TERRY GROSS, gospodarz:
to jest świeże powietrze. Jestem Terry Gross. W czasach, gdy westerny były dużymi atrakcjami kasowymi i telewizyjnymi, kowboje i ich konie często dzielili się równymi rachunkami. Mistrz, wonder horse of the West, był wierzchowcem Gene 'a Autry’ ego. John Wayne jeździł na Duke ’ u, jego diabelskim koniu, i oczywiście był Roy Rogers i Trigger uważany za najmądrzejszego konia w filmach.
nasz gość Petrine Day Mitchum napisał książkę o koniach w filmach i telewizji pt. ” Hollywood Hoofbeats.”Mówi, że niektóre konie były specjalnie wyszkolonymi końmi kaskaderskimi, inne związane z aktorami, którzy jeździli z nimi przez lata. I wielu, jak mówi, rozwinęło przywiązanie aktora do kamery, ożywające, gdy reżyser powiedział akcję. Petrine Day Mitchum jest byłą redaktorką historii Hollywood i analitykiem scenariusza, która pracowała również jako fotoreporter i eseista. jest córką Roberta Mitchuma. Rozmawiała ze współpracownikiem fresh AIR Dave ’ em Daviesem. Powiedziała, że w czasach ciszy niektóre konie były atrakcją kasową.
DAVE DAVIES, autor: Petrine Day Mitchum, welcome to FRESH AIR. Fascynujące historie o koniach w Hollywood. Porozmawiajmy o jednej z wielkich gwiazd ery ciszy, koniu o imieniu Rex. Widziałeś Imię Rexa na markizie?
PETRINE DAY MITCHUM: absolutnie.
co czyni go wyjątkowym? Potrafił dobrze się spisywać-zdawał się dobrze trenować. Czy było coś w jego spojrzeniu, coś w jego oczach? To znaczy, co sprawia…
MITCHUM: Tak, oczywiście. Była w nim dzikość, którą opisywało wielu ludzi, którzy z nim pracowali, a on po prostu miał niesamowitą obecność. Miał moc gwiazd (śmiech). Miał piękny kształt, piękną łukowatą szyję, bardzo, bardzo ładną twarz, ale miał w sobie dzikość, która nigdy nie odeszła. Niełatwo było z nim pracować na planie. Czasami uciekał i był czymś w rodzaju divy. Ale był tego wart, bo był atrakcją kasową. Hank Potts, który był w tym czasie opiekunem koni filmowych, powiedział, że miał niezwykły i zatrzymujący błysk w oku, jak nieosiągalne spojrzenie orła. Miał niezwykłą charyzmę.
DAVIES: jest znany trener o imieniu Yakima Canutt – czy mam to-nazwisko prawda?
MITCHUM: Yakima Canutt. Yakima był bardziej kaskaderem niż trenerem…
..Jest znanym kaskaderem i jeźdźcem. I tak, musiał pracować z Rexem, a Rex go zaatakował.
: Opowiadasz historię, gdzie byli na planie. Powtarzali ujęcie za ujęciem konkretnej sceny. I…
..Canutt ostrzegł Rexa, że robi się trochę nerwowy. Co się stało?
Yakima Canutt zagrał z Rexem w filmie „Diabelski koń”, w którym Rex grał-zgadnij co? – diabelski koń. W jednej ze scen, Rex musiał biec do postaci Canutta podczas indyjskiej bitwy, i to jest rodzaj pracy wolności, w której się wyróżniał, biegając z punktu A do punktu B całkowicie na wolności, oglądając trenera poza kamerą, dając mu sygnał. I robił to wiele, wiele razy i był zmęczony jak konie. Canutt powiedział reżyserowi, że nie powinniśmy go naciskać na kolejne ujęcie, ale reżyser chciał kolejnego ujęcia.
a Rex po prostu całkowicie pękł i rzucił się na Canutta z obnażonymi zębami i naprawdę poszedł za nim. ugryzł go, uderzył go w szyję i powalił na ziemię, podniósł się i uderzył w Canutta. Canutt zdołał się wycofać i kopnął Rexa w nos. Rex wciąż go ścigał, nawet gdy trener, Szwed Lindell, próbował go odwołać. Canutt w końcu zdołał przewrócić bank i uciec, więc nie był całkowicie oswojony. Widziałem ten film i jest dość przerażający.
