w styczniu 1961 Jerry Garcia zakończył służbę w armii i powrócił do Północnej Kalifornii. Cztery lata wcześniej Wally Hedrick zapoznał Garcia z muzyką Big Billa Broonzy ’ ego w klasie Malarstwa w San Francisco Art Institute. Ekspozycja Garcii na ekspresyjny blues Broonzy ’ ego zainspirowała Nastolatka do zamiany akordeonu, który otrzymał w dniu swoich 15 urodzin na gitarę elektryczną, którą następnie wykorzystał w swoim szkolnym zespole The Chords.
zanim Garcia wrócił do domu w 1961 roku, nie był jednak chętny do wznowienia wysiłków na temat instrumentu elektrycznego, zamiast tego zdecydował się skupić na palcu, którego nauczył go przyjaciel w służbie. Garcia został wyłączony przez produkcyjny blask brzmienia pop wyłaniającego się z budynku Brill i poszukiwał autentyczności, którą postrzegał w tradycyjnej muzyce folkowej, bluegrassowej i dawnej.
poszukiwania Garcii w tej epoce zostały uchwycone na trafnie zatytułowanym new 5 LP/4 CD box set, Before the Dead. Muzyka obejmuje niedawno odkryty występ duetu z Robertem Hunterem na przyjęciu urodzinowym dziewczyny Garcii, Barbary „Brigid” Meier 26 maja 1961 roku (z Garcią na gitarze akustycznej) poprzez występ asfaltowej Jungle Mountain Boys latem 1964 roku (w którym Garcia pojawia się na banjo).
„jedną rzeczą, która jest dla mnie niezwykle fascynująca—i zawsze uderzała mnie przez całą tę pracę, którą wykonałem nad tym—jest to, że wszystko wydarzyło się w ciągu nieco ponad trzech lat”, wyjaśnia Brian Miksis, kolekcjoner taśm, który uruchomił to wszystko i pełnił funkcję współproducenta projektu. „Patrzymy na trzy do trzech i pół roku, kiedy po raz pierwszy wychodzi z wojska i gra na gitarze, aż czarnoksiężnicy zostali uformowani. Wiele się wydarzyło w bardzo krótkim czasie, i to, dla mnie, jest nauką tego, co ten zestaw reprezentuje.”
Dennis McNally, przyjaciel Garcii, publicysta i biograf Grateful Dead, który wyprodukował zestaw z Miksisem, dodaje: „z tą pierwszą taśmą słychać go głównie brzdęk. Uderzające w tej taśmie jest między innymi sposób, w jaki ludzie przyklejają się do tego 18-letniego dzieciaka. Występował jako aktor, który od samego początku wykraczał poza jego umiejętności jako gracza. Jest coś w jego osobowości, i dlatego miał publiczność oczarowaną w wieku 18 lat. Jest też kilka momentów, w których śpiewają razem bardzo ładnie, a połączenie daje naprawdę wysoką jakość muzyki, mimo że jest to stosunkowo prosta rzecz.
” w ciągu kilku miesięcy, na kolejnej wystawie, która odbyła się na głowie Dzika , zbiera się dość dobrze. To zdumiewające – naprawdę. Ze wszystkich relacji wszystkich, którzy go wtedy znali, Garcia obudził się rano, podniósł gitarę i trzymał ją, aż poszedł spać w nocy. W przerwach grał. I rosł bardzo szybko. Podążasz za tą progresją, a potem dociera on do banjo – do tego stopnia, że pod koniec 1964 roku usłyszysz grającego na banjo, który mógłby poważnie rozważyć pójście do Billa Monroe i powiedzenie: „chcę dla Ciebie przesłuchać”, chociaż z powodu własnej nerwicy i nieśmiałości nie zrobił tego. Ale był na tyle dobry, żeby to zrobić. Neil Rosenberg, który był naszą kohortą w tym projekcie i jest jednym z najpoważniejszych badaczy bluegrass w Ameryce Północnej, zgodziłby się. W rzeczywistości, kumpel Garcii Sandy Rothman był w stanie grać z Billem Monroe przez lato, i to jest tak dobre, jak to się robi w świecie bluegrass. Jerry mógł o tym marzyć, a nawet jeśli, z różnych powodów, nie był w stanie popchnąć się do przodu, zrobił to dobrze.”
