pozłacany gotycki napis na tym arcydziele renesansowego portretu identyfikuje opiekuna jako Jacoba Obrechta (1457/58-1505), znanego chórmistrza i jednego z największych kompozytorów swojej epoki. Na oryginalnej dołączonej ramie widnieje zarówno Data obrazu, 1496, jak i wiek Opiekunki, 38 lat. Urodzony w Gandawie, Obrecht prowadził perypatetyczną karierę, obejmując stanowiska w Bergen op Zoom, Cambrai, Brugii i Antwerpii. Takie było jego międzynarodowe stanowisko, został zaproszony na dwór Ferrary przez księcia Ercole i d ’ Este. Zmarł w wyniku zarazy, pochwalił się jako ” najbardziej uczony muzyk, drugi w sztuce dla nikogo, zarówno pod względem głosu, jak i sprytu wynalazczości.”Obraz, być może po lewej stronie dyptyku, mierzyłby się z uzupełniającym panelem tematyki religijnej. Zachowany w wyjątkowym stanie, wyróżnia się wirtuozerią detali, takich jak fałdy koronkowej komży Obrechta i miękkie szare futro almuce (odznaka urzędu kanonika, w tym duchowieństwa chóralnego), zasłonięte na ramieniu.
tożsamość artysty od dawna pozostaje tajemnicą. Ostatnie badania portretu w dziale konserwacji Muzeum doprowadziły do nowej atrybucji: obraz jest najwcześniejszym datowanym dziełem niderlandzkiego mistrza Quintena Metsysa. W wieku zaledwie trzydziestu lat, gdy obraz został ukończony, Metsys stał się jednym z najbardziej utytułowanych malarzy mieszkających w Antwerpii. Techniczne wyrafinowanie warstw farby, od drobno wyklutych pociągnięć pędzla w dłoniach po płynnie wymieszane odcienie ciała, sugeruje, że artysta użył mieszanego medium tempery jajecznej i oleju. Metsys był biegły w przedstawianiu szczegółów wyglądu swoich opiekunów: delikatnych tekstur skóry na palcach Obrechta lub na szyi; starannie nakreślonych paznokciach lub kształcie ust; dyskretny zarost brody lub jasne, jasne oko.