: Czy badając te konie i ich tresery, jak wyglądały na planie filmowym, wiedzieliście, kiedy kamera była włączona? Czy na próbach zachowywali się inaczej niż wtedy, gdy było to prawdziwe ujęcie?
MITCHUM: słyszałem wiele historii o koniach, które absolutnie ożyły, gdy zobaczyły migające czerwone światło kamery. I skacząc do przodu w czasie, Jimmy Stewart ’ s mountain, 17-westerns Pie był jednym z tych koni, które Stewart powiedział, że poczuł, jak ożywa pod nim w chwili, gdy kamera zaczęła się kręcić. Więc tak, odpowiedź jest taka, że niektóre konie wiedzą, kiedy są na kamerze.
Nie wiem, czy ludzie uważają Jamesa Stewarta za gwiazdę Zachodu, ale robił wiele westernów. A ten koń o imieniu Pie był jego koniem w 17 filmach, prawda?
MITCHUM: tak, James Stewart jeździł na tym koniu zwanym Pie w 17 westernach i bardzo, bardzo starał się go kupić od jego właściciela, kobiety o imieniu Stevie Meyers. Nie chciała go sprzedać, ale pozwoliła Stewartowi zagrać w 17 filmach. Stali się ze sobą tak zestrojeni, że w jednym filmie, „dalekie kraje”, Stewart nawiązał z nim taki kontakt, że był w stanie nakłonić konia do zrobienia czegoś na wolności samemu, gdy nie było trenera. Byli w tym miejscu. Trenera nie było na planie. Koń musiał przejść z jednego końca ulicy na drugi bez żadnych lin, a Stewart podszedł do niego, powiedział, że szepnął mu do ucha i powiedział mu, co ma zrobić. I koń to zrobił. Wszyscy na planie byli zdumieni, a Stewart powiedział, że to było ciasto. To właśnie zrobił. Więc absolutnie miał niesamowitą więź z koniem.
DAVIES: porozmawiajmy o jednej z najbardziej znanych par kowbojów i koni, Roy Rogers i Trigger. Jak się spotkali?
MITCHUM: Cóż, Roy Rogers szukał konia, który byłby jego koniem filmowym i poszedł do stajni braci Hudkin. Bracia Hudkin byli zespołem, który dostarczał konie filmowe do wielu studiów, głównie Warner Bros. Roy wsiadł na tego konia i powiedział, że wsiadłem na tego konia, który miał stać się spustem, jechałem nim ulicą i z powrotem, i nigdy nie patrzyłem na resztę. Powiedziałem, że to jest to. Tego koloru chcę. Czuje się jak koń, którego chcę, i ma dobrą wodze. Więc wziąłem spust i zacząłem moje pierwsze zdjęcie. I naprawdę stali się najbardziej kultową parą, Trigger, będąc wspaniałym złotym koniem palomino z białą grzywą i ogonem, bardzo, bardzo krzykliwym. Trenował go Glenn Randall, uważany za jednego z najlepszych trenerów koni filmowych w branży. I jedną z rzeczy, których Glenn Randall nauczył swoje konie – te, które miały fizyczne zdolności do tego, to robić piękny Tył, stojąc na tylnych nogach prawie pionowo, a ten spust mógł zrobić po prostu pięknie. Był to jeden z jego znaków towarowych, ale miał też na sobie wiele sztuczek.
czy przychodzi na myśl jakiś konkretny wyczyn czy trik?