podczas gdy przed martwymi śladami rozwoju Garcii, obszerne notatki również dzielą się historiami stojącymi za historią. Oprócz esejów na temat rozwoju muzycznego Garcii z komentarzem i wkładem redakcyjnym Rosenberga i Rothmana, Miksis pisze serię esejów zatytułowaną „Tales Of The Tape”, które dzielą środki, za pomocą których występy były początkowo nagrywane, a później pozyskiwane do kolekcji.
przypadkowa seria wydarzeń przyniosła pierwsze osiem piosenek Before the Dead: występ z przyjęcia urodzinowego Meiera przez duet, który nazywał się Bob i Jerry, zaledwie kilka miesięcy po tym, jak Garcia zaczął skupiać się na gitarze akustycznej i zaledwie trzy tygodnie po publicznym debiucie pary. Ojciec Meiera przypadkiem pracował w Instytucie Badawczym Stanford i przyniósł do domu magnetofon szpulowy Wollensak, aby uchwycić radość dla potomności (w tym odgłosy rozpakowywanych prezentów i kobiecy głos, w który wtrącał się: „matka Barbary chciałaby wiedzieć, czy ktoś chce więcej jedzenia”).
bardzo krótka jej część pojawia się w filmie dokumentalnym Amira Bar-Leva „długa dziwna podróż”. Miksis wspomina: „Amir zaprosił mnie pewnego dnia do krojowni, gdzie zobaczyłem pierwszy rozdział i tam zobaczyłem scenę z Barbarą grającą taśmę, a mój mózg przeszedł przez dach.”Miksis początkowo dowiedział się o potencjalnym istnieniu tej taśmy wiele lat wcześniej za pośrednictwem jednego z wydań z biografii Blair Jackson Garcia: an American Life, które Jackson zamieścił na swojej stronie internetowej.
aby zabezpieczyć taśmy przed śmiercią, Miksis zwrócił się do McNally. „Nie wiedziałem, że jest nagranie Boba i Jerry 'ego, tego zespołu”, przyznaje McNally. „Brian powiedział mi o tym, a ja na to:” cóż, to interesujące. A on na to: „nie mam nic wspólnego z Brigid i nie wiem, co z tym zrobić. A ja na to:’Byliśmy przyjaciółmi przez jakiś czas i z pewnością było mi łatwo odebrać telefon i powiedzieć,’ a co z tą taśmą? Nigdy wcześniej nie przyszło mi do głowy, żeby zapytać, czy masz jakieś taśmy Jerry ’ ego?””
ta relacja jest jednym z wielu sposobów, dzięki którym Miksis i McNally połączyli siły, aby odkryć materiał, który pojawia się przed umarłymi. Ich wspólne wysiłki opierały się na związku, który rozpoczął się 10 lat temu, gdy Miksis, który stał się obsesyjnym kolekcjonerem wczesnych lat Garcii, zadzwonił do McNally, szukając pomocy.
McNally wspomina: „odpowiedziałem pozytywnie, ponieważ uznałem to za mój podstawowy obowiązek wobec Jerry’ ego, który mnie powitał, który dał mi szansę. Uważam to za absolutny obowiązek, aby przynajmniej starać się reagować na wszystkich, którzy się do mnie zwracają. Czasami obejmuje to wielu ludzi z dość dziwnymi projektami. Ale to nie było takie dziwne. Chcę wiedzieć wszystko o historii Jerry ’ ego Garcii.”To była przed-wdzięczna Historia umarłych i udzieliłem mu wtedy jak największej pomocy, ponieważ ponad 20 lat wcześniej prowadziłem badania na temat tamtej epoki.”
” byłem bardzo nieznanym podmiotem w tym wszystkim, poza tylko fanem ” – dodaje Miksis. „Zacząłem grzebać w kilku bardzo dostępnych osobach, takich jak David Gans, który dał mi kilka sugestii, kto do tej pory przeprowadził najwięcej badań na ten okres. Byłem zaznajomiony z publikacjami, które zostały już zrobione, przede wszystkim jest książka Dennisa. Spędziliśmy chyba blisko dwie godziny na telefonie-wyciągnął swoje surowe notatki i przeszliśmy przez prawie wszystko. Pamiętam, że były jakieś notatki na jego papierach i Dennis poinformował mnie: „Widzę, że jest tu imię, Ted Claire, ale nie wiem dlaczego. To chyba ważne.””
