Ep 307 (2:55) – Obraz zwiastuna – Hector (tio) Salamanca uczy swoich siostrzeńców la familia es todo
jednym z wielu głównych tematów w Breaking Bad jest rodzina jako źródło tożsamości i motywacji. W teaserze otwierającym odcinek 307, widzimy ten temat z alternatywnej perspektywy, rodziny Salamanca. Wspominając o 15 latach, widzimy Marco i Leonela jako chłopców, wraz z ich wujkiem Hectorem, zanim został pchnięty na wózek inwalidzki. Ta scena otwierająca jest częścią odcinka zatytułowanego „One Minute”, zarówno ze względu na lekcje, których młody Marco i Leo są zmuszeni nauczyć się w ciągu jednej minuty, jak i z innych powodów ujawnionych później w odcinku.
Zdjęcia i muzyka na początku sceny dają widzom niespokojne uczucie, ponieważ postacie są rozmyte, a dźwięk powoli wyłania się z dziecięcego chichotu. Wizualizacje zaczynają się rozjaśniać, gdy widzowie widzą rękę rozpaczliwie sięgającą po coś, co początkowo wygląda jak ludzka sylwetka, ale okazuje się zabawką, być może żołnierzem. Po raz kolejny twórcy Breaking Bad użyją niewinnego obiektu (jak pluszowy miś z sezonu 2) i patrząc na to, co jest wokół tego obiektu, ujawnią niebezpieczeństwo lub korupcję. Tutaj jeden chłopiec trzyma zabawkę, a drugi drwi, trzymając ją poza zasięgiem. Koła zaczynają obracać się w umysłach widzów, gdy nawiązują połączenie–to obraz osławionych kuzynów w ich młodszych, niewinnych (a może nie tak niewinnych) dniach.
oświetlenie i ustawienie również przyczyniają się do nastroju i intensywności sceny. Scena przesuwa się tak, aby widzowie mogli zobaczyć żółty blask zachodu Słońca na dużym podwórku Domu na pustyni. Tworzy ponury i spokojny klimat, który jest zderzony przez kłótnie dwóch chłopców. Zachód słońca wiąże się z uczuciem spokoju, które potęguje kontrast pojawiających się później zawirowań. Kamera przesuwa się do wujka chłopców, który wydaje się niewzruszony sytuacją, która sugeruje, że jest to powszechne zjawisko. Wszystko sugeruje normalną rodzinną atmosferę, w której kłócą się” chłopcy będą chłopcami”.
dialog na scenie jest w całości w języku hiszpańskim, co podkreśla kulturowe korzenie rodziny. Hiszpańska kultura jest bardzo zorientowana na rodzinę, co staje się widoczne w przypadku Salamanki. podczas gdy wujek jest tępooki, obserwując swoich siostrzeńców, odbiera telefon, w którym widzowie mogą usłyszeć tylko jego koniec rozmowy. Poskładane jest, że omawia dezaprobatę wobec „człowieka z kurczakiem”, którego Zakładamy, że jest Gusem Fringiem. Twierdzi, że „nigdy nie ufaj Południowoamerykanom”, co sugeruje nieufność jego rodziny wobec obcych.
małe dziecko, Marco, nadal szydzi ze swojego kuzyna i ostatecznie łamie zabawkę z satysfakcją doprowadzając kuzyna do łez. Ta bezlitosna postawa wydaje się być taka, która działa w rodzinie, gdy wujek ogląda scenę bez żadnego zainteresowania ani troski. Szlochając do wujka, Leonel woła do niego i tattles na Marco. Hector odpowiada bezdusznym: „bawił się tylko dobrze. Przejdzie ci.”Bagatelizowanie tej akcji jako „zabawy”jest niepokojące i niezdrowe dla dziecka. Ta postawa jest widoczna w starszych wersjach kuzynów w sposobie, w jaki są odrętwiali na typowe emocje, takie jak ból i agonia. Intrygujące jest zobaczyć bardziej wrażliwe młodsze wersje tych dwóch postaci, gdy widz widzi wgląd w to, jak ta bezwzględność zaczęła się rozwijać.
zraniony Leonel woła ze złości, że nienawidzi swojego brata i pragnie jego śmierci. Następnie następuje chwila ciszy, która podkreśla moc tych słów, gdy kamera zawęża się do każdej postaci. Wujek jest troskliwy, ale milczy w reakcji, podczas gdy Leonel wciąż jest we łzach, a Marco radośnie wiwatuje. Wujek wzywa chłopców do niego i spokojnie prosi Marco, aby przyniósł mu zimne piwo z dna beczki, zdając się faworyzować Marco.
spokój nagle się kończy, gdy Hector wciska głowę Marco do chłodnicy wody i próbuje go utopić. Przyjemny dźwięk śpiewających ptaków nagle zmienia się w paniczny rytm, który zwiększa intensywność sceny. Perspektywa kamery szybko zmienia się między strachem na twarzy Leonela, surowością wujka i desperacją Marco. kąt kamery idzie do wody, patrząc na bezradnego Marco walczącego o oddech powietrza. Pozwala to widzowi poczuć Marco, gdy słyszy i widzi dźwięki, których doświadcza Marco. Widz pozostaje w szoku i w szoku, że opiekunem tych dwóch chłopców jest człowiek, który naraża ich na niebezpieczeństwo. Pustynne położenie sceny podkreśla również w tym momencie, jak są całkowicie samotni. Wujek drwi z młodego Leo mówiąc: „chciałeś śmierci brata. Prawda?”Rzucił słowa Leonela na niego, gdy wyzwał Leo, by uratował umierającego Marco, którego właśnie chciał zabić. Leonel zostaje zepchnięty do tego stopnia, że musi skrzywdzić wujka, by uratować kuzyna. Gdy wujek wstaje, by odejść, stoicki jak zawsze, kamera przesuwa perspektywę chłopców, którzy podziwiają wujka, gdy ten z przerażeniem stwierdza:” la familia es todo ” („rodzina jest wszystkim.”)
psychologiczny wpływ tej chwili jest taki, który nawiedzałby dziecko do końca życia. To pokazuje widzom, jak cenna jest rodzina dla Salamanki i jak zadawanie bólu lub śmierci jest łatwo opcją, jeśli ktoś skrzywdzi innego członka rodziny. Ujawnia to również więź między dwoma chłopcami, ponieważ obecnie postacie te nieustannie robią wszystko obok siebie i wspierają się do końca. Breaking Bad łączy Motyw rodziny jako motywatora do działań ludzi. Idea ta jest pokazana przez perspektywy „złoczyńców”, ponieważ ich dążenie do zabijania opiera się na pragnieniu pomszczenia śmierci ich rodziny. ~ Juline M.
