krzesło Barcelona niewiele potrzebuje w sposobie wprowadzenia. Według Michaela Jeffersona, Starszego Wiceprezesa Wrighta, Domu Aukcyjnego, jeden z najbardziej kultowych i znanych projektów XX wieku, Ludwig Mies van der Rohe ’ s Barcelona Chair wydaje nam się teraz „tak, jakby istniał od zawsze”. Jefferson od dziesięcioleci nadzoruje meble Miesa na aukcji. jest autorytetem w zakresie projektowania, produkcji i produkcji krzesła.
krzesło Barcelona Ludwiga Miesa van der Rohe produkowane przez Knoll. Zdjęcie z archiwum Knolla.
w pierwszym z naszych projektów serii Deconstructed, Knoll ponownie odwiedza ten przełomowy projekt z katalogu Knoll, aby prześledzić jego ewolucję od początkowej koncepcji do pożądanego kolekcjonowania. Przeznaczony jako zasób zarówno dla klientów, jak i kolekcjonerów, ten harmonogram—zmontowany przy pomocy, współpracy i wiedzy Michaela Jeffersona—wykresy główne Wydarzenia związane z najbardziej znanym projektem mebli Mies: krzesło Barcelona.
„fotel bez ramion” ok. 1926-1946. Zdjęcie dzięki uprzejmości The Architecture & Design Study Center, Muzeum Sztuki Nowoczesnej.
w 1928 roku szkice do krzesła Barcelona po raz pierwszy pojawiają się wraz z innymi rozwiązaniami do siedzenia, z którymi Mies eksperymentował w tym czasie. Zainspirowany klasycznymi formami, podstawowy, nożycowy kształt krzesła Barcelona (znany jako siedzisko curule) pochodzi z 1500 roku pne. Powtórzona forma, przykłady siedziska curule zostały znalezione w egipskich, greckich i rzymskich wzorów na przestrzeni dziejów, często z silnymi powiązaniami z siedziskami władzy.
„w przeciwieństwie do wcześniejszych precedensów, krzesło Barcelona umieszcza Oś po bokach, tworząc wysoce wspornikowe siedzisko.”
—Michael Jefferson
żeliwne krzesło ogrodowe Karla Friedricha Schinkla, 1825. Zdjęcie dzięki uprzejmości Vitra Design Museum.
najbardziej bezpośredni precedens dla krzesła Barcelona przybył w postaci żeliwnego krzesła ogrodowego Karla Friedricha Schinkla. Postrzegany obecnie jako zwiastun modernizmu, projekt z 1825 r.był jednym z pierwszych, którzy wykorzystali proces żeliwny do wydajnej produkcji mebli na dużą skalę. Każdy identyczny element boczny został wykuty jako całość, oferując dużą stabilność przy minimalnych materiałach.
choć pod wpływem Schinkla, interpretacja Miesa formy curule zasługuje na szczególną uwagę. „W przeciwieństwie do wcześniejszych precedensów, w których oś znajduje się od przedniej do tylnej elewacji krzesła”, wyjaśnia Jefferson, ” krzesło Barcelona umieszcza Oś po bokach, tworząc wysoce wspornikowe siedzisko, które naprawdę stało się możliwe tylko we współczesnym okresie dzięki nowoczesnym materiałom.”Rezultatem było nieskazitelne krzesło „czystej struktury”, reprezentujące idealne małżeństwo formy i funkcji.
Ludwig Mies van der Rohe ’ S Barcelona Pavilion, 1929. Zdjęcie dzięki uprzejmości The Architecture & Design Study Center, Muzeum Sztuki Nowoczesnej.
pierwotnie wykonane na wystawę, tylko dwie wersje krzesła Barcelona zostały specjalnie zaprojektowane do pawilonu w Barcelonie. Poprzez ich włączenie „Mies szukał formalnego rozwiązania, które towarzyszyłoby wolnostojącym ścianom i płaszczyznom Pawilonu w Barcelonie”, które miało symbolizować nowego postępowego ducha Republiki Weimarskiej. Mies powiedział, że projekt musiał być czymś więcej niż krzesłem, ale „monumentalnym obiektem.”Jako elementy organizacyjne, krzesła i towarzyszące im otomany zostały ustawione w całym pawilonie jako stałe elementy-Mies zamierzał, aby pozostały na swoim miejscu.
świadomy, że król Alfons XIII będzie obecny, Mies słynnie powiedział również, że krzesło Barcelona będzie „odpowiednie dla króla”, ustępując miejsca błędnemu przekonaniu krzesło Barcelona zostało zaprojektowane jako obiekt monarchiczny—pomysł, ponieważ w dużej mierze zdyskredytowany przez uczonych.
„nie jestem pewien, czy istnieje bardziej osobliwy wyraz estetyki i rygoru Miesa niż krzesło Barcelona.”