Ted Claire, jak się okazało, był byłym studentem Stanford, który na początku lat 60. prowadził audycję radiową o nazwie Folk Time, która zawierała muzykę akustyczną na żywo. Nagrał wiele tych występów i utrzymywał je przez lata, w tym jeden z późną jesienią 1962 roku przez The Hart Valley Drifters. W grupie tej Garcia grał na banjo i gitarze wraz z Hunterem (bas), Davidem Nelsonem (gitara), Kenem Frankelem (skrzypce i banjo) i Normem Van Maastricht (dobro). Muzyka z czasów folku-która została wydana jako samodzielna płyta w listopadzie ubiegłego roku-znajduje się również na Before the Dead, wzbogacając szerszą narrację.
niektóre inne występy na box secie, z Garcią w różnych wcieleniach pod różnymi monikerami, zostały dostarczone przez McNally, który skopiował je podczas badania wczesnych lat Garcii na długą dziwną podróż: wewnętrzną historię Grateful Dead. Nagrania Garcii, Marshalla Leicestera i Huntera na czele Knura z lipca 1961 roku, The Black Mountain Boys na szczycie stycznej w Palo Alto z jesieni 1963 roku i The Asphalt Jungle Mountain Boys na szczycie stycznej z lata 1964 roku, wszystkie trafiły do projektu za pośrednictwem taśm referencyjnych McNally.
” kiedy badałem książkę, „wspomina,” natknąłem się na te taśmy i poprosiłem o pożyczenie ich, aby moi przyjaciele je nagrali. Zrobiłem te wszystkie rzeczy, a potem przeszedłem do innych aspektów historii Grateful Dead i w końcu wróciłem, przejrzałem wszystko i wydałem książkę. Na szczęście trzymałem przysłowiową skrzynkę na buty, do której włożyłem wszystko.”
Miksis, który zarabia na życie jako mikser dźwięku dla telewizji i filmu, zaczął wypełniać własną skrzynkę po butach—jego praca nad tą erą zainspirowała go do zainicjowania projektu dokumentalno-filmowego, który będzie badał ludowe odrodzenie w Bay Area. „Bycie dźwiękowcem w branży filmowej wydawało się naturalną rzeczą, aby zacząć rozwijać pomysł na film doc, który obejmuje nie tylko Jerry 'ego, ale wszystkich innych facetów, którzy zasługują na ten sam zaszczyt, aby opowiedzieć swoją historię”, mówi. „Jak tkacze doprowadzili do Jefferson Airplane? Wierzcie lub nie, ale jest dość bezpośredni link, za którym myślę, że wielu ludzi tęskni. Jerry jest tylko postacią w filmie, którą chcę nakręcić. Mam wrażenie, że jest to o wiele głębsza historia, ponieważ odnosi się do Bay Area i co sprawia, że różni się od tego, co działo się na wschodnim wybrzeżu w Greenwich Village i Cambridge.”
Jerry Garcia obchodziłby swoje 75. urodziny w sierpniu tego roku, a przed śmiercią jest odpowiednim sposobem, aby oznaczyć ten kamień milowy. Akustyczne interludium Garcii ustawiło go na kurs, który pomógłby zdefiniować jego podejście i estetykę nawet po powrocie do gitary elektrycznej.
„chociaż część tej muzyki była dostępna dla kilku kolekcjonerów, istnieją dwa duże wyróżnienia” – zauważa Miksis. „Jednym z nich jest to, że nigdy nie słyszałeś ich w tej jakości, ponieważ wykonałem pracę polegającą na znalezieniu wielu taśm-matek, czego nikt inny nie zadał sobie trudu. Ale poza tym, kiedy po raz pierwszy otrzymywałem te taśmy jako naprawdę gówniane kasety, nikt nie wiedział, co to za materiał. Nikt nie znał jego funkcji w większym umyśle Garcii-jak odegrał swoją rolę i pomógł ukształtować to, czego później będziemy słuchać. Najważniejszą rzeczą w tym pudełku jest to, że nadaje kontekst temu wszystkiemu materiałowi. Nawet Deadheads, którzy tylko stycznie mogą interesować się muzyką bluegrassową i folkową, mogą mieć silne zainteresowanie nieco większą psychiką Garcii w tych wczesnych latach formowania.
