w 1903 roku na tron ponownie wstąpiła dynastia Karađorđević. Gloryfikacja Karađorđe została również przywrócona, a idea pomnika ponownie pojawiła się, ponieważ tym razem Serbia była niepodległym państwem, więc pomnik mógł zostać zbudowany. Pomnik został pomyślany jako silne narzędzie propagandowe i retoryczne dla nowo przywróconej dynastii. Propaganda była potrzebna zarówno ze względu na tragiczne wydarzenia, w wyniku których dynastia Obrenovićów została usunięta (krwawy przewrót majowy), jak i wynikającą z tego decydującą konfrontację z pozostałościami Imperium Osmańskiego na Bałkanach.
Ministerstwo Wojny ogłosiło konkurs na projekt pomnika 21 września 1908 roku. Wybraną lokalizacją był wielki Odcinek Kalemegdan parku Kalemegdan, w Twierdzy Belgrad. Propozycje zakładały, że artyści muszą pochodzić z Serbii, że pomnik musi być w prostym militarno-historycznym stylu, a wygląd Karađorđe musi być żywszy i bardziej imponujący niż otaczające postacie. Wystawa wzorów użytkowych została zorganizowana w kwietniu 1909 roku. Pierwszą nagrodę otrzymał artysta Paško Vučetić. Nie było to dużym zaskoczeniem, ponieważ Vučetić był rodzajem Królewskiego malarza, który wykonał już dwa portrety króla Piotra i, co uznano za wielki przywilej.
od tego momentu nastała jedna z „najbardziej gorzkich polemik artystycznych w naszym społeczeństwie”. „Večernje Novosti „napisał, że model Vučeticia jest w rzeczywistości”kawałkiem wolniejszego śmiechu”. Historyk sztuki Vladimir Petković był jednym z głównych przeciwników projektu. Poeta i dyplomata Jovan Dučić pochwalił projekt, mówiąc, że „promieniuje z zamyślenia”. Jednak po odsłonięciu pomnika zmienił nieco swoje stoisko. Cokół został wyrzeźbiony w Belgradzie, natomiast brązowe części kompozycji odlano w Rzymie.
pomnik został poświęcony 24 sierpnia 1913 roku, upamiętniając powrót armii serbskiej z wojen bałkańskich. Członkowie rodziny królewskiej byli obecni na poświęceniu, w tym król Piotr i, wnuk Karađorđe. Jedna z gazet podała szczegółowy przegląd pomnika: „kilku żołnierzy z pierwszego powstania serbskiego wspina się na górę. Jeden z nich bierze w ramiona dziecko podarowane mu przez wieśniaczki, być może jego żonę. Pocałować dziecko po raz ostatni w życiu. Stary guslar powoli idzie za buntownikami, z guslem w torbie, który pobudzi ducha serbskich mścicieli w liściastych lasach. Na szczycie znajduje się Karađorđe. Z jednej strony szabla i karabin, z drugiej zaś chorągiew i wieniec”.
Według doniesień prasowych z tego wydarzenia, po tym jak król zdjął białą kartkę odsłonięcia pomnika, tłum milczał, okazjonalnie szepcząc, co było zgłaszane jako główna niechęć do projektu. Polemiki na temat pomnika nasiliły się dopiero po poświęceniu, tym razem w przeważającej mierze negatywne. Moša Pijade, uczeń Vučeticia, był jednym z głównych przeciwników („brązowa wstrętność, hańba dla Serbii, którą należy zburzyć kilofem”). Opinia publiczna uważała, że wygląd Karađorđe nie jest na tyle heroiczny, że nie przypomina zaciekłego przywódcy rebelii i ma nienaturalny wyraz twarzy, podczas gdy niektórzy otwarcie wzywali do zburzenia „połatanego” pomnika. Autor Branislav Nušić był członkiem Zarządu Budowy Pomnika. Kiedy podczas uroczystości odsłonięcia został zapytany przez księcia Jerzego, najstarszego syna króla, co myśli teraz o pomniku, Nušić odpowiedział, że teraz modli się o członkostwo w Komisji rozbiórkowej. Gdy książę i jego świta śmiali się głośno, reporterzy doszli do wniosku, że rodzina królewska również nie jest zadowolona z pomnika. Pisarz i dziennikarz Dragutin Ilić lubił pomnik, nazywając kompozycję poetycką.
podczas Austro-węgierskiej okupacji Belgradu podczas I wojny światowej Austriacy planowali wzniesienie brązowego pomnika cesarza Franciszka Józefa I na miejscu pomnika Karađorđe. W 1916 rozebrano pomnik, twierdząc, że został uszkodzony w walkach. Następnie stopili go, aby ponownie użyć brązu. Kiedy w 1918 r. do Belgradu wywieziono masywny pomnik Franciszka Józefa, siły serbskie zdobyły statek i skonfiskowały pomnik. Później przetopiono go na trzy dzwony kościelne, z których największy pochodzi z dzwonnicy kościoła w Ružicy, w obrębie twierdzy.
pomnik był tak ogólnie nielubiany, że nigdy nie został zrekonstruowany. Natomiast na jego miejscu, 11 listopada 1930 roku, poświęcono Pomnik Wdzięczności Francji. Jedyną pozostałą częścią zespołu zabytkowego jest figura starego guslara. Jest wyjątkowo zachowany, więc władze miasta postanowiły zwrócić go do Kalamegdan i umieścić w pobliżu Pomnika Wdzięczności Francji i jego poprzedniej lokalizacji, do końca 2019 roku. Archeolog i badacz Belgradzkiej Twierdzy Marko Popović zasugerował powrót postaci guslara w 2000 roku. Jako samotna rzeźba „ślepy Guslar” została uroczyście umieszczona w pobliżu pierwotnego położenia pomnika 11 listopada 2020 roku. Posąg z brązu ma wysokość 2 m i stoi na kamiennym cokole o wysokości 40 cm. Kilka drobnych interwencji musiał wykonać rzeźbiarz Zoran Kuzmanović. Należą do nich części małego palca guslara, caine i gusle.