– Michael Jefferson
Wyprodukowana przez Knoll replika oryginalnego krzesła Barcelona, podarowana MoMA w 1953 roku. Zdjęcie dzięki uprzejmości Muzeum Sztuki Nowoczesnej.
dwa oryginalne modele miały przykręcaną, chromowaną konstrukcję z poduszkami ze świńskiej skóry w Kolorze Kości Słoniowej. W 1953 roku Knoll stworzył replikę jednego z krzeseł w kolorze kości słoniowej i podarował go jako prezent dla Muzeum Sztuki Nowoczesnej.
Rezydencja Philipa Johnsona w Southgate. Zdjęcie dzięki uprzejmości Muzeum Sztuki Nowoczesnej.
w 1930 r.Philip Johnson, który spotkał Miesa w 1928 r., kiedy pracował nad pawilonem w Barcelonie, przyznał mu pierwszą amerykańską Komisję. Johnson powrócił z długiej podróży do Europy jako zwolennik nowego międzynarodowego stylu i w związku z tym zlecił Mies i Lilly Reich zaprojektowanie swojej rezydencji Southgate przy 424 East 52Nd Street.
rezydencja jako pierwsza wykorzystała koncepcje Bauhausu i wprowadziła krzesło Barcelona do Ameryki. Johnson wykorzystał swoje meble zaprojektowane przez Mies w kolejnych nowojorskich apartamentach, które sam zaprojektował.
wkrótce po debiucie Pawilonu w Barcelonie rozpoczęła się pierwsza komercyjna produkcja krzesła Barcelona. Krzesła zostały wykonane ręcznie w Berliner Metallgewerbe studio Josefa Müllera w Berlinie.
1931: Kompania Bamburska
„To właśnie powinowactwo Miesa do ponadczasowości i preferowanie stałego jest odpowiedzialne za krzesło, które natychmiast rozpoznajemy jako krzesło Barcelona.”
– Michael Jefferson
krzesło Barcelona ok. 1931, produkowane przez firmę Bamburg. Zdjęcie dzięki uprzejmości Wright.
rok później krzesło pojawiło się w katalogu produktów firmy Bamburg z 1931 roku, sygnalizując pierwszą próbę masowej produkcji krzesła. Chromowanie było nowym procesem w projektowaniu mebli, a firmie brakowało wystarczająco dużych kadzi, aby pokryć jedno metrową spawaną ramę. W rezultacie elementy były skręcane i łączone na kolanach, za pomocą dwóch śrub umieszczonych po przekątnej. Te wczesne wersje fotela zawierały wypełnione końskim włosiem poduszki, takie jak te pierwotnie zaprojektowane dla pawilonu w Barcelonie.
krzesło Barcelona ok. 1931, produkowane przez firmę Bamburg. Zdjęcie dzięki uprzejmości Wright.
„Mies dążył do kształtu nożyc, ponieważ miał wrodzoną stabilność strukturalną, integralność, co nazwał” przezroczystością powietrza.””
—Michael Jefferson
Zdjęcia dzięki uprzejmości Wright.
za zgodą Miesa firma Bamburg zaczęła wprowadzać wybrane ulepszenia do projektu. Po zaobserwowaniu pogorszenia na złączach, punkt połączenia przesuwał się do wewnątrz, zwiększając stabilność i trwałość konstrukcji. Do 1932 roku krzyżujące się złącze zostało ukryte pod skórzanymi paskami krzesła, co zapewniło projektowi bezproblemowy wygląd.1932-1934: Thonet
krzesło Barcelona c. 1932-1934, produkowane przez Thonet. Zdjęcie dzięki uprzejmości Wright.
w 1932 roku produkcja przeszła na Thonet, który kontynuował produkcję krzesła tylko przez dwa lata, aż wydarzenia prowadzące do wybuchu II wojny światowej wstrzymały produkcję. W 1938 roku Mies van der Rohe uciekł z Niemiec, przeniósł się do Chicago i został dyrektorem Illinois Institute of Technology.
„prawie wszystkie naprawdę znaczące, wczesne innowacje w nowoczesnym projektowaniu mebli zostały przeprowadzone przez architektów, takich jak Mies van der Rohe.”
—Florence Knoll
Florence Knoll jako student Akademii Cranbrook. Zdjęcie z archiwum Knolla.
podczas pracy w IIT, do Miesa zwróciła się była studentka Florence Knoll z pomysłem masowej produkcji całej kolekcji mebli Miesa na rynek amerykański i międzynarodowy. Jako wczesny mentor i nauczyciel we Florencji, Mies postanowił przyznać Knoll, Inc. z prawem do wykonania wzoru.
pierwsze próby prototypowania konstrukcji firmy obejmowały eksperymenty z aluminium, ale zmiana materiału przyniosła ze sobą cały szereg problemów. Knoll zdecydował się na złom aluminium na rzecz chromowania.
