proaspăt.
GROSS: Petrine Day Mitchum este autorul cărții „Hollywood Hoofbeats.”Ea a vorbit cu colaboratorul fresh AIR Dave Davies, care este, de asemenea, reporterul senior al lui WHYY. Iată Jimmy Stewart spune povestea am auzit despre mai devreme, când a fost de lucru cu pie horse pe 1954 de Vest „țara departe.”
(SOUNDBITE de înregistrare arhivate)
JIMMY STEWART: a fost aproape un lucru uman între noi. Cred că ne plăceam. Și am ajuns așa-chiar am vorbit cu acest cal. Știu că a înțeles. (Râsete)
știu. Știu că un băiat de noapte, vin într-un oraș, și am un clopoțel pe cornul șa. Și asta mă identifică. Și băieții răi sunt în salon. Mă vor prinde. Și au auzit clopotul, și au spus că vine. Acum, ce a trebuit să facă Pie-camera merge pe picioarele lui Pie și apoi se taie la băieții răi și continuă ca mersul lui Pie. Și apoi merge în sus și nu e nimeni pe plăcintă, și el este de mers pe jos.
și ei spun-acum, cât timp îți va lua să o faci pe Pie să meargă? Și era ora 3 noaptea și erau lumini și totul. Cât timp o să – ți ia să-l faci pe Pie să meargă singur pe strada asta lungă? Și i-am spus, Ei bine, voi vorbi cu el.
(râsete)
STEWART: și m – am întors și chiar am spus, plăcintă…
(râsete)
STEWART: e greu pentru că ești cal.
(râsete)
STEWART: dar trebuie să mergi direct acolo, și nu voi fi pe tine, vezi tu. Dar trebuie să meargă drept drept în jos și clar la celălalt capăt al setului. Și tipul spune-cât timp va dura? O să vorbești toată noaptea?
(râsete)
STEWART: am spus nu. Cred că o va face. Deci, ei-a fost o lovitură dolly. știi. Așa că au rulat camerele, iar Pie a făcut-o prima dată. A fost uimitor, uimitor.
(râsete)
STEWART: l-am iubit. Mi-a plăcut calul.
GROSS: acesta a fost Jimmy Stewart. Urmează un poem al criticului nostru de muzică clasică Lloyd Schwartz care a fost pus pe muzică. Acesta este aer curat.
drepturi de autor 2016 NPR. Toate drepturile rezervate. Vizitați site-ul nostru Termeni de utilizare și permisiuni pagini la www.npr.org pentru informații suplimentare.
transcrierile NPR sunt create la un termen limită de vârf de Verb8tm, Inc., un antreprenor NPR și produs folosind un proces de transcriere proprietar dezvoltat cu NPR. Este posibil ca acest text să nu fie în forma sa finală și poate fi actualizat sau revizuit în viitor. Precizia și disponibilitatea pot varia. Înregistrarea autoritară a programării NPR este înregistrarea audio.