MITCHUM: tak, był film, w którym Rogers i Trigger skakali przez serię 50-galonowych beczek, które staczały się z tyłu ciężarówki. To była zupełnie niezauważona scena, a Trigger zrobił to wszystko idealnie w jednym ujęciu. Po prostu był świetnym koniem pod względem pewności siebie. On i Roy mieli do siebie zaufanie, co było tak ważne, i po prostu … i podjęli ten szalony krok. To naprawdę zdumiewające, wyobrażam sobie, że koń widzi pęk beczek biegnących prosto na niego, a potem po prostu ma obecność umysłu, który po prostu je przeskakuje, nie wzdryga się i nie próbuje się ich unikać. To była naprawdę spektakularna scena.
rozmawiamy z Petrine Day Mitchum. Jej nową książką jest ” Hollywood Hoofbeats.”Będziemy kontynuować naszą rozmowę po przerwie. Świeże powietrze.
(SOUNDBITE of MUSIC)
DAVIES: to jest świeże powietrze i jeśli dopiero do nas dołączysz, rozmawiamy z Petrine Day Mitchum. Ma nową książkę z Audrey Pavia o koniach Hollywood. Nazywa się ” Hollywood Hoofbeats.”
w filmie widać, że konie często upadają. Domyślam się, że wiele lat temu zrobiono to w sposób szkodliwy dla koni. Wyjaśnij nam to.
MITCHUM: W pierwszych dniach kręcenia filmów spadające konie były często potknięte. A to oznacza, że mieli druty przymocowane do przedniej części stóp. I te druty były podciągnięte pod ich obwód i przymocowane albo do nieruchomego drążka, albo, w niektórych przypadkach, jeździec faktycznie trzymał druty i wyciągał nogi konia spod niego w galopie. To był naprawdę niesamowicie brutalny, nieludzki sposób robienia tego.
Broncho Billy Anderson, pierwszy aktor kowbojski, zastosował tę metodę. Nie wiedział nic o koniach. Nie miał do nich żadnych sentymentalnych uczuć. Chciał tylko nakręcić swoje filmy. Innym sposobem na potknięcie się koni było kopanie dziur w ziemi, a one po prostu galopowały do dziur. Najbardziej skandalicznym i znanym tego przykładem jest film Cecila B. DeMille 'a” Szarża lekkiej brygady”.
DAVIES: ten film był szczególnie trudny dla wielu koni, prawda?
Ten film-ten film z 1936 roku „Szarża lekkiej brygady”jest po prostu oszałamiający w ilości rzezi koni i obrażeń kaskaderów, jak również. Errol Flynn, gwiazda filmu, był naprawdę nieświadomy tego, co stanie się z tymi końmi, gdy rozpocznie się szarża. I był całkowicie chory, widząc, jak konie padają. I, wiesz, kręcili to w kółko, więc było – po prostu-to było przerażające.
co ciekawe, w filmie pojawił się jeden wytrenowany koń spadający. Ale to jeden z wielu. W każdym razie, Flynn był tak oburzony i przygnębiony tym, że ujawnił się publicznie i mówił o niewłaściwym użytkowaniu koni. I to był początek nadzoru Amerykańskiego Stowarzyszenia humanitarnego nad aktorami zwierząt w filmie, który trwa do dziś, co jest wspaniałą rzeczą. I kiedy oglądasz film i widzisz ich mały odcisk i żadne zwierzęta nie zostały skrzywdzone podczas kręcenia tego filmu, lepiej uwierz, że żadne zwierzęta nie zostały skrzywdzone podczas kręcenia filmu. Więc musimy podziękować Panu Flynnowi za to wspaniałe wsparcie dla Konińskich aktorów.
DAVIES: a w tym filmie „Szarża lekkiej brygady” czy konie rzeczywiście zginęły?
Jeśli nie zostali zabici na miejscu, ich nogi były tak mocno połamane, że musiały zostać zniszczone.
jaki był więc bardziej humanitarny sposób na upadek konia?