Kolekcja Barcelona w Philip Johnson ’ s Glass House, 1949. Zdjęcie z archiwum Knolla.
w okresie przejściowym w latach 1945-1947 produkcja krzesła Barcelona była kontynuowana w Nowym Jorku, gdzie została wyprodukowana przez Titlegratz. Wybrane przykłady z tego okresu pojawiają się w różnych wnętrzach Philipa Johnsona.
„w 1929 roku Mies van der Rohe zaprojektował krzesło Barcelona. Zobacz go w Museum of Modern Art w Nowym Jorku i Kup w salonach Knoll w 28 krajach.”
—Reklama c. 1947
Reklama zapowiadała pojawienie się krzesła Barcelona do katalogu produktów Knoll w 1947 roku. Zdjęcie z archiwum Knolla.
produkcja Knoll rozpoczęła się w 1947 roku. Wyprodukowane w fabryce firmy w East Greenville w Pensylwanii, te wczesne modele są chromowane, czernione z jednej strony i wyposażone w płaski kawałek skóry na plecach krzesła. Najbardziej charakterystyczną cechą fotela Barcelona wyprodukowanego przez Knoll jest gruba zgrubna rura widoczna na poduszkach, wypełniona gęstą pianką przemysłową. Oryginalne tagi tapicerskie poświadczają również produkcję Knoll.1960: Jerry Griffith
krzesło Barcelona wyprodukowane przez Jerry ’ ego Griffitha, ok. 1960. Zdjęcie dzięki uprzejmości Wright.
przykłady wyprodukowanego w Chicago krzesła Barcelona zaczęły pojawiać się w 1960 roku. Wyprodukowana przez metalowca Jerry ’ ego Griffitha, ta iteracja krzesła Barcelona była pierwszą, która wykorzystała stal nierdzewną. Konstrukcja Griffitha poświęca element długotrwałej trwałości dla elegancji w charakterystycznym połączeniu krzyżowym, wyróżniającym się brakiem dodatkowego materiału spawalniczego. Projekt ten został wykorzystany w wielu budynkach zaprojektowanych przez Mies w Chicago, w tym 886 North Shore Drive.
„każdy materiał ma swoje specyficzne cechy, które musimy zrozumieć, jeśli chcemy z niego korzystać. Nie mniej dotyczy to stali.”
– Mies van der Rohe
krzesło Barcelona w produkcji w fabryce Knoll w East Greenville w Pensylwanii. Zdjęcie z archiwum Knolla.
w 1964 roku produkcja Knolla przeszła na stal nierdzewną. Mies ogłosił, że od początku wykorzystałby stal nierdzewną, gdyby technologia była dla niego dostępna.
krzesło Barcelona z brązu ok. 1970.Zdjęcie dzięki uprzejmości Wright.
po śmierci Miesa w 1969 roku Knoll rozpoczął produkcję brązowych wersji krzesła Barcelona na specjalne zamówienia, szczególnie na Środkowym Zachodzie. Jefferson przypomniał, „rozmawiałem z Bobby Cadwallader, były dyrektor Knoll, i powiedział,” Nie wiem ,co to jest o Chicagoans, ale wydawało się zamówić masowo tych brązowych krzeseł Barcelona.””
„jak każdy wielki projekt, istnieje pokusa, aby go skopiować, jest to szaleje z krzesłem Barcelona.”
—Michael Jefferson
podpis KnollStudio Mies van der Rohe na krześle w Barcelonie. Zdjęcie z archiwum Knolla.
” jak każdy świetny projekt, „stwierdził Jefferson,” istnieje pokusa, aby go skopiować, to jest szalenie z krzesłem Barcelona.”W połowie lat 90. KnollStudio dodał podpis Miesa do tylnej prawej nogi krzesła Barcelona, aby jeszcze bardziej odróżnić projekt od wielu wersji pochodnych na rynku.
Kolekcja Barcelona Wyprodukowana przez Knoll. Zdjęcie z archiwum Knolla.
po wyciągnięciu procesu, Knoll z powodzeniem uzyskał federalną ochronę ubioru handlowego dla pięciu elementów zaprojektowanych przez Ludwiga Miesa van der Rohe, w tym krzesła Barcelona i otomana, w 2004 roku. Trade dress chroni „całkowity wizerunek wizualny” produktu, zapewniając odbiorcy zarządzanie produktem na rynku. Środek ten ma zasadnicze znaczenie dla ochrony projektów Mies przed nieeleganckim, nieautoryzowanym kopiowaniem.
Wszystkie zdjęcia są dzięki uprzejmości Archiwum Knoll, chyba że zaznaczono inaczej.
ta linia czasu jest oparta na prezentacji Michaela Jeffersona Krótka historia krzesła Barcelona & Meble Mies’ na aukcji, które po raz pierwszy dostarczył w marcu 28, 2011 w towarzystwie Mies van der Rohe. Został zaadaptowany za jego wyraźną zgodą.