MITCHUM: cóż, humanitarny sposób na upadek konia ma już wieki. To stara technika walki polegająca na uczeniu konia upadania, żeby – mam na myśli, że nie jest to dobry powód na polu bitwy-aby można było upaść konia i użyć go jako tarczy.
ale ponieważ ewoluowała jako sztuka w biznesie filmowym, jest to proces, w którym koń jest szkolony bardzo, bardzo powoli, zaczynając od zatrzymania. Trener podniesie konia-jedną z przednich nóg konia, może go zwiąży i powoli go popchnie-zawsze na miękki grunt-bardzo, bardzo ostrożnie tak, aby koń wylądował na ramieniu i nie został ranny. A kiedy koń jest pewny, że robi to – że nic mu się nie stanie-wtedy zaczynają to robić na spacerze, potem w kłusie i wreszcie w galopie.
to może potrwać miesiące, aby nauczyć konia, a nie każdy koń na to pójdzie. To bardzo dziwne. Ale niektóre konie po prostu ufają swojemu trenerowi i mają atletyczną zdolność do tego. I z tego, co słyszałem z rozmów z kaskaderami, którzy trenowali własne spadające konie, co zwykle ma miejsce, mieli konie, które naprawdę je pokochały i przewidywały i były prawdziwymi sportowcami gwiazd.
Koń galopuje wzdłuż, i jest wyznaczone miejsce, gdzie ziemia jest bardziej miękka i jest trochę wyściółki, a potem dają koniowi sygnał, a koń toczy się w bezpieczny sposób.
Podczas oglądania filmu można rozpoznać po tresowanym upadku, szukając głowy konia-patrząc na głowę konia. A gdy koń galopuje, trener pociągnie konia za głowę, zwykle w lewo, a on spadnie na przeciwległe ramię. Zdejmuje ciężar z zewnątrz, ciągnąc głowę konia do środka, a następnie zmuszając go do przewrócenia się na drugą stronę. I oczywiście kaskader ma na sobie siodło z gumowymi strzemionami po tej stronie, więc kiedy koń spada, nie spada na nic twardego. I oczywiście, jeździec musi usunąć nogę z drogi, jeśli to możliwe. Jest to więc bardzo, bardzo starannie zaaranżowany-prawie taneczny ruch, jeśli chcecie.
DAVIES: konie też robiły śmieszne rzeczy, prawda? Czy masz jakieś ulubione, no Nie wiem, przykłady zabawnych koni w filmach?
Cóż, oczywiście, idąc do telewizji, jest Pan Ed…
..Z jego sprytnym gadaniem.
MITCHUM: ale w filmie powiedziałbym, że jednym z najzabawniejszych koni był koń Dice, który był czarno-białym koniem pinto. W latach 40. nakręcił serię filmów Dagwood i Blondie. Dice pojawił się w filmie Dagwooda i Blondiego „It’ s a Great Life”, w którym Dagwood zostaje wysłany, by kupić dom, a zamiast tego przez pomyłkę kupuje konia. Teraz musi schować konia, a to tylko ta cała głupia zasadzka.
A Dice jest bajeczny. Robi takie rzeczy, jak chowa się za kanapą. Wchodzi do biurowca Dagwooda, bierze windę na górę i wykonuje kilka naprawdę sprytnych sztuczek. I miał bardzo-bardzo ładny wygląd. Był czarno-białym pinto i był po prostu naturalnym klaunem. Pojawił się również z Gregorym Peckiem w „pojedynku na słońcu”, gdzie ma bardzo krzykliwą scenę, w której robi kilka sztuczek, aby zaimponować Jennifer Jones – podnosząc kapelusz, jęcząc, licząc i robiąc miny, więc był niezłym komikiem.
DAVIES: wiele gwiazd filmowych, szczególnie w westernach, jeździło z tym samym koniem przez lata i naprawdę rozwinęło, naprawdę, bliski, uczuciowy związek, który rozciągał się po przejściu konia na emeryturę. Chcesz po prostu, nie wiem, wybrać jedną lub dwie i opowiedzieć nam o tych emocjonalnych więziach?
MITCHUM: Jednym z najlepszych przykładów jest James Stewart i jego wspaniały mount Pie, na którym jeździł w 17 westernach. Kiedy Pie zmarł, Stewart pochował go w tajnym grobie w Dolinie San Fernando. Nigdy nikomu nie powiedziałby, gdzie jest. Ale chciał się upewnić, że koń został pogrzebany, a nie wysłany na rzeź, czy coś w tym stylu. Zadbał więc o godną śmierć i dobre miejsce odpoczynku.
William S. Hart, pierwszy filmowy kowboj-pochował konia Fritza na swoim ranczu w Newhall w Kalifornii., które jest obecnie wspaniałym muzeum. Kochał konie i traktował je jak członków rodziny. To dwa dobre przykłady.
DAVIES: kiedy badałeś ten temat, czy było coś, co naprawdę cię zaskoczyło?
MITCHUM: jedną z najbardziej zaskakujących rzeczy dla mnie było to, że konie kaskaderskie naprawdę uwielbiają wykonywać swoją pracę. Wiesz, można by pomyśleć, że to będzie dla nich trudne i że mogą być trochę kwaśne po czasie. Ale ci naprawdę dobrzy najwyraźniej uwielbiali to robić. Niezależnie od tego, czy spadał, czy skakał przez szkło cukierkowe, czy robił inne skandaliczne zachowania, naprawdę wydawali się być dumni ze swojej pracy i kochali swoją pracę i że żyli naprawdę długo, pomimo faktu, że to, co robili, było niebezpieczne i trudne.
Cudownie jest z tobą rozmawiać. Cieszę się, że jestem częścią świeżego powietrza.
Gross: Petrine Day Mitchum jest autorką książki ” Hollywood Hoofbeats.”Rozmawiała ze współpracownikiem fresh AIR Dave’ em Daviesem, który jest również starszym reporterem WHYY. Jimmy Stewart opowiada historię, o której słyszeliśmy wcześniej, kiedy pracował z the horse Pie przy westernie z 1954 roku ” The Far Country.”
(dźwięk zarchiwizowanego nagrania)
JIMMY STEWART: to była prawie ludzka rzecz między nami. Chyba się lubiliśmy. Naprawdę rozmawiałem z tym koniem. Wiem, że zrozumiał. (Śmiech)
wiem. Wiem, że pewnego wieczora przyjeżdżam do miasta i mam mały Dzwoneczek na rogu siodła. I to mnie identyfikuje. A źli są w saloonie. Dopadną mnie. Słyszą dzwon i mówią, że nadchodzi. Teraz, co Pie musiał zrobić – kamera idzie na nogi Pie, a następnie przyciąć do złych facetów i idzie dalej, jak Pie chodzi. A potem idzie w górę i nie ma nikogo na Pie, a on idzie.
a oni pytają-ile czasu zajmie ci dojście na piechotę? Była trzecia w nocy, były światła i w ogóle. Ile ci to zajmie, żeby dostać ciasto, żeby samemu przejść tą długą ulicę? Powiedziałem, że z nim porozmawiam.
(śmiech)
..
(śmiech)
STEWART: to trudne, bo jesteś koniem.
(śmiech)
STEWART: ale musisz iść prosto w dół, a ja Nie będę na Tobie, widzisz. Ale musisz iść prosto w dół i przejść na drugi koniec planu. A facet mówi-ile to potrwa? Będziesz gadał całą noc?
(śmiech)
Myślę, że to zrobi. Więc … to był strzał dolly. wiesz. Obrócili kamery i Pie zrobił to za pierwszym razem. To było niesamowite, niesamowite.
(śmiech)
STEWART: kochałam go. Kochałem konia.
GROSS: to był Jimmy Stewart. Za chwilę wiersz naszego krytyka muzyki klasycznej Lloyda Schwartza. Świeże powietrze.
Prawa autorskie © 2016 NPR. Wszelkie prawa zastrzeżone. Odwiedź naszą stronę warunki użytkowania i uprawnienia strony pod adresem www.npr.org więcej informacji.
transkrypcje NPR są tworzone w przyspieszonym terminie przez Verb8tm, Inc., wykonawca NPR, i produkowane przy użyciu zastrzeżonego procesu transkrypcji opracowanego z NPR. Tekst ten może nie być w ostatecznej formie i może być aktualizowany lub zmieniany w przyszłości. Dokładność i dostępność mogą się różnić. Autorytatywnym zapisem programowania NPR jest zapis audio.
